Формирование художественного психологизма в прозе М.Ю. Лермонтова

• Автор: Зайцева, Ирина Аркадьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 200 c. : ил

Глава I. О природе художественного психологизма

Глава II. Становление психологизма в раннем

творчестве Лермонтова

Глава III. Воплощение внутреннего мира человека

в романе "Княгиня Яиговская"

Глава IV. Психологизм "Героя нашего времени"

Заключение

Список литературы

Наивысшие достижения Лермонтова в сфере художественного познания человеческой души литературоведы справедливо связывают с его последним романом - "Героем нашего времени". Исследователи уже давно обратили внимание на то, что в этом произведении, впервые в русской литературе, внутренняя жизнь человека раскрывается в ее непо -средственном течении, во всей последовательности происходящих в ней изменений, словом, как процесс.
Этот специфический, своеобразный способ изображения духовного мира персонажа (для обозначения которого мы воспользовались термином "художественный психологизм") складывался, формировался в ходе интенсивных творческих исканий Лермонтова. В исследовании этих исканий, определении их внутренних закономерностей и заключается главная цель настоящей работы.
Изучение психологизма как художественного явления предполагает рассмотрение двух его взаимосвязанных сторон - самой природы психологизма, т.е. присущей ему специфики осмысления внутреннего мира человека, и его поэтики, т.е. той системы психологических характери -стик, которая делала возможной художественную реализацию авторского представления о человеческой психологии. В исследовании этих сторон мы видим основные задачи работы.
Очень коротко мы попытаемся охарактеризовать степень изученно -сти интересующей нас проблемы. Эту характеристику нужно рассматривать как очень общую, чисто предварительную и вот почему: ведь художественный психологизм непосредственно связан с воплощением внутреннего мира героя, т.е. с таким|аспектом творчества, который практически не может быть обойден ни в одном исследовании о Лермонтове, даже если оно написано на тему, прямого отношения к этому аспекту не имеющую. Естественно, что рассмотреть здесь даже малую часть выво-

дов, накопленных в интересующей нас области, не представляется возможным, мы постараемся учесть наиболее существенные,значительные из них в соответствующих главах.
Говоря о психологизме лермонтовской прозы, литературоведы обычно имеют в виду "Героя нашего времени", причем они рассматривают этот роман как непосредственное предвестие психологической прозы Л.Толстого. Первым на некоторое сходство художественных принципов Лермонтова и Толстого, как известно, обратил внимание Н.Г.Чернышевский. Он отметил, что для Лермонтова более, чем для какого-либо другого предшественника Толстого, характерен интерес к психическому процессу, или, пользуясь терминологией самого критика, к "диалектике души" /160,с.422-423/. Точка зрения Чернышевского приобрела основополагающий характер и получила плодотворное развитие в целом ряде исследований: в работах И.В.Страхова /134,с.105-1067,А.А.Сабурова /120,с.4857, Г.Д.Гачева /30,с.2677_, С.В.Тураева и Й.Е.Усок /140,с.
I62/, Л.Я.Гинзбург /34, с.333/ и т.д.
В отечественном лермонтоведении, достигшем серьезных творческих результатов, проблема психологизма лермонтовской прозы неоднократно затрагивалась в трудах В.В.Виноградова, К.Г.Локса, Е.Н.Михайловой, У.Р.Фохта, Б.М.Эйхенбаума, Л.Я.Гинзбург, Б.Т.Удодова, М.М. Уманской и др. В работах этих исследователей накоплено немало ценных выводов и наблюдений, касающихся своеобразия раскрытия внут -реннего мира человека в отдельных лермонтовских романах, главным образом, в "Герое нашего времени". Думается, что особенно глубоко рассмотрена проблема историче©кой обусловленности лермонтовского психологизма. Она была поставлена В.Г.Белинским ("В основной идее романа г.Лермонтова, - писал критик, - лежит важный современный вопрос о внутреннем человеке ..."/II, т.У1, с.146/) и впоследствии разрабатывалась во многих исследованиях, раскрывших неразрывную связь глубокого интереса к человеческой психологии с

Первый отрывок (повесть состоит из двух отрывков) складывает -ся именно из рассуждений на ту или иную тему, герой как бы извле -кает квинтэссенцию из своих конкретных переживаний и преподносит ее нам в виде обобщающего вывода. 1'аким образом, чувства предельно обобщаются, вместо определенного внутреннего состояния, обусловленного внешним событием, изображается настроение, характерное для какого-то периода времени. Во втором отрывке, лирическом повествовании о любви, этот пр^м тоже используется, чувства героя показаны в нем как нечто сформировавшееся, постоянное для запечатленного жизненного отрезка.
Конкретные описания определенных психологических состояний персонажа очень редки, и их трудно назвать вполне удавшимися. Ка -жется, что для автора наиболее сложной задачей была именно необходимость конкретизации чувства, мысли, т.е. придание своеобразия данному душевному движению, состоянию, выявление его индивидуаль -ных особенностей. Манере Бестужева гораздо ближе не точное, стро -■гое изображение чувств и их оттенков, а довольно общее, приблизи -тельное описание их, скорее стремление не определить эмоцию, а стремление указать на сильный эмоциональный сдвиг, обозначить его, чаще всего с помощью эффектного оборота: " ...мой первый взгляд, упавший на Лилию, был уже лучом любви, как будто я увидел ее сердцем, а не глазами! будто не зрение отразило ее милый образ в душу, а душа зажгла его на чувствах..." /14, т.П, с.253/.
Подобные характеристики, типичные для Бестужева, получили как известно, резкую оценку Белинского, отметившего, что у писателя "более риторических возгласов, чем выражений чувства" /II, т.1,
0.83/.
Обращает на себя внимание одна любопытная особенность повести "Он был убит". В конце второго отрывка герой рассказывает о двух