Предметный мир прозы и драматургии А.П. Чехова

• Автор: Чан Юн Сон
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 200 с.

Оглавление

Введение.
1. История и теория художественного предмета.
2. Художественный предмет Чехова в русском и западном литературоведении.
Глава I. Внешнее-внутреннее в художественном мире Чехова.
1. Проблема изображения интерьера.
2. Портрет и детали поведения в художественном мире Чехова.
3. Символические детали в прозе и драмах Чехова. 75 Глава II. Знаковая функция предметов одежды в прозе и драмах
Чехова.
Глава III. Проблема пейзажа в прозе и драматургии Чехова.
Глава IV. Некоторые художественные принципы поэтики Чехова
в связи и проблемой художественного предмета.
1. Проблема импрессионизма в поэтике Чехова.
2. Пространственно-временные аспекты в художественной организации чеховского рассказа (кинематографические принципы).
Глава V. Роль художественного предмета в системе отдельного
произведения.
Заключение.
Список литературы.

Введение
Каждый человек живет в мире вещей природных (моря, реки, облака, горы, леса) и созданных им самим (город, дом, мебель, одежда, экипажи, автомобили, самолеты). И любое литературное произведение по необходимости содержит в себе описание этого окружающего нас внешнего мира. «Предметный мир в литературе - реалии, которые отображены в произведении, располагаются в художественном пространстве и существуют в художественном времени»1. Эти реалии и есть у разных писателей, но вещная насыщенность текста различна, отличается и отношение к вещи. Этим отношением характеризуются целые литературные направления (сентиментализм - натурализм - символизм -акмеизм).
Тип предметных деталей характеризует индивидуальность писателя, его видение мира не меньше, чем его язык или структура его сюжетов. Художественный предмет концептуален, отражает систему ценностей писателя. В связи с этим проблема художественного предмета представляется одной из важнейших в поэтике большинства писателей, и такое понимание лежит в основе темы настоящего исследования.
Между тем если исследованию других аспектов поэтики писателей посвящена огромная литература, проблема предметного мира изучена явно недостаточно: специальных работ, ей посвященных, почти не существует, как до 1980-х гг. не было и теоретических работ по этому вопросу. До сих пор предметному миру писателя, который чаще всего сводится к проблеме художественной детали, уделяется, как правило, лишь небольшое место в работах по поэтике писателя. Этим определяется актуальность проблематики данного исследования в целом.
1 Литературная энциклопедия терминов и понятий. Гл. ред. и сост.: Николюкин А.Н. М.: Интелвак, 2001. С. 795; Литературоведение от А до Я. Энциклопедический словарь для юношества. Сост.: Новиков В.И., Шкловский Е.А. М.: Педагогика-пресс, 2001. С. 285.
Что касается произведений Чехова, то, несмотря на обширную литературу, посвященную исследованию различных аспектов творчества, проблема предметного мира и художественной детали принадлежит к тем вопросам чеховедения, которые нечасто становились предметом пристального интереса и объектом изучения со стороны исследователей. За исключением работ А.П. Чудакова, внимание ученых привлекали, как правило, лишь частные аспекты данной проблемы.
Поэтому . неотложной целью настоящей работы является исследование предметного мира прозы и драматургии Чехова как одной из важнейших сторон его художественного мира.
Задачи исследования определяются различными аспектами общей
цели.
1. Кратко рассмотреть основные факты истории и теории художественного предмета в русском литературоведении, а также в работах некоторых зарубежных ученых.
2. Дать обзор работ, в которых в той или иной степени затрагивается вопросы художественной детали, реалий, бытовых подробностей, вещей и т. п. в прозе и драматургии Чехова.
3. Рассмотреть основные сегменты предметного мира Чехова: интерьер, портрет, одежда, пейзаж, гастрономия.
4. Описать некоторые художественные принципы поэтики Чехова в связи с проблемой художественного предмета.
5. Проанализировать роль художественного предмета в системе отдельного произведения, функционирование детали, а также ее знаковую функцию в пространстве чеховского текста.
В комплексном освещении этих проблем, предпринимаемом впервые, и состоит научная новизна предлагаемого исследования.
Методологической основой работы является понимание художественного мира писателя как целостной системы. Основным

композиционную, колоритную, психологическую функцию»94. Вещь у Чехова никогда не бывает случайной, она свидетельствует о наблюдательности и внимании автора к бытовой конкретности.
Балухатый выделяет несколько типов деталей: точные,
индивидуализированные, лиричные, гиперболизированные, снижающие. Опираясь на частности, на конкретные признаки, Чехов достигает необычайной целостности образа.
Большой интерес для исследователя представляют работы о Чехове известного критика и литературоведа А.И. Роскина, вошедшие в книгу «А.П. Чехов» (1959).
Важнейшее место в книге занимает работа о пьесе «Три сестры». Роскин подробно анализирует постановки этой пьесы на сцене Художественного театра и особенности чеховской драматургии в целом. Для задач настоящей диссертации важны мысли исследователя о детали у Чехова. Роскин считает деталь у Чехова признаком «реалистической повествовательное, которая не только не находится в противоречии с тем, что лишь весьма условно можно назвать у Чехова импрессионизмом, но что, в сущности, целиком и определяет этот импрессионизм»95. Любая, самая обыденная подробность может содержать в себе глубинный смысл, причем это относится не только к рассказам, но и к пьесам, которые Роскин назвал «кратко написанными большими романами»96.
Роскин считает, что как драматург-новатор Чехов имел в русской литературе предшественника - Тургенева. Их объединяет именно внимание к деталям и разного рода бытовым подробностям, т. е. «житейское правдоподобие». Как и Л. Гроссман, Роскин отмечает сходство «Дяди Вани» и «Месяца в деревне».
По мнению Роскина, пьеса «Три сестры» является наиболее полным
94 Там же. С. 151.
95 Роскин А.И. А.П. Чехов. М.: Худ. лит-ра, 1959. С. 239.
96 Там же. С. 241.