Способы ритмизации цикла И.С. Тургенева "Стихотворения в прозе" и основные тенденции развития жанра в русской литературе конца XIX - начала XX вв.

• Автор: Галанинская, Светлана Виленовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 196 с.

Глава 1 .Маргинальность стихотворения в прозе в контексте «прозаизации» стиха и «поэтизации» прозы
1.1. Стихотворения в прозе и явления «лиризации прозы» в русской литературе первой четверти XIX в
1.2.Стихотворения в прозе и явления «прозаизации поэзии» в русской литературе первой половины XIX в
1.3.Стихотворения в прозе и пограничные формы между поэзией и прозой в русской литературе первой половины XIX в
1.3.1 .Ритмическая проза и жанр стихотворения в прозе
1.3.2.Версе и стихотворения в прозе
1.3.3. Верлибр и стихотворения в прозе
Глава 2. «Стихотворения в прозе» И.С.Тургенева как жанровый канон в русской литературе XIX в. Ритмообразующие факторы цикла
2.1. Место «Стихотворений в прозе» в творчестве И.С.Тургенева
<* 2.2. Композиция: макро- и микроструктура. Абзац как аналог строфы
и композиционная единица; принцип выделения частей
2.3. Ритмическая организация цикла. Связь ритма, композиции и <1
синтаксиса
2.3.1.Коцепция ритма стихотворений в прозе
2.3.2.Связь ритма и синтаксиса
2.3.3.Связь ритма и системы изобразительных и выразительных средств
2.3.4.Связь ритма и композиции отдельных
текстов

2.3.5.Системный монографический анализ ритмообразующих признаков стихотворений в прозе Тургенева (на примере произведения «Соперник»)
2.3.6. Ритмическая организация на уровне сюжета, тематики, проблематики. Сквозной сюжет цикла
Глава 3. Жанр стихотворений в прозе в русской литературе на рубеже Х1Х-ХХ вв.: эволюция ритмики
3.1. Цикл лирических миниатюр Л.Д.Зиновьевой-Аннибал «Тени сна»
как нивелирование ритмической структуры
3.2. Бытование жанра стихотворений в прозе в массовой литературе. Саморазрушение жанра
3.3. Цикл И.А.Бунина «Вне». Особенности развития тургеневских
традиций
Заключение
Библиография

1. Историографический обзор проблемы
Вопрос о жанре стихотворения в прозе в русской литературе до сих пор остаётся дискуссионным и мало исследованным. Это подтверждается хотя бы тем, что в большинстве пособий по литературоведению и истории литературы такое понятие вообще отсутствует. Практически все исследователи признают, что стихотворение в прозе — явление, синтезирующее лирическое и эпическое начала, однако соотношение этих начал, а также вытекающие из специфики данного соотношения выводы о статусе самого явления для большинства представляют серьезную проблему.
В отечественном литературоведении существует несколько схожих концепций, согласно которым стихотворению в прозе как жанру отказано в самостоятельности. На наш взгляд, скрытыми их приверженцами как раз являются авторы пособий, игнорирующие вопрос об интересующем нас явлении как жанре (см., например, главу, посвящённую анализу «Стихотворений в прозе», в монографии В.М.Головко «Художественнофилософские искания позднего Тургенева» (Свердловск, 1982, 141-165) или сб. «Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы» (М., 1964)). В отрефлексированном же виде данная точка зрения ярче всего представлена в работах Л.М.Гроссмана («Два этюда о Тургеневе» и др.), Н.А.Пруцкова (монография «Вопросы литературно-критического анализа»), Л.И.Тимофеева (соответствующие разделы в «Основах теории литературы» и монографии «Проблемы стиховедения. Материалы к социологии стиха»), А.П.Квятковского (статья «Стихотворение в прозе» для «Поэтического словаря»), Л.М.Арининой («Стихотворения в прозе» И.С.Тургенева и лирика Тютчева последнего периода”), С.Е.Шаталова (монография «Стихотворения в прозе» И.С.Тургенева. В помощь учителю»), В.М.Головко («О природе
Мне жаль убийцы и его жертвы, безобразия и красоты, притесненных и притеснителей.
Как мне освободиться от этой жалости? Она мне жить не дает... Она - да еще вот эта скука.
О скука, скука, вся растворенная жалостью! Ниже спуститься человеку нельзя.
Уж лучше бы я завидовал... право!
Да я и завидую - камням!
(174, 174).
Дополнением к созданию ритма при помощи строфоподобной урегулированности является использование анафоры и симметричных рядов однородных членов. Вообще же стихотворения в прозе используют множество способов особой, отличной и от прозаической, и от поэтической ритмизации, и само расположение версейных форм в цикле способствует созданию своеобразного ритма прежде всего на композиционном уровне. Верее у Тургенева появляется тогда, когда надо заострить внимание читателя на наиболее важных для него самого вопросах (не случайно наибольшее количество текстов такой структуры находится в части цикла, которую Тургенев сначала не планировал отдавать в печать, считая ее слишком личной): одиночество лирического героя и тоска по настоящему общению (“Нищий”, “H.H.”, “Монах”, “Без гнезда”, “Мне жаль”), желание понять, что такое смерть, и страх перед нею (“Мне жаль”, “Без гнезда”, “Что я буду думать?”, “Песочные часы”). Тексты версейной формы соседствуют с типологическими стихотворениями в прозе со сходной проблематикой, таким образом составляется блок (мы предлагаем назвать его “внутренним микроциклом”), где верее становится своеобразным эмоциональным “пуантом”. В цикле насчитывается несколько таких внутренних микроциклов, которые в свою очередь, соседствуют с блоками с иной тематикой и проблематикой. Например, верее “Что я буду думать?” является