Поэтика лирической прозы Б. Зайцева

• Автор: Курочкина, Анжелика Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 226 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Авторская позиция в повествовании Б.Зайцева
Глава 2. Роль мотивов и символических образов
в лирической прозе Б.Зайцева
Глава 3. Сюжет и композиция как формы выражения
авторского сознания
Заключение
Примечания
Список использованной литературы

ВВЕДЕНИЕ

Литература конца XIX - начала XX века отмечена активизацией лирической стихии. Эта особенность явилась своеобразной реакцией на антихудожественные тенденции времени; она выражала стремление писателей защитить гуманистические ценности и значимость личности. Лирическое отражение действительности стало для ряда писателей основным принципом организации произведений. В числе них и оригинальный русский прозаик Б.Зайцев.
Имя художника лишь в последнее десятилетие вошло в учебники по истории русской литературы XX века. На Западе же Б.Зайцев за долгие годы подвижнического служения литературе снискал заслуженное признание. В своем творчестве ему удалось соединить классические традиции XIX века с новыми явлениями XX века (импрессионизмом, модернизмом).
Рубеж веков характеризуется взаимодействием реалистического и модернистского направлений, ориентированных на западную литературу •' конца XIX века (Э.Верхарн, М.Метерлинк, А.Рембо). Б.Зайцев становится одним из немногих, чье творчество испытало влияние, с одной стороны, поэзии символистов (А.Блок), с другой, - прозы Л.Андреева, И.Бунина и в особенности А.Чехова. Уже первый сборник рассказов «Тихие зори» (1906) вызвал интерес и неоднозначные отклики современников. Так, В.Брюсов писал: «Рассказы Б.Зайцева, связанные исключительно общностью
настроения, - это лирика в прозе, и, как всегда в лирике, вся их жизненная сила - в верности выражений, в ясности образов»1. Жесткая и точная рецензия В.Брюсова прощала недостатки стиля и предсказывала будущего
мастера лирической прозы: «... вправе мы будем ждать от него прекрасных

образцов лирической прозы, которой еще так мало в русской литературе» .

Заметная тяга к реализму позволила дореволюционной критике отнести Б.Зайцева к так называемым «неореалистам». Этот термин ввел в оборот
В.Топорков в рецензии на первый сборник писателя. Под ним понималось «сосуществование в прозе двух равнозначных реальностей - поверхностной стороны явлений и скрытого за ней Нечто»3. В дальнейшем и другие критики говорили о неореализме прозаика, подразумевая реализм, прошедший через искус модернизма и освободившийся благодаря этому от тяжеловесности и приземленности4. Иногда метод писателя характеризуется как новый -углубленный и утонченный - реализм5.
Творческая индивидуальность писателя вызвала единодушие в оценках и характеристиках. А.Блок обратил внимание на особенности мышления художника: «Борис Зайцев открывает пленительные страны своего лирического сознания»6. К оценке его рассказов поэт возвращался не один раз в статьях «О реалистах» и «Литературные итоги 1907 года», опубликованных в «Золотом руне»7. К.Чуковский назвал его
«восхитительным поэтом»8. Общность взглядов критиков обнаружилась и в анализе произведений Б.Зайцева. В.Брюсов назвал первые его рассказы «лирикой в прозе»9, Г.Адамович отметил в них «поэтический колорит»10, а Ю.Айхенвальд - «прекрасные в своей тихости печальные, хрустальные, лирические слова Бориса Зайцева»11.
Ключевым понятием при характеристике его первого сборника стало слово «космос», причем большинство критиков восприняло «к о с м И 3 м» прозы писателя как недостаток (З.Гиппиус12, К.Чуковский13). Наиболее отчетливо эту особенность писателя сформулировал А.Горнфельд14. В тоже время все рецензенты отмечали самобытность молодого автора. «Своим» у Б.Зайцева было чувство мистического слияния человеческого и природного миров, благодаря которому человек осознает себя частью созидающего духа, разлитого во Вселенной.

Синонимом лирической прозы для некоторых критиков является исповедальность, однако, чем больше в произведении необработанных фактов жизни, тем ближе оно к документальному, а не к художественному. Чтобы произведение воспринималось как лирико-философский рассказ, нужно широкое обобщение, в котором выявится оценка действительности. Это возможно в том случае, когда герой или рассказчик выражает идеал автора, является композиционным центром и создает психологическую атмосферу произведения.
Г.Гегель отмечал, что «последней целью лирики является то, как субъект высказывается», и что содержание лирического произведения -субъективность, то есть «внутренняя сторона человеческого переживания, движущая человеком внутренняя страсть»24. Он видел источник субъективности в представлении автора о самом себе и при этом уточнял, что для лирики годится не всякая субъективность, а только положительная, что чувства автора «должны быть внутри самих себя истинными чувствами и рассуждениями»25. Это подводит нас к мысли об условности лирического героя, поскольку он может быть фигурой, далекой от автора, но выражающей его идеи. Лирический герой, связанный с авторским идеалом, с одной стороны, нередко отражает факты его биографии, а с другой - его представления об идеале или норме человеческого поведения в конкретной ситуации.
Мы сознательно употребляем термин «лирический герой» применительно к прозаическому произведению, хотя следует оговориться, что первоначально он закрепился в сфере лирики. Это образ поэта, который выявляется не в отдельном стихотворении, а в контексте всего творчества, или, по крайней мере, в стихах определенного периода, в книге стихов или цикле. По мнению Л.Гинзбург, необходимым условием возникновения лирического героя является «единство авторского сознания», сосредоточенного «в определенном кругу проблем, настроений»26.