Итоговая книга в поэзии последней трети XIX века: архитектоника и жанровая динамика

• Автор: Мирошникова, Ольга Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Омск
• Количество страниц: 466 с.

^ ВВЕДЕНИЕ. ПРОБЛЕМЫ И ЗАДАЧИ ИЗУЧЕНИЯ КНИГИ СТИХОВ

ГЛАВА 1. ЛИРИЧЕСКАЯ КНИГА КАК УСТОЙЧИВАЯ КОНТЕКСТНО-* ЦИКЛИЧЕСКАЯ ФОРМА

1.1. К типологии лирических контекстовых форм

1.2. «Цикл-книга» или «цикл и книга»? Соотношение составных структур в лирике

1.3. Книга как текст, книга как контекст, книга как интертекст

1.4. Функции стихотворения и цикла в архитектонике лирической книги

1.5. Определение книш стихов: терминологические варианты

1.6. Специфика восприятия и анализа лирической книги

ГЛАВА 2. ОТ ЦИКЛА СТИХОТВОРЕНИЙ - К ЦИКЛУ ЛИРИЧЕСКИХ КНИГ:

(ф ФОРМИРОВАНИЕ КНИЖНОГО АНСАМБЛЯ «ПОСЛЕДНИХ ПЕСЕН»

ф В ПОЭЗИИ КОНЦА XIX ВЕКА

2.1. Основные этапы становления и развития традиций циклизации
и книготворчества в русской поэзии XIX века
2.2. Книготворчество 1870-1890-х годов: исторические условия и эстетические предпосылки возникновения явлений метациклизации
2.3. Два варианта итоговой книги поэтов-классиков: «Последние песни»
H.A. Некрасова и «Вечерние огни» A.A. Фета
2.4. Поиски индивидуальных циклических и книжных форм поэтами «переходного времени» и формирование ансамбля «последних песен»
>ф 2.5. Итоговая книга в лирике и ее разновидности
ГЛАВА 3. ЭВОЛЮЦИЯ И ПОЭТИКА ЛИРИЧЕСКОЙ КНИГИ В ТВОРЧЕСТВЕ Я.П. ПОЛОНСКОГО
3.1. Жанрово-архитектонические варианты изданий лирики Я.П. Полонского
3.2. Семантика хронотопа и субъектной сферы книги «На закате»
3.3. Последняя книга поэта «Вечерний звон»: особенности ассоциативнодиалогической структуры и мотивного комплекса
ГЛАВА 4. «ПОСЛЕДНИЕ СКАЗАНИЯ» А.М. ЖЕМЧУЖНИКОВА -ВЫРАЖЕНИЕ ТЕНДЕНЦИИ МЕТАЦИКЛИЗАЦИИ
4.1. Эволюция книжных образований А.М. Жемчужникова: от контекста Козьмы Пруткова к индивидуально-авторским макроструктурам

