Жанровая эволюция прозы В. Некрасова

• Автор: Корнев, Василий Сергеевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 107 с.

Глава I. Жанровое своеобразие повести «В окопах Сталинграда».
Глава II. Освоение жанровых традиций
§ 1. Жанровое своеобразие рассказа
§ 2. Жанровое своеобразие повести
Глава III. ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОДОКУМЕНТАЛЬНОЙ ПРОЗЫ
§ 1. Мемуарные и путевые очерки
§ 2. Прогулки по жизни
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиография
Глава I
Глава II
Глава III

„13

Имя Виктора Платоновича Некрасова (1911 - 1987) не принадлежит к числу широко известных. А между тем уже первое опубликованное им произведение принесло ему громкую славу. Это был, появившийся в 8-10 книжках журнала «Знамя» за 1946 год, роман «Сталинград». Уже при первом отдельном издании изменение претерпели и жанровое определение, и название: повесть «В окопах Сталинграда» - этой книгой вошел Некрасов в русскую литературу.
Необходимо сказать несколько слов о биографии писателя -без этого не понять написанного им.
Родился Некрасов 4 (17) июня 1911 года в Киеве; мать, которая до конца дней оставалась для него самым дорогим человеком, была врачом, отца, банковского служащего, он почти не знал и вспоминать о нем не любил. Детство будущий писатель провел в Лозанне (Швейцария), где мать училась на медицинском факультете университета, а затем в Париже (мать работала в военном госпитале). В 1915 году после недолгих размышлений семья вернулась в Россию, где, казалось, жить надежнее, и поселилась в Киеве.
Здесь, в городе, которому он впоследствии посвятил немало проникновенных страниц, Некрасов учился; сначала в гимназии, затем в 43-й Единой трудовой школе, а после ее окончания - в железнодорожно-строительной профтехшколе. Затем был архитектурный факультет строительного института, который Некрасов закончил в 1936 году и в течение года работал архитектором. Но влекла его и другая, оказавшаяся, в конце концов, более сильной, страсть: будучи студентом института, он одновременно учился в театральной студии при Киевском театре русской драмы. После

окончания ее в 1937 году Некрасов служил актером (и еще -театральным художником) в театрах Киева, Владивостока, Кирова и Ростова-на-Дону, где и застала его война.
Уже в августе сорок первого он уходит на фронт, служит в саперных войсках - полковым инженером, заместителем командира саперного батальона. До той поры, пока в июле 1944 года в Люблине пуля немецкого снайпера не перебила ему правую плечевую кость: рука была парализована - пуля задела нерв.
Некрасов утверждал впоследствии, что писать он начал в Киевском окружном госпитале, разрабатывая по совету врача, по фамилии Шпак, раненую руку. Так это было на самом деле или нет, сказать трудно: писатель всегда был горазд на выдумки. Бесспорно одно: повесть «В окопах Сталинграда» писалась человеком, не обладавшим литературным опытом, если не считать, конечно, многочисленные - и всегда безуспешные, очень слабые - попытки начать сочинять, предпринимавшиеся Некрасовым и раньше.
Удостоенная в 1947 году Сталинской премии второй степени и тогда же впервые изданная книгой, повесть «В окопах Сталинграда» к 1974 году - когда писатель был вынужден покинуть родину -выдержала 120 изданий на 30 языках мира. В ней, как станет ясно позже, ярко обнаружились черты, вообще присущие писательской манере Некрасова и определяющие ее (и творчества писателя в целом) место в русской литературе. Здесь рассказывается о том, что прожито самим автором - увидено, пережито, осмыслено им. Как будет показано в настоящей работе, поначалу - до присуждения автору повести лауреатского звания - это могло служить основанием для разных упреков в адрес писателя, который не хочет-де видеть дальше бруствера окопа. Но Некрасов до конца своих дней останется верен принципу, который сродни документализму. Однако - с той

бомбежкой молоденький солдатик и данной им присягой, обещанием «драться до последней капли крови» (с.33), - конфликт этот в сознании человека определяет его собственное поведение. Вместе с тем, он носит и общий характер: так разрешается противоречие между жизнью и воплощаемой войной смертью, чувством и долгом. «Связь между жизненным конфликтом и художественным способом его выражения, пишет А.Глушко, - не однозначна. Она отражает богатство и разнообразие жизненных коллизий, сложность взаимоотношений личности и общества»57. Характер конфликта определяется отношением художника к действительности, его осмыслением развития жизни, пониманием им логики развития возникающих в действительности противоречий. Как отмечает М.Кургинян, «сферой художественного конфликта были и остаются нарушения гармонии в связях и отношениях личности и общества, человека и истории, настоящего с прошлым и будущим в их социальных и нравственных аспектах»68.
В литературе о минувшей войне тогда заметно преобладал героический пафос: в центре сюжета оказывался подвиг. О подвиге рассказывает и автор повести «В окопах Сталинграда», подлинно героями являются и центральные персонажи его рассказов. Но пафосности, громкому слову писатель предпочитает повествование о военных буднях, о героических делах людей, казалось бы, незаметных, обычных. Но они интересны автору рассказов именно потому, что в их поведении в их судьбах находит выражение реальная, не выдуманная жизнь. И каждый из этих персонажей изображен в тот момент его жизни, когда он вынужден задуматься о том, каково его место в битве с врагом. Сюжет рассказа и составляет
57 Глушко А. Характер и конфликт в современном советском рассказе. // Современный литературный процесс и критика. -М.: Наука. 1975. -С.257.
58 Кургинян М. Сущность и формы конфликта. // Современная советская литература в духовной жизни общества развитого социализма. -М.: Наука. 1980. -С. 135.