Поэтика драматургии Людмилы Петрушевской

• Автор: Каблукова, Наталья Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Томск
• Количество страниц: 225 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
1. Драматургия Л. Петрушевской: интерпретация и критика
2. Драматургия Л. Петрушевской в контексте литературы «новой волны»
3. Проблемы специфики драмы
ГЛАВА 1. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО И ПРЕДМЕТНЫЙ МИР
1.1. Структура пространства
1.1.1. Образ города. Квартира как основной топос бытового пространства
1.1.2. Центр и периферия. Дачный дом как топос «другого»
пространства
1.1.3. Внесценическое пространство и социальная реальность
1.1.4. Природное пространство
1.2. Пространство как среда и предметный мир
1.2.1. Интерьер
1.2.2. Личные вещи и одежда персонажей
1.3. Пространственное перемещение персонажей и образы границы
1.3.1. Поиск «другого» пространства
1.3.2. Семантика образов границы (окно, дверь, телевизор)
ГЛАВА 2. ПОЭТИКА СЮЖЕТА
2.1. Центральные сюжетные ситуации (коллизии, конфликты)
2.1.1. Внешнее и внутреннее в межперсональных коллизиях,
поэтика подтекста
2.1.2. Постконфликтные ситуации в основе сюжета
2.2. Три плана сюжета: бытовой — психологический — универсальный
2.2.1. Коллизии между детьми и родителями
2.2.2. Коллизии в отношениях между мужчиной и женщиной
2.2.3. Ситуация одиночества
2.2.4. Ситуация болезни и смерти
2.3. Сюжетные мотивы
2.3.1. Встреча
2.3.2. Трапеза
ГЛАВА 3. ПОЭТИКА ИГРЫ
3.1. Игровые формы поведения персонажей
3.1.1. Ролевое поведение и мистификация частной жизни в пьесе
«Уроки музыки#
3.1.2. Мотив переодевания как знак игрового поведения персонажей
3.1.3. Аллюзии комедии дель арте в цикле драм «Квартира Коломбины?
3.2. Формы проявления авторской игры
3.2.1. Поэтика заглавий
3.2.2. Поэтика имен
3.2.3. Поэтика аллюзий
3.2.4. Вставные текстовые конструкции
3.2.5. Игра автора в собственном тексте (поэтика вариативности текста).
3.2.6. Игровые способы организации мира в одноактных пьесах цикла
«Бабуля Блюз». Заговоры и причитание
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Имя Л. Петрушевской находится в центре критических споров с конца 1970-х годов после появления первых спектаклей. Пьесы этого автора на протяжении двух десятилетий (70-80-х гт.) ставились на академических сценах, в небольших экспериментальных студиях, на учебных площадках творческих вузов и были популярными. «Если сверстать сводную афишу постановок современных авторов на сценах столичных театров за последние 10 лет, самым популярным окажется Л. Петрушевская»'. Пьеса «Уроки музыки» (1973, 1-я публ. - 1983) впервые была поставлена Р. Виктюком в студенческом театре МГУ, театре-студии ДК «Москворечье» (1979). В этом же году режиссером Ю. Норштейном по сценарию Л. Петрушевской поставлен фильм «Сказка сказок». В 1981 - 1982 г.г. Ю. Любимов воплотил на сцене пьесу «Любовь» (1974) в театре на Таганке. Всеобщее признание принес спектакль по пьесе «Квартира Коломбины» (1981), поставленный в театре «Современник» (1985) Р. Виктюком. За этими постановками последовали спектакли «Три девушки в голубом» (1983) в театре Ленкома М. Захарова, «Чинзано» в студии «Человек» Р. Козака, «Московский хор» в Московском театре Маяковского С. Арцыбашева, «Чинзано» и «День рождения Смирновой» (1986)2.
Первые публикации Петрушевской - это одноактные детские пьесы «Чемодан чепухи, или Быстро хорошо не бывает!» (1978), «Сказка сказок» (1979), пьесы «Любовь» (1979), «Чинзано», «Анданте», «Квартира Коломбины», «Изолированный бокс» (1988). Затем, в 1980-е годы, о Л. Петрушевской заговорили как о прозаике, когда автор «уходит» из драматургии и начинает публиковать свои первые рассказы. Постепенно начинают появляться первые сборники прозы - «Бессмертная любовь» (1988), среди них наиболее полные: «По дороге бога Эроса» (1993), «Тайна дома» (1995), «Сказки» (1996), «Дом девушек» (1999). В собрании сочинений в 5 томах (1996) автор объединяет прозу, драматургию и сказки в едином издании.
После публикации 5-томного издания появляется возможность целостного осмысления творчества автора, но среди разного уровня рецензий на спектакли или на отдельные произведения Петрушевской до сих пор не создано полного исследования, посвященного ее драматургическому творчеству, несмотря на то, что новые спектакли по пьесам Петрушевской продолжают появляться. В 1991 году режиссером театра им. В.
1 Демин Г. Пророческий лейбл, или Исчезновение Петрушевской. И Современная драматургия. - М., 1994. -№1.-С. 176.
2 Об этом см.: Богданова О.В. Современный литературный процесс. - СПб., 2001. -С.220-221.
культуры и генетически обусловлены последними»179. Таким образом, есть возможность и необходимость говорить о двух специфичных миромоделирующих структурах: структуры синхроничной, в которой отражено конкретное, современное произведению
представление о мире, и структуры диахроничной, в которой реализовались универсальные, вечные принципы познания окружающей действительности. Демаркационную линию между двумя этими методами исследования можно провести на уровне постановки задач частной и исторической поэтики, общей для которых является одна и та же проблема - организации художественного мира.
Историческая поэтика «выявляет общие черты поэтических систем различных культур и сводя их или (генетически) к общему источнику, или (типологически) к универсальным закономерностям человеческого сознания»180. Историческая поэтика более универсальна и, создавая художественную модель, пытается найти самые общие принципы, идущие от древнейших архаических форм переработки информации в понимании мира, рассматривая модель мира в диахронии.
Согласно определению В.Н. Топорова, «модель мира» может характеризоваться в соответствии с тем, какими символами передаются универсальные знаковые комплексы», при этом «само понятие «мир», модель которого описывается, целесообразно понимать как человека и среду в их взаимодействии; в этом смысле мир есть результат переработки информации о среде и самом человеке, причем «человеческие» структуры и схемы часто экстраполируются на среду, которая описывается на языке антропоцентрических понятий»181.
Центральные элементы поэтической формы, создающие модель мира Петрушевской — художественное пространство и предметный мир, сюжет, поэтика игры, реализованная в игре автора и персонажей, являются предметом исследования.

Хализев В. Е. Драма как род литературы - М., 1986. - С. 261.
180 Гаспаров М. Л. Поэтика // Литературный энциклопедический словарь. - М., 1987. - С. 296.
181 Топоров В. Н. Модель мира // Мифы народов мира в 2 т. - М., 1998. - Т.2. - С. 161.