Проза Виктора Шкловского 1920-х гг.

• Автор: Громов-Колли, Алексей Валентинович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 162 с.

Глава I. Становление литературно-теоретических и эстетических взглядов В.Б. Шкловского
1) Книга Воскрешение слова” 1914 г.
2) В альманахе “Взял. Барабан футуристов”: критика и стихи
3) ОПОЯЗ: наука и литература
4) В. Розанов как объект исследования и литературный образец. Проблема литературной личности В.Шкловского
5) Теория прозы и проза. Литература и кинематограф
6) Начало кризиса
7) В обстановке травли и диктата
8) Возвращение в науку. “Повести о прозе”
Глава II. Автобиографический жанр в русской литературе (дневниковая проза)
1) Автобиографический жанр в системе жанров
2) Формы автобиографии в русской литературе
3) “Письма русского путешественника” Н. Карамзина и их роль в развитии автобиографического повествования
4) “Путешествие в Арзрум” А. Пушкина
5) На скрещении дневника и романа (“Былое и думы” А. Герцена, дневники А. Блока)
Глава III. Жанрово-стилевые особенности прозы Виктора Шкловского 1920-х гг.(“Сентиментальное путешествие”, “Zoo. Или письма не о любви”)
Часть 1. “Сентиментальное путешествие”
1) Контекст. История создания. Критика
2) Структура повествования и образ автора
3) Фабульные линии и стилевые решения
4) О композиции
Часть 2. “Zoo. Или письма не о любви”
1) История создания
2) Структура повествования
3) О композиции и стиле
4) Образ автора как представителя потерянного поколения
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
В настоящей работе предпринята попытка дать всесторонний анализ ранней прозы Виктора Шкловского, установить ее преемственность, художественную специфику и наметить моменты воздействия прозы В.Шкловского на развитие русской прозы XX в.
Яркая окрашенность стиля В.Шкловского, подчас эпатирующий тон его выступлений как с научной кафедры, так и с трибуны публициста и критика и клеймо “формалиста” мешали спокойно разобраться в сути творческого феномена В. Шкловского-прозаика.
В.Шкловский самобытен как тип исследователя литературы. “Говорят, что для того, чтобы стать ихтиологом, не надо быть рыбой, - писал он - Про себя скажу, что я рыба: писатель, который разбирает литературу как искусство”1. То есть изнутри писательского творчества его изучающий.
В.Шкловский оригинален и как тип речевого деятеля - писателя и устного рассказчика (известно, что большинство его работ начиная с 1920-х гг. надиктовано).
Все эти качества составляют симбиоз писателя и ученого В.Шкловского.
Нельзя сказать, что его наследие не изучается. Количество ссылок на него в научных работах, посвященных теории и истории литературы, достаточно велико. Его значение как теоретика и лидера формальной школы, сыгравшей значительную роль в истории филологической науки XX века, общепризнано. Не умаляется и его величина как теоретика киноискусства. В недавнем исследовании Л.Шамшина2 сделана попытка показать В.Шкловского как одного из ведущих строителей культуры своего времени. В одной из недавних работ
1 Шкловский Виктор. Собр. соч. в 3-х тт., т. 3,М., 1974, с. 672.
2 Шамшин Л.М. Стиль и смысл культурной деятельности. Виктор Шкловский и его современники 10-20-х годов. Дисс. на соискание ученой степени канд. культурологии. М., 1998.

миф, что в амбаре живут обезьяны, они любят тепло; проверить мы не пробовали”106.
Поздний В.Шкловский выражает себя менее броско, но более эффективно, приоткрывая перед читателем лабораторию своей творческой мысли. В вещах, написанных в 50-70-ые годы, сказываются, казалось бы, те же особенности стиля, присущие раннему ВШкловскому: короткие абзацы, недоговоренные, инверсированные фразы, ассоциативный тип связей между фразами. Вместе с тем мысль дисциплинируется; текст организуется как некая сетка со смысловыми узлами, ассоциации теряют излишнюю произвольность.
В.Огнев писал: “В поздних работах Шкловского орнаментальность ослаблена.... Композиция, оставаясь сложной, тем не менее определяется более крупными массивами непрерывной мысли»107. Характерно также что у позднего
В.Шкловского наблюдается разграничение и отбор абзацев по стилю речи. Примечательно и сохранение ритмических признаков, по которым вместе с приемами синтаксического параллелизма, интонирования текста за счет сдвига интонационных ударений, анафор отдельные фрагменты текста можно рассматривать как верлибры. Приведем образец такого стиха из книги “Тетива” (мемуарный очерк “Борис Эйхенбаум”).
“Был он удачливым / подающим надежды / молодым ученым, / писавшим нарядные статьи.
Был беден, / не тяготился бедностью, / музыкант, бросивший скрипку, / но не потерявший любви к музыке, / поэт,/ оставивший стихи, / но еще переводивший стихи / - переводы его сильно нравились Александру Блоку.
Хороший академический ученый, / еще молодой, / много испытавший.
В детстве его учили играть на скрипке, / потом он учился в институте Лесгафта.
105 Шкловский Виктор. Третья фабрика / Гамбургский счет. М., 2000, с.90.
106 Шкловский Виктор. Собр. соч. в 3-х тт., т. 1.М., 1973, с. 24.
107 Огнев В. Ф. Становление таланта. М., 1972. с. 92.