Книга К.Д. Бальмонта "Будем как солнце" : Вопросы поэтики

• Автор: Марьева, Майя Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Иваново
• Количество страниц: 173 с.

ОГДАВЛЕНИЕ
Глава I. Образная структура
в книге «Будем как Солнце»
Глава II. Субъектная структура
в книге «Будем как Солнце» с. 67
Глава III. Архитектоника
книги «Будем как Солнце»
Заключение
Список источников
и использованной литературы
Книга «Будем как Солнце» - особая в творчестве К. Д. Бальмонта
В. Брюсов свидетельствует, что, в отличие от «мгновенной вспышки» -сборника «Горящие здания», написанного в несколько недель, - «Будем как Солнце» - плод многолетней работы1. Эта книга -произведение, рожденное автором в расцвете жизненных и творческих сил, ее содержание - обобщение всего, созданного ранее; её форма - на пике своего развития: в ней, как в фокусе, наиболее отчетливы черты бальмонтовского индивидуального стиля. Стиля, напоенного скрытым, неуловимым символизмом, а потому до конца не разгаданного, изначальнс и поныне вызывающего разноречивые мнения.
В оценках творчества Бальмонта среди современников единодушие не было. К сожалению, большая часть рецензий 1890-х - начала 1900-х годов не представляет научного интереса, поскольку их авторы не обладали ни навыками анализа художественного произведения, ни высоким уровнем эстетического развития. В них выплеснутой настороженное отношение приверженцев классической литературы к нарождающемуся русскому декадентству (а когда говорили «русский декадент», то в первую очередь подразумевали Бальмонта). Так. Ф. Маковский расценил появившуюся поэзию как извращенную, объяснение чему нашел во влиянии капиталистически-буржуазной среды2.
Н. Я. Стародум вопрошал: «...полезна ли такая литература?»Новую литературу упрекали в «негуманное»4, подражательности, пустой риторике. Ее тематика обозначалась как «чертовщина с клубничкой», г общие оценки подчас походили на медицинские заключения.
1 Брюсов В. Я. Бальмонт («Будем как Солнце») // Брюсов В. Я. Среди стихов: 1894 - 1924: Манифесты, статьи, рецензии. М., 1990. С. 141.
2 Маковский Ф. Что такое русское декаденство // Образование. 1905. № 9. С. 125.
3 Стародум Н. Я. [Рецензия] // Русский вестник. 1904. Март. С. 349.
4 «К. Д. Бальмонт. Будем как Солнце» [Рецензия] //Русское богатство». 1903. № 12. С

М. А. Протопопов, в частности, на страницах журнала «Русская мысль» так высказался о стихотворении Бальмонта «Я - изысканность русской медлительной речи...»: «Без малейшего желания острить или язвить, г вполне серьезно и искренне я спрашиваю у читателя, кому: критику иль медику надлежит произнести приговор хотя бы над этим стихотворением...»1.
Критики, наделенные большим эстетическим чутьем и подходившие к новой поэзии не предвзято, признавали в лице Бальмонта не «весьмг искусного версификатора» (С. Андреевский), а истинного поэта Положительно, а подчас восторженно, на публикацию книги «Будем Kat Солнце» отозвались Ин. Анненский2, Эллис3, А. Белый4, Ф. Батюшков3
О. Миртов6, Евг. Ляцкий7, А. Блок8 и др. В. Брюсов высказал мнение, чтс это произведение «ставит Бальмонта в ряду наших лириков тотчас после Тютчева и Фета»9. В критике близкой к символизму, а также в статья> некоторых учёных-филологов, бальмонтовский индивидуализм и эстетизм представлены в ином, положительном, свете; приветствуются новизна тем и настроений. Особое внимание привлекло новаторство Бальмонта е области формы, которое рассматривается с точки зрения развитие музыкальных качеств стиха: мелодичности, стройности, суггестивного напряжения. «Музыкальность» лирики Бальмонта признана главным ее достоинством, содержательная же сторона в глазах современникоЕ выглядит не столь выигрышно. Н. Поярков, сравнивая Бальмонта г Брюсова, замечает: «Брюсов более сдержан, спокоен, но зато его поэзш
1 Протопопов М. А. Письма о литературе (Письмо 11-ос) // Русская мысль. 1903. Кн. IX. С. 178.
2 Анненский И. Бальмонт - лирик// Анненский И. Избранные произведения. Л., 1988.
3 Эллис (Кобылинский Л. Л.) Русские символисты. Томск, 1996. С. 45 - 107.
4 Белый А. Луг зеленый // Белый А. Символизм как миропонимание. М., 1994. С. 403 - 408.
5 Батюшков Ф. Новые побеги русской поэзии // Мир Божий. 1903. № 10. С. 3 - 20.
6 Миртов О. Бальмонт//Новая жизнь. 1912. Кн. 3. С. 142- 143.
7 Ляцкий Евг. Вопросы искусства в современных его отражениях // Вестник Европы. 1907. Апрель. С. 661 - 681.
8 Блок А. К. Д. Бальмонт «Будем как Солнце», «Только любовь» // Новый путь. 1904. Кн. 1.
9 Брюсов В. Я. Указ. соч.. С. 141.

эстетически реализованная мера»1. Это понятие как нельзя лучше
соответствует природе бальмонтовского текста, отражающего мир и
психологию субъекта в их текучести, изменчивости, и в котором
знаковые функции слова гибкие. Для наглядности заявленного - пример:
С лодки скользнуло весло.
Ласково млеет прохлада.
"Милый! Мой милый!" - Светло,
Сладко от беглого взгляда.
Лебедь уплыл в полумглу,
Вдаль, под Луною белея.
Ластятся волны к веслу,
Ластится к влаге лилея.
Слухом невольно ловлю Лепет зеркального лона.
"Милый! Мой милый! Люблю!" -Полночь глядит с небосклона. (39)
Один из компонентов авторской системы мироздания - макросимвол Влага - реализует здесь свое мотивное поле за счет средств, способных представлять его по линии метонимии. Это слова и выражения, за которыми - состояние природы и движения души лирического Я, сотканные в едином эмоциональном ключе. Сложная образная семантика «влажного» начала создается не только лексическими средствами, немаловажную роль играют явления темпоритма и аллитерации. Образ -в трепетании смыслов, игре обертонов. П. В. Куприяновским верно указано: образная семантика «воссоздается в стихах поэта через импрессионистическое восприятие и несет в себе символические намеки»2, однако уточним: эта импрессионистическая зарисовка не предполагает и не требует символического прочтения. Влага здесь -прямой образ, обладающий лишь потенцией символа. Употребление же
1 Бройтман С. Н. Историческая поэтика. Учебное пособие. М., 2001. С. 315.
2 Куприяновский П. В. Поэтический космос К. Бальмонта. С. 12.