4.2. Архитектоническое и мстажанровое единство дилогии «Песни старости» -«Прощальные песни»
4.3. Субъектно-речевая и пространственно-временная специфика
^ книжного диптиха
4.4. Сквозные мотивы, поэтические оппозиции, концепты - динамическая основа прощальных книг Жемчужникова
ГЛАВА 5. ПРИРОДА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЦЕЛОСТНОСТИ ИТОГОВОЙ КНИГИ К.К. СЛУЧЕВСКОГО «ПЕСНИ ИЗ УГОЛКА»
5.1. Специфика циклических структур К.К. Случевского 1880-1890-х годов
и возникновение книги-завещания
5.2. Авторский мирообраз, субъектный план и образ-концепт «уголка»
5.3. Архитектоника: рамочная сфера и принципы строения целого
'Щ 5.4. Композиция: система лейтмотивов, «стихов-звезд», поэтических оппозиций
О 5.5. Феномены времени-пространства итоговой книги
5.6. Речевой уровень. Жанровая природа книги: дневник-исповедь-завещание
ГЛАВА 6. ОБЩИЕ ТЕНДЕНЦИИ НАСЛЕДОВАНИЯ ТРАДИЦИИ «ПОСЛЕДНИХ ПЕСЕН» МЛАДШИМ ПОКОЛЕНИЕМ
«ПОЭТОВ БЕЗВРЕМЕНЬЯ»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. ИТОГОВАЯ ЛИРИЧЕСКАЯ КНИГА КАК МЕТАЖАНР ПЕРЕХОДНОЙ ЭПОХИ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ. ПРОБЛЕМЫ И ЗАДАЧИ ИЗУЧЕНИЯ КНИГИ СТИХОВ
Предпринятое диссертационное исследование по специфике объекта и методологическим принципам принадлежит к одной из активно функционирующих в настоящее время отраслей филологии - цикловедению — и вносит посильный вклад в ее развитие. Проблема циклизации и одного из ее проявлений - книготеорчества в русской лирике, несмотря на ряд посвященных ей плодотворных литературоведческих исследований, в настоящее время сохраняет свою актуальность, поскольку она связана с более общей проблемой жанрообразования, являющегося показателем специфики литературного развития в ту или иную эпоху. На протяжении XIX века распространение циклических форм в поэзии приобретало все большую масштабность, превратившись, наконец, в XX веке в устойчивую традицию. Эта тенденция была реализована в самых различных структурах, многие из которых до сих пор не изучены, а некоторые не выявлены или не осмыслены как самодостаточные типологические явления, чем обусловливаются импульсы для дополнительных разысканий. Актуальность темы обусловлена историей изучения контекстовых объединений.
Отечественное цикловедение в составе филологии существует более трех десятилетий. Начавшись с отдельных опытов изучения циклических форм в 1960-1970-е годы (работы Л.Я. Гинзбург, З.Г. Минц, В.А. Сапогова, Л.К. Долгополова, А.М. Гаркави, Н.В.Измайлова, И.Г. Савостина, Т.П. Буса-ловой и других), с формирования первоначальных принципов анализа, оно постоянно расширяет масштаб охвата материала, углубляет методологию. В 1980-е годы в исследовательской практике были разработаны основные дефиниции, характеризующие стихотворный цикл, сборник стихов, лирическую книгу. Это исследования В.А. Сапогова, И.В. Фоменко, J1.E. Ляпиной, М.Н. Дарвина, О.Г. Золотаревой, A.C. Когана. Однако многие из понятий, особенно относящиеся к маргинальным контекстовым формам, реализующим индивидуальную специфику циклизации, до сих пор еще не закрепитворный вектор употребления1, но каждый раз необходимо при использовании оговаривать область и смысловой режим его применения.
По нашим представлениям, все три обозначенных точки зрения могут быть учтены не в своем конфронтационном сегменте, но как дополняющие друг друга.
Отдельные «составляющие» (тексты стихотворений, циклов и отделов) складываются в единый внутренний контекст (текст книги стихов как художественной - интертекстуальной — целостности), таким образом, возникает целая система связей, непосредственных и опосредованных, мотивных и субъектных, ситуативных и ритмических, пространственных и временных. Но внутренние переклички, создающие целостность мира лирической книги, провоцируют возникновение связей внешних, поскольку созданная поэтом художественная целостность корреспондирует со многими факторами литературной традиции. Два ассоциативных плана активно взаимодействуют, создавая необходимый смысловой объем.
Книга в лирике может строиться и как собственно цикл, «первичным» и «вторичным» способами, или «проспективно» и «ретроспективно». Как показывают наши наблюдения, первый путь организации всей архитектоники из последовательно создаваемых произведений-компонентов (или «заполнения» ими некоего предначертанного объема) сравнительно редок и более характерен для XX века, когда составные макроструктуры стали привычными, общеупотребительными. Классическими примерами служат дебютные книги М.И. Цветаевой, A.A. Ахматовой, Н.С. Гумилева. Чаще книжное целое возникает как эстетическая «вторичность», результат индивидуального соположения уже напечатанных раздельно стихотворений, циклов и крупных лирических форм, что присуще веку XIX. Одним из вариантов второго способа
1 Кузьмина Н.А. Книга как интертекст // Книга как художественное целое: различные аспекты анализа и интерпретации. Филологические штудии-3. Омск, 2003. С. 6-10; Кузьмина Н.А. Метафора как семантико-структурный стержень книги стихов (Ю. Левитанский. «Кинематограф») //Указ. соч. С. 80-91.