Предромантизм в русской поэзии конца XVIII-начала XIX веков

• Автор: Гаврилкова, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 211 с.

Оглавление

I. Введение

II. Глава I. Предромантизм как литературная и эстетическая система

И. 1. Вопрос о предромантизме в современном литературоведении

И. 2. Историко-литературные предпосылки возникновения предромантизма в России. Взаимодействие русской и

западноевропейских литератур конца ХУШ-начала XIX веков

II. 3. Поэтика эстетика предромантизма

III. Глава 2. Истоки предромантизма и русский классицизм

III. 1. Элементы предромантизма в творчестве

М.В. Ломоносова: «личностные» мотивы, мотив «ночи»
III. 2. Явления предромантизма в творчестве М.М. Хераскова: темы дружбы и добродетели в понимании М.М. Хераскова, тема времени и мотив «ночи», национально-историческая и философская проблематика
III. 3. Новое художественное видение мира в творчестве Г.Р. Державина: отступление от жанровой природы оды, национально-исторические мотивы, влияния Горация, Юнга,
Оссиана на творчество Г.Р. Державина
IV. Глава 3. Рассвет русского предромантизма
IV. 1. Творчество М.Н. Муравьева середины 70-х годов как новый путь поэзии второй половины XVIII века. Трансформация жанра
оды в творчестве М.Н. Муравьева
IV. 2. «Легкая поэзия» М.Н. Муравьева
IV. 3. Баллады М.Н. Муравьева
IV. 4. Переходный характер творчества С.С. Боброва:
тема смерти и скоротечности времени

IV. 5. Элементы романтического метода в творчестве
Г.П. Каменева: кладбищенская и пейзажная лирика,
черты народной поэзии
V. Заключение
VI. Список цитируемых и упоминаемых источников и исследований

I. ВВЕДЕНИЕ
За последние три десятилетия в отечественной и западноевропейской литературоведческой науке явно проступают тенденции к рассмотрению романтизма в сложных взаимоотношениях с различными эпохами.
Накопление фактического материала разных национальных литератур сделало возможным изучить романтизм в общеевропейском контексте общественного и культурного развития с учетом динамики внутреннего движения каждой страны, а также специфики межнациональных контактов.
Заметной тенденцией в исследовании художественного своеобразия романтизма можно считать теоретическое осмысление сложных вопросов об исторических границах, непрерывности и прерывности и о национальных особенностях романтизма как литературного направления.
Собран огромный и перспективный материал для сравнительно-исторического изучения литературных процессов, сделана серьезная попытка его научного анализа и систематизации в трудах ученых многих стран.
На рубеже 18-19 вв. в большинстве стран Европы (включая Россию) на смену классицизму приходит романтизм. Этот общеизвестный факт, однако, при внимательном рассмотрении нуждается во многих разъяснениях.
Проблема перехода от Просвещения к романтизму имеет множество аспектов. Но все романтики по сути своего мировосприятия шли путями, отличными от просветителей, они открывали новые подходы к жизни, они ощущали исчерпанность самой логики мысли 18 века, ее метафизичность. Жизнь оказалась сложнее, она не укладывалась в те рационалистические конструкции, которые, казалось, так убедительно обосновывали просветители.
Критика просветительских принципов началась уже в литературе так называемого предромантизма.
Вопрос о предромантизме - один из самых запутанных в нашем и зарубежном литературоведении. Самый термин не однозначен. Чаще всего он применяется для обозначения художественного опыта ряда английских писателей

Для всей поэзии десятилетия, и особенно для больших жанров, характерен своеобразный синкретизм, соединение не только новых литературных тем, новых эстетических проблем, но и особенностей других жанров и не только стихотворных. Так, «Душенька» Бодановича явилась синтезом сатирических и комических жанров (басни, сказки, травестийной поэмы), а «Россияда» Хераскова - описательной поэмы, трагедии, вперемежку с авантюрно-рыцарским романом; позднее такой синтетический характер, получила в творчестве Державина реформированная им похвальная ода, куда вошли и басня, и песня, и кое-что из тематики и образности прозы сатирических журналов.
Самым заметным поэтическим произведением 1770-х годов в представлении современников оказалась «Россияда», поразившая их грандиозностью замысла. Ведь до Хераскова в русской поэзии не было столь монументальной по охвату событий национально-исторической поэмы-эпопеи.
Объединяющим началом для этого разнородного по составляющим компонентам периода был пафос разочарования в перспективах царства разума, выход к новым возможностям индивидуального интеллекта, подсказанным ростом индивидуалистической инициативы, апелляция к новым формам познания и освоения действительности, опирающимся на чувство, воображение, домысливание в формах знакомого, незнакомого и неизведанного, а потому более привлекательного, ибо несостоявшегося.
Ввиду благоприятных внешних условий в русской литературе этого периода получили особенное распространение и развитие романтические тенденции так называемого пассивного типа. На основе двух противоположных типов утопий, существовавших ранее, возникли два противоположных типа романтизма: активного, прогрессивного и пассивного, регрессивного, причем обращение к «старине» могло проявляться как во внимании к русской, «славянской» «древности», своеобразного отечественного романтизма, так и к «древности» западноевропейской. Первое ознаменовалось интересом к национальной истории, славянской мифологии и к русскому фольклору. Второе выражалось в ув-