Идентификация личности героя в творчестве Сергея Довлатова

• Автор: Дочева, Клавдия Георгиевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Орел
• Количество страниц: 197 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. «Предыстория» художественного феномена Сергея Довлатова
Г лава II. Своеобразие идентификационной политики героя Сергея Довлатова
2.1. Роль «вещи» в идентификации личности героя Сергея Довлатова
2.2. Семейно-родственные отношения и «дружество» как основы идентификационной практики довлатовского героя
2.3. Игра как идентификационная необходимость героя Сергея Довлатова
2.4. A.C. Пушкин - идентификационный резерв
«Заповедника»
Заключение
Литература

ВВЕДЕНИЕ
Творчество Сергея Донатовича Довлатова (1941-1990) - одно из самобытных явлений русской литературы конца XX столетия.
Несмотря на то, что литературное наследие этого писателя невелико по объему - оно представлено тремя, в некоторых изданиях четырьмя томами прозы, - его писательская художественная манера отмечена особым вниманием как со стороны читательской аудитории, так и со стороны отечественной и зарубежной критики: «Ни о каком другом русском писателе довлатовского поколения не пишется сегодня столько студенческих работ и научных диссертаций - не только в России, но и в США, Канаде, Англии, Германии, Японии»1. Синтез повествования и индивидуального мифа приумножает интерес читателей к творческому феномену С. Довлатова и формирует представление о Довлатове как о фигуре знаковой.
Подтверждением популярности С. Довлатова в нашей стране и за рубежом является огромное количество критической и научной литературы, обилие мемуаров, специальных статей, рецензий, сайтов, а также заметно выросшее в последние годы количество переизданных сборников, собраний сочинений; показательна и сама реакция в современном культурном пространстве на имя ДОВЛАТОВ. Думается, что исследование творчества этого писателя будет долгое время пребывать в ранге репрезентативных тем.
Такое вполне соразмерное достоинствам писателя внимание обусловлено несколькими причинами: масштабом его художественного дарования, стилевым своеобразием произведений, оригинальностью автор-
1 Арьев А.Ю. // Сергей Довлатов: творчество, личность, судьба. Итоги Первой международной конференции «Довлатовские чтения». СПб.: Изд-во журнала «Звезда», 1999. С. 3.

ской позиции. Взыскательная подчиненность С. Довлатова русской литературной традиции, органичное и естественное следование ей, не воспрепятствовали тому, что довлатовская проза стала развиваться по собственным, подчас необъяснимым законам, подчиняясь особой эстетике.
Совместимость классических традиций и самобытности сформировали то «оригинальное единство, при котором писатель воспринимается как автор одного текста - «пятикнижия» - «метаромана в пяти частях»1. Созидательная авторская ориентированность на создание художественной целостности из фрагментов и частей затронула не только текстовую организацию, но и распространилась на мировоззренческие, эстетические позиции писателя, заинтересованного в восстановлении мира как целостности и реставрации личности как целостности.
Спектр исследований, посвященных творчеству Сергея Довлатова, достаточно разнообразен и широк, но еще, к сожалению, не образует полной и системной картины. Можно отметить некоторый дисбаланс: преобладают работы, характеризующие и осмысливающие новаторские черты прозы Довлатова, но в меньшей степени уделяется внимание вопросам преломления литературных традиций в художественной системе писателя.
Над исследованием жанрово-композиционных особенностей прозы С. Довлатова работали такие литературоведы как Ю. Власова, О. Вознесенская, К. Мечик-Бланк, А. Арьев, Ж. Мотыгина; Е.Курганов и др. Проблемами соотношения автора и героя, героя и повествователя занимались А. Генис, П. Вайль, В. Попов, Б. Рохлин, Н