Функции пейзажа в малой прозе И.А. Бунина : на материале произведений 1892 - 1916 гг.

• Автор: Зеленцова, Светлана Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Орел
• Количество страниц: 192 с.

Глава 1. Пейзаж как объект филологического исследования
1.1 Проблема изучения и определения пейзажа в литературоведческой науке
1.2 Варианты типологии пейзажа
1.3 Функции пейзажа в литературном произведении
Выводы по первой главе
Глава 2. Значение и роль пейзажа в структуре текстов И.А. Бунина 1890-1900-х годов
2.1 Хронотопическая функция
2.2 Сюжетно-композиционная функция
2.3 Психологическая функция
2.4 Функция выражения философских идей
Выводы по второй главе
Глава 3. Развитие функциональных особенностей пейзажа в текстах «путевых поэм» «Тень птицы»
3.1 Сюжетно-композиционная функция
3.2 Хронотопическая функция
3.3 Функция выражения философских идей
3.4 Функция создания экзотического колорита
3.5 Психологическая функция
Выводы по третьей главе
Глава 4. Эволюция функций пейзажа в рассказах 1910-1916 годов
4.1 Хронотопическая функция
4.2 Сюжетно-композиционная функция
4.3 Психологическая функция
4.4 Функция выражения философских идей
Выводы по четвертой главе
Заключение
Список использованной литературы

Пейзаж в литературе является важной частью художественной картины мира, часто определяет пространственно-временные параметры и композицию текста, способствует его целостному восприятию. Описания природы в произведениях самых разных авторов на протяжении долгого времени становились объектом филологического анализа, что обусловлено не только их значительным текстовым объемом, но и принципиальной полифункциональностью. Пейзаж несет на себе печать индивидуального восприятия, может быть средством выражения основных идей произведения и авторской концепции в целом. Очевидно, что в описаниях природы ярко проявляется своеобразие национальной природы, отражаются особенности менталитета.
Обращение к творческому наследию И.А. Бунина в связи с проблемой изучения пейзажа в структуре художественного текста не случайно: писателя по праву считают мастером пейзажной живописи. Бунинский пейзаж отражает не только национальное своеобразие русской природы, но и содержит в себе «тайну бытия», поразительное сочетание «ненужности и в то же время значительности всего земного»1. Истоки изобразительного таланта писателя связаны с природой родной земли, с Орловщиной, расположенной в той срединной России, «где образовался богатейший русский язык и откуда вышли чуть не все величайшие русские писатели во главе с Тургеневым и Толстым» . Изучение пейзажных единиц в бунинских произведениях оказывается важным и по той причине, что пейзаж представляет собой описание, а константой творчества писателя многие исследователи признают именно «описательность» (или «внешнюю изобразительность»3). Через пейзаж возможно проанализировать и
1 Бунин И А Собр соч в 6 т - Т2 Редколлегия Ю Бондарев. О Михайлов. В Рынкевич - М 1987-1988 -с 195 В дальнейшем ссылки на это издание даются в тексте диссертации с указанием тома и страницы
2 Цит по Музей И А Бунина в Орле // Иван Алексеевич Бунин (1870-1953)
’ Сливицкая О В «Повышенное чувство жизни» Мир Ивана Бунина — М . 2004

содержательные, и формальные категории текста, рассмотреть основы бунинской эстетики.
В основе мировосприятия бунинских персонажей лежит чувственное познание окружающего мира, прежде всего мира природного. A.A. Блок в рецензии на стихотворные произведения писателя заметил: «Так знать и любить природу, как умеет Бунин, - мало кто умеет. Благодаря этой любви поэт смотрит зорко и далеко и красочные и слуховые его впечатления богаты»4. Бунин был убежден, что в произведениях вместе с природой он воссоздает и «часть своей души»5. Это и некоторые другие высказывания писателя свидетельствовали не столько о том, какое большое значение придавал Бунин изображению природы, сколько о совершенно своеобразном его умении использовать пейзажные детали в художественном постижении характера человека, коренных вопросов бытия.
С самого начала своего творческого пути И.А. Бунин привлек внимание критики особенностями изображения мира в своих произведениях. Современники видели в писателе не только последователя традиций русской литературы (так, Е. Колтоновская предлагает искать «генеалогию Бунина» у Чехова и Тургенева0), но и оригинального мастера словесного творчества; отмечали великий дар «проникновения в душу природы и людей, живущих ею»7.
Историко-литературную основу нашего исследования составляют работы, в которых развился комплекс идей по проблеме «природа в произведениях Бунина», созданные на разных этапах отечественного и зарубежного буниноведения: в дореволюционной и эмигрантской критике, отчасти в
иностранной критике, советской филологии 1960-1980-х гг., современной литературоведческой науке (с 1990-х гг. XX в.).
В качестве теоретической базы диссертации мы используем исследования, посвященные проблеме пейзажа в литературе и искусстве. Это монографии и
4 Блок А А Собр соч в 8-ми т - т 5 - М-Л 1962
4 Цит поГречневВЯ О прозе X1X-XX вв Л Толстой А Чехов И Бунин Л Андреев М Горький - СПб 2000
6 Колтоновская Е Бунин как художник-повествователь // Мельников H Г (ред) Классик без ретуши Литературный мир о творчестве И А Бунина Антология -М 2010
7 Мельников H Г (ред ) Классик без ретуши Литературный мир о творчестве И А Бунина Антология -М 2010

стало стеклянно-зеленое...» [2, 184-185]. Примечателен в этом пейзажном фрагменте типично бунинский мотив «отраженного неба», который нередко встречается в лирике 1900-х гг., и еще более полно проявится в творчестве писателя 1910-20-х гг. Объединение двух пространственных измерений (небесного и земного) и двух стихий (воздушной и водной) в пейзаже можно интерпретировать и как попытку постичь непознаваемое в природе, и как стремление изобразить развернутую, полную картину мира.
Почти в каждом ночном пейзаже у Бунина присутствует звездная символика - от уходящего солнца до мириад звезд, возникающих на ночном небосклоне. Исследователи не раз отмечали талант писателя в «разнообразии и тонкости описаний звезд и созвездий», с которым может быть сравним лишь Тютчев «по своему вниманию к небесному своду, «сияющему славой звездной»177. Бунин одушевляет звезды, месяц/луну, придавая им по-настоящему человеческие черты. В его произведениях образы небесных светил наделены символикой «божественного космоса», нередко они объединяют земли и пространства, и даже разное время - прошлое и настоящее, как, например, в рассказе «Поздней ночью»: «Был ли это сон или час ночной таинственной жизни, которая так похожа на сновидение? Казалось мне, что осенний грустный месяц уже давно-давно плывет над землей, что наступил час отдыха от всей лжи и суеты дня. <...> Только бледный сияющий месяц, слегка наклоненный, катится и в то же время остается недвижимым среди дымчатых бегущих облаков, одиноко бодрствуя над городом. Он глядел мне прямо в глаза, светлый, но немного на ущербе и оттого -печальный...» [2, 171-172].
В ранней прозе писателя звезды часто появляются в повествовании в особенно драматические, напряженные моменты: критическая ситуация, роковой поступок, любовное объяснение, последнее свидание, смерть, размышления о смысле жизни и Боге («Перевал», «Танька», «Кастрюк», «Поздней ночью», «Туман», «Птицы небесные» и т.п.). Так, в рассказе «Птицы небесные» основным
177 Тер-Абрамянц А.П. Созвездия Ивана Бунина (образы звездного неба в творчестве Бунина) // Бунин и русская литература XX в.: По материалам Междунар. науч. конференции, посвященной 125-летию со дня рождения И.А. Бунина.-М., 1995.-с. 109