Принципы художественной организации текста И.А. Бунина : Поэзия и проза эмигрантского периода

• Автор: Астащенко, Оксана Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 250 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение
Глава I. Взаимодействие поэзии и прозы в творчестве
И.А. Бунина
Глава II. Музыкальность поэзии и прозы И.А. Бунина
Глава III. Ритмические особенности романа И.А. Бунина «Жизнь Арсеньева»
Глава IV. Своеобразие пространственно-временной организации произведений И.А. Бунина
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Мир писателя, его творческая лаборатория постоянно привлекает внимание исследователей: литературоведов, лингвистов, биографов. Тайна зарождения и создания того или другого произведения всегда остается тайной и не может быть, вероятно, разгадана до конца. Но стремление постичь эту тайну, стать сопричастным ей, приоткрыть ее современникам и будущим поколениям не оставляет многочисленных исследователей. Изучение манеры письма писателя, системы образов, лексико-семантических, композиционносинтаксических, ритмических, изобразительно-выразительных приемов позволяет постичь самое главное, что есть у художника, - его неповторимый, присущий только ему стиль, понимание которого ведет к литературоведческим, лингвистическим, мировоззренческим и философским открытиям. Как справедливо заметил В.Ф. Ходасевич, «чем замечательнее писатель, тем настоятельнее необходимость исследовать его стиль, чтобы понять не только его литературные приемы, но и человеческую и философскую сущность».
Творчество И.А. Бунина, прозаика и поэта, признанного мастера слова, почетного академика императорской Академии наук, почетного члена общества любителей российской словесности, лауреата Нобелевской премии, представляет в этом ключе особый интерес. Строгое мастерство, редкое, почти безошибочное чутье к слову, отточенность фразы, доведенная до высшей степени, сочетающаяся с новыми необычными приемами построения литературного произведения, своеобразной системой изобразительных средств, музыкальностью, - основные черты, выдвинувшие Бунина в первый ряд русских писателей.
Необходимость изучения языка Бунина, его стиля, принципов художественной организации текста ни у кого не вызывает сомнения. Этот вопрос заслуживает систематического и всестороннего внимания. Для того чтобы осветить эту тему всеобъемлюще, следует привлечь к рассмотрению все относя-
1 Ходасевич В.Ф. Памяти Гоголя // Ходасевич В.Ф. Собр. соч.: В 4 т. М., 1996. Т. II. С. 292.

щиеся к этой теме сведения и факты - творческие, биографические, текстовые и внетекстовые.
Целью нашей работы является исследование принципов художественной организации поэзии и прозы эмигрантского периода творчества И.А. Бунина. Для выполнения этой цели ставятся следующие конкретные задачи:
1) проследить процесс взаимодействия стиха и прозы в творчестве Бунина эмигрантского периода;
2) исследовать музыкальные особенности бунинского слова, выявить художественные приемы, используемые Буниным для создания музыкальности стиха и прозы;
3) рассмотреть основные особенности художественного мира писателя, проявляющиеся в ритмической организации текста, в его соотношении с сюжетно-композиционным строением, лексико-семантическими, изобразительновыразительными средствами;
4) проанализировать специфику пространственно-временной организации текста, формирующую внутреннюю форму художественного целого.
Методологической основой диссертации стали историкофункциональный, семантический, сравнительно-типологический, статистический методы.
В своем исследовании автор опирается на труды отечественных филоло-гов-классиков, литературоведов и литературных критиков: М.М. Бахтина, В.В. Виноградова, В.М. Жирмунского, Б.В. Томашевского, А.М. Пешковского, Ю.М. Лотмана, К.Ф. Тарановского, M.JI. Гаспарова, М.М. Гиршмана, О.И. Федотова, Ю.Б. Орлицкого, В.Н. Топорова и мн. др.
Актуальность темы. Обращение к поставленной проблеме определяется тем, что исследование принципов художественной организации текста И.А. Бунина позволяет раскрыть отличительные особенности индивидуального стиля художника и соотнести эмигрантский период творчества писателя с общелитературными процессами начала - середины XX века, для которого было

Ф.А. Степун справедливо указывает на неразрывную связь бунинской поэзии с темой памяти. Эта тема одна из ключевых тем всего творчества Бунина, получившая наиболее яркое воплощение в романе «Жизнь Арсеньева».
Опираясь на убедительные примеры из стихотворений Бунина, критик аргументированно подводит читателя к своему заключению: «Бунин типичный представитель русского апполинизма. Его стихи до конца внятны уху, уму и сердцу. Все несказуемое в них сказано в размере его сказуемости. В стихах Бунина нет «зауми», «невнятицы», нет хаоса, ворожбы и крутения мистиче-ски-эстетической хлыстовщины (очень глубокой темы русского сознания), то есть всего того, что так характерно для Блока и Белого, чем оба они перекликаются не только с Есениным и Пастернаком, но в известном смысле и с Гете второй части «Фауста».
Указывая на это ограничение бунинского дарования, я в конце концов указываю только на его совершенство, ибо вне определенных границ и граней возможно, быть может, свершение, но невозможно совершенство» (18).
Положительный отзыв на бунинскую книгу «Избранные стихи» был дан и В.В. Набоковым. «Стихи Бунина - лучшее, что было создано русской музой за несколько десятилетий». С восторгом отзывается Набоков о поэтическом наследии Бунина: «Но как говорить о творениях большого поэта, где все прекрасно, где все равномерно, как выразить прелесть и глубину его стиха, новизну и силу его образов, как выписать цитаты - когда за цитатой целиком тянется на бумагу и все стихотворение? И еще есть трудности: музыка и мысль в бунинских стихах настолько сливаются в одно, что невозможно говорить отдельно о теме и о ритме. Пьянеешь от этих стихов, и жаль нарушить очарование пустым восклицанием восторга».
В том же 1929 году в журнале «Возрождение» (Париж) выходит статья В.Ф. Ходасевича «О поэзии Бунина». Основным стержнем этой работы было
1 Набоков В.В. Рецензия на книгу: Бунин И.А. Избр. стихи, 1900-1925. Париж, 1929 // Руль. 1929. 22 мая. Перед загл. псевд.: Сирин.