Поэтика прозы Б.П. Екимова

• Автор: Великанова, Ирина Вячеславовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 200 с.

* Глава первая. Конфликт и сюжет в прозе Б. Екимова
§ 1. Типология конфликта в рассказах и повестях Б. Екимова
§ 2. Социально-этический конфликт
§ 3. Психологический конфликт
§ 4. Онтологический конфликт
§ 5. Природа художественного конфликта и событие как сюжетная 9 единица
ГЛАВА ВТОРАЯ. Формы выражения авторского сознания в прозе Б.Екимова
§ 1. Субъектные формы выражения авторского сознания
§ 2. Внесубъектные формы выражения авторского сознания.
Сфера предметной изобразительности
§ 3. Сюжетно-композиционный уровень как внесубъектная форма
* выражения авторского сознания
§4. Авторская позиция и способы типизации героя
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Борис Петрович Екимов - выдающийся современный писатель, чье творчество опирается на лучшие традиции русской классической литературы. Его произведения выделяются на фоне нынешнего «прозоподобия» (А. Марченко) глубоким знанием жизни, определенностью авторской позиции, художественным совершенством.
Выявление основных тенденций развития современной отечественной литературы позволило исследователям сделать вывод о том, что «великая традиция русского реализма XIX века не умерла в катастрофах XX века, а лишь укрепилась и обогатилась» (1).
Ожидание нового подъема реализма было важной частью литературной атмосферы последнего десятилетия XX века. Как несомненный факт, очевидную примету времени Н. Иванова рассматривает наметившийся в конце 1980-х - начале 1990-х годов возврат к реалистическим средствам изображения, противопоставление постмодернистскому языку и стилю традиционных литературных ценностей. Отметив, что наступление на постмодернизм ведут как «будущее», так и «предшествующее» поколения писателей, Н. Иванова среди «предшественников, более чем активно работающих в литературе», в первую очередь называет Бориса Екимова (2).
На глубокую и органичную связь творчества писателя с русской классической литературой указывает и В. Сердюченко. Автор статьи «Русская проза на рубеже третьего тысячелетия» называет имя современного прозаика в одном ряду с именами Л. Толстого, И. Гончарова, И. Тургенева. Основанием такого сближения, по мнению критика, является «общий пафос его (Б. Екимова. - И. В.) дарования: демократизм, народность, абсолютная правдивость, нравственная чистота авторской позиции и, что главное, изобразительный талант» (3). В. Сердюченко относит рассказ Б. Екимова «Фетисыч» к числу «вершинных завоеваний
малой русской прозы XX века», полагая, что «после «Судьбы человека», рассказов В. Шукшина, «Одного дня Ивана Денисовича» в ней не появлялось чего-либо подобного» (4). Рассмотрев «реальные составляющие» современного литературного процесса и приг|дя к неутешительным выводам («русская литература на время прекратила течение свое»), В. Сердюченко вместе с тем высказывает убеждение, что именно Б. Екимов «уравновешивает всю больную, исписавшуюся, лишившуюся царя в голове современную российскую словесность» (5). Реальным обоснованием такой высокой оценки служит, на наш взгляд, творческий путь писателя, охватывающий три десятилетия.
Б. Екимов вошел в литературу в начале 1970-х годов как автор рассказов, повествующих о жизни современного рабочего. Начало своей творческой биографии сам писатель связывает с публикацией рассказа «Не бросить...» (6). В 1970-е годы были изданы несколько сборников произведений Б. Екимова - «Девушка в красном пальто» (М., 1974), «У своих» (Волгоград, 1975), «Короткое время бородатых» (Волгоград, 1977), «Офицерша» (Волгоград, 1978) - в которых отчетливо обозначилась идейно-художественная направленность его творчества. Уже первые рассказы писателя отмечены глубоким интересом к этической проблематике. Их герои, люди рабочих профессий, обладают мощным духовным потенциалом, ярко выраженной гражданской позицией. Нравственная проблематика в произведениях Б. Екимова естественным образом сочетается с психологизмом изображения: автор стремится раскрыть сам процесс внутренних переживаний, поисков героя (рассказы «Казенный человек», «Девушка в красном пальто», «Шурочкино племя», «Елка для матери», «Горький ветер земли» и др.). Уже на раннем этапе творчества Б. Екимова определился его ведущий жанр - рассказ, с которым связаны наиболее значительные художественные достижения.
Своеобразие екимовской прозы в значительной степени определяется обращением к теме современной деревни, крестьянского
общения с людьми. Однако ее бесхитростным желаниям не суждено сбыться, пока она живет вместе с мужем и маленьким сыном на отдаленном безлюдном хуторе. Центральный конфликт рассказа возникает вследствие несовпадения, резкой противопоставленности систем жизненных ценностей, которые сложились у Маруси и ее мужа. Интересы Константина целиком сосредоточены на возможности заработать и накопить как можно больше денег. Позиции персонажей, раскрывающиеся постепенно, по мере развития сюжета, противопоставлены следующим образом: жизнь для себя - жизнь среди людей, соотнесение своих интересов с общими.
Острота конфликта и напряженность сюжета в рассказе возникают как результат взаимодействия различных художественных средств: это усложнение структуры конфликта, развитие сюжета по пути нарастающего напряжения, широкое использование композиционного приема антитезы, драматизация и психологизация повествования, включение в сюжет мотива одиночества.
Основной конфликт в рассказе не является единственным: в экспозиции намечается еще один, локальный конфликт - Мария недоумевает по поводу внезапного исчезновения пастуха деда Путея, к которому она успела привязаться. В его отъезде Мария не без оснований винит мужа. Если воспользоваться терминологией Ю.В.Манна, - это микроконфликт, дублирующий семантику основного: он намечает
отсутствие взаимопонимания между супругами, согласия по жизненно важным вопросам.
То же самое, но в развернутом виде, демонстрирует основной конфликт, который развивается с непрерывным нарастанием напряжения, по типу crescendo. В обширной экспозиции детально изображается повседневная жизнь героини и подготавливается основной конфликт путем введения микроконфликта. Центральный конфликт стремительно развивается с того момента, когда Константин говорит о возможности