Предметно-пространственное изображение в лирике и поэмах М.Ю. Лермонтова

• Автор: Канг Чул
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 172 с.

1. Понятие пространства в философии

и художественного предмета в литературоведении

2. Проблемы предметно-пространственного изображения

у М.Ю. Лермонтова (к истории вопроса)

Глава 1. Оппозиция «обобщенность—конкретность» в предметно-пространственном мире

лирики М.Ю. Лермонтова

1.1. Пространственная модель (общая характеристика)

1.2. Пейзаж в лирике

1.3. Пейзажно-философские стихотворения

1.4. Природа и человек

1.5. Город, жилище, интерьер

1.6. Внешность, портрет
1.7. Вещь в балладе и сюжетных стихотворениях

Глава 2. Средства выражения предметно-пространственных
отношений в поэмах М.Ю. Лермонтова
Глава 3. Некоторые проблемы предметного изображения
в лермонтовской прозе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиография

Михаила Юрьевича Лермонтова обычно называют вторым по значению русским поэтом, а также родоначальником русской классической прозы наряду с A.C. Пушкиным и Н.В. Гоголем. Его творчество представляет собой высший этап в развитии русского романтизма, при этом исключительно к романтизму не сводимое. Поэтому не удивительно, что он всегда привлекал к себе пристальное внимание со стороны литературоведов. Каждая эпоха произносила свое суждение о Лермонтове, соответственно, отношение к поэту со стороны критики не было неизменным.
Посвященная Лермонтову литература, в том числе научно-популярная, весьма обширна. Следует заметить, что именно Лермонтов — первый русский писатель, которому посвящена персональная энциклопедия. Но, несмотря на все достижения литературоведения, к творчеству Лермонтова исследователи обращаются вновь и вновь.
Проблема изучения поэтики Лермонтова — одна из самых сложных и недостаточно исследованных, но вместе с тем это одно из перспективных направлений лермонтоведения. Впервые о «слоге» Лермонтова заговорил
В.Г. Белинский, работы которого до конца XIX века оставались единственным опытом целостного рассмотрения стиля Лермонтова в основных его чертах. Попытки определения поэтики Лермонтова как романтической, романтико-реалистической, с элементами барокко, по-видимому, не могут привести к решению проблемы. Сложность и неоднозначность понятий «поэтика» и «стиль» усугубляется теоретической неопределенностью и спорностью самих понятий «романтизм» и «реализм».
Несмотря на множество ценных исследовательских работ, поэтика, язык, стиль произведений Лермонтова, на наш взгляд, изучены не столь
детально, как язык других писателей и поэтов. Кроме того, основное внимание всегда уделялось прозе Лермонтова и, прежде всего, вершине его стилистического синтеза — «Герою нашего времени». Предметом внимания были, как правило, лишь отдельные лежащие на поверхности аспекты поэтического языка Лермонтова. Работ же, в которых художественный мир и художественное мышление поэта рассматривались бы в целостности, определяемой неким конструирующим признаком, написано очень мало. Указанные выше проблемы ставят исследователей перед необходимостью поисков новых путей при решении вопроса о художественной целостности поэтического мира Лермонтова. Одним из перспективных направлений исследования нам представляется определение стилистической доминанты, лежащей в основе построения художественного пространства в поэзии Лермонтова. Таким конструирующим характером может обладать признак обобщенности— конкретности, проявляющийся на лексическом, семантическом, предметном и др. уровнях художественного текста. Изучение данного вопроса связано с общей проблемой анализа поэтики произведений Лермонтова и, в частности, с проблемой изучения художественного пространства через анализ предметного мира как основной составляющей этого пространства.
Влияние реалистических тенденций гораздо более ощутимо в прозе Лермонтова, чем в лирике, и это одна из причин, почему его прозаическое наследие чаще становилось предметом поэтико-стилистического анализа. В реализме слово как единица выражения носит менее условный характер, чем, например, в романтизме, поэтому роль значимой, характеристической предметной детали более существенна. Попытка системного изучения и целостного анализа поэтического пространства Лермонтова на материале поэзии и отчасти прозы предпринята в настоящей работе.
Автор не анализирует конкретные явления предметного мира Лермонтова, но рассматривает эти проблемы в философском плане. Лотман считает, что часто встречающиеся у Лермонтова сопоставления и противопоставления Востока и Запада важны не только сами по себе: с помощью этого контраста поэт стремился выявить сущность русской культуры и русского национального самосознания. Россия мыслится Лермонтовым как некая срединная сущность. Именно срединность ее положения позволяет России быть носительницей культурного синтеза, в котором должны слиться европейское стремление к индивидуальному счастью и восточное стремление к покою. Поэтому экстремальным явлениям природы — бурям, грозам, величественным горным пейзажам — приходят на смену спокойные, но полные скрытой силы образы средней полосы России в стихотворениях «Родина» и «Любил и я в былые годы».
Многие основополагающие пары понятий, такие как небо и земля, добро и зло, Запад и Восток и др., строились Лермонтовым как непримиримые. «Устойчивой константой лермонтовского мира была, таким образом, абсолютная полярность всех основных элементов, составлявших его сущность. Можно сказать, что любая идея получала в сознании Лермонтова значение только в том случае, если она, во-первых, могла быть доведена до экстремального выражения и, во-вторых, если на другом полюсе лермонтовской картины мира ей соответствовала противоположная, несовместимая и непримиримая с ней структурная экстрема.<...> лермонтовский герой жил в пространстве оборванных связей. Отсутствие общего языка с кем бы то ни было и чем бы то ни было лишало его возможности общения и с другим человеком, и с вне его лежащей стихией» 137. Эта схема оставалась неизменной вплоть до последних месяцев его творчества, когда в ней стали обнаруживаться перемены.
Проблема лирического героя Лермонтова исследуется в работе
137 Там же. С. 231.