Поэтика повествования в романах М.А. Булгакова

• Автор: Хрущева, Евгения Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 315 с.

1. Постановка проблемы романного жанра

2. Проблема повествования в русском литературоведении

3. Историческое развитие романного повествования

Глава 1. «Белая гвардия»: взаимодействие «расшатывающих» и «упорядочивающих» тенденций в романном повествовании

1.1. Проблемы изучения «Белой гвардии» в русском литературоведении

1.2. Динамические процессы на повествовательном уровне

1.2.1. Субъективно окрашенное авторское повествование и взаимодействие его с речью персонажей
1.2.2. Взаимодействие жанровой памяти хроники и экспрессионистского стиля: разрушенная хроникальность

1.3. Упорядочивание структуры романного повествования

1.3.1. Закономерности перемещения пространственно-временной точки зрения повествователя как форма авторской оценки
1.3.2. Склонность повествователя прозревать «мистическую» основу явлений и мирового порядка, и хаоса
1.3.3. Ценностная определенность хронотопа
Глава 2. «Театральный роман»: рождение романного
повествования из разрушенной романтической стилистики
2.1. Литературоведы о «Театральном романе»
2.2. Романтическая структура мира, воссозданная в «Театральном романе»
2.2.1. Максудов как романтический герой
2.2.2. Максудов как повествователь романтического романа
2.2.2.1. Художественное пространство и время романа: модификация двоемирия и положения героя в мире
2.2.2.2. «Удвоение реальности» мистическими коннотациями в повествовательной структуре
2.2.2.3. Стилистическое тяготение героя-повествователя к «старомодным» речевым формам
2.3. Разрушение романтической стилистики
2.3.1. Романтический язык, доведенный до штампа, и штампы советской эпохи: эклектика или диалог?
2.3.2. Максудов как автор: эволюция романного повествования
Глава 3. Три типа повествования в «Мастере и Маргарите»: калейдоскопичность и единство романа
3.1. Основные проблемы изучения «Мастера и Маргариты»
3.2. Карнавальная модель повествования в московских главах: маски повествователя
3.2.1. Смена и сосуществование речевых масок
3.2.2. Механизм создания масок повествователя на основе вставных жанров
3.2.2.1. Вставные внелитературные жанры: ироническая языковая панорама эпохи
3.2.2.2. Вставные литературные жанры: «выворачивание наизнанку» жанровых канонов и стилевых приемов
3.2.3. Непрерывная смена повествователем точек зрения
3.3. Эволюция повествования в евангельских главах
3.4. Литературный «правдивый повествователь» в романтических главах
3.5. Способы создания единства повествовательной организации в романе
3.5.1. Отношения со- и противопоставления между тремя типами организации дискурса
3.5.2. Взаимосвязь и взаимодействие дискурсов
3.5.3. Роль речи героев в создании повествовательного единства
3.5.3.1. Взаимодействие речи повествователя с речью персонажей
3.5.3.2. Взаимоуподобление речевых процессов на повествовательском и персонажном уровнях
Заключение
Библиография

Книги Булгакова, со времени публикации их в 1960-е годы и по наши дни, вызывают огромный интерес у читателей и литературоведов. Популярность Булгакова, любовь к нему читателей любого круга, постоянное цитирование его текстов - в общем, универсальность его творчества - во многом определяется тем, как написаны его произведения. Поэтому цель предстоящей работы - выяснить, как построено повествование, наполняющее романы Булгакова столь универсальным смыслом, понять специфику романного слова и эволюцию его в творчестве Булгакова.
Не только для читателей, главное, для самого Булгакова как автора повествовательный уровень прозы был невероятно важен. Булгаков постоянно создавал образ повествования, «рефлексирующего» о самом себе, своей структуре, демонстрирующего процесс своего создания. Недаром обо многих произведениях писателя (фельетонах и рассказах, «Записках на манжетах», неоконченной повести «Письма тайному другу», «Жизни господина де Мольера», особенно, разумеется, о «Театральном романе» и «Мастере и Маргарите») существует мнение, что в той или иной мере они написаны о процессе собственного написания или - шире - о возможностях бытования художественного слова вообще. «Спектр повествовательных форм в прозе Михаила Булгакова столь широк, что на материале его творчества можно было бы проанализировать значительную часть известных прозе нарративных типов»1. Творчество Булгакова - своего рода «демонстрационное поле» поэтики повествования XX века (или - экспериментальная модель, поскольку уже в первой трети века Булгаков опробовал многие повествовательные возможности, актуальные для более поздней прозы).
И, судя по особенному пристрастию самого автора и его читателей к повествовательной стороне, изучение романного повествования сулит боль1 Галимова Е.Ш. Поэтика повествования русской прозы XX века (1917-1985 гг.) Дисс. ... докт. филол. наук. Архангельск, 2000. С. 182.

ля», промежуточные позиции занимают повествователь и рассказчик37; но при том, что в ««Белой гвардии» полифонический характер повествования... - форма отражения царящего в реальном мире хаоса», все же это «роман монологического типа»; полифония там - «не жанрообразующий принцип, а художественный прием», и «на сюжетно-композиционном уровне и на уровне образов героев» выявляются законы «монологической романной структуры, с ее четкой иерархией... точек зрения и нерушимой системой ценно-
«_» то
стеи»
Источник лирической стихии и природа повествовательного субъекта в романе - наиболее популярные литературоведческие проблемы, связанные с повествовательной организацией «Белой гвардии». Существуют и отдельные целостные исследования именно поэтики повествования, отличающиеся своеобразием подхода. Можно назвать здесь: Геймбух Е.Ю. Поэзия прозы (о лиризме романа М. Булгакова «Белая гвардия»)//Русский язык в школе. 2000. № 1. С. 66-74; Скобелев В.П. О функции архаико-эпического элемента в романной структуре «Белой гвардии» (приватное «Я» и «коллективная одушев-ленность»)//Возвращенные имена русской литературы. Самара, 1994. С.ЗЗ-44; Гапимова Е.Ш. Поэтика повествования русской прозы XX века (1917-1985). Дисс.... докт.филол.наук. Архангельск, 200039.
Е.Ю. Геймбух анализирует лирическую интенцию «Белой гвардии» (по выражению автора статьи - «эмоциональную партитуру»), проявленную не только в словесном оформлении, но и в архитектонике и в хронотопе. Анализ смены внутренних и внешних точек зрения приводит к выводу о слиянности позиций не только автора и героя, но и читателя: создается иллюзия непосредственного создания речи, с включением собеседника в процесс (это и есть основа «поэзии прозы»). Также в статье проводится анализ «повествова37 Рсбель Г.М. Романы М.Л. Булгакова «Белая гвардия» и «Мастер и Маргарита» в свете проблемы автора. Дисс канд. филол. наук. Пермь, 1995. С.31-41,215.
38 Ребель Г.М. Романы М.А. Булгакова «Белая гвардия» и «Мастер и Маргарита)) в свете проблемы автора. Лвтореф. дисс канд. филол. наук. Екатеринбург, 1995 С. 5.
39 В этой монографии обобщающий характер выводов нисколько не отменяет тщательности анализа, и зачастую исследование отдельного текста, в том числе «Белон гвзрдии», превращается в «медальон», произведение со своей «завязкой» и «развязкой», и каждый такой анаигз имеет целостный характер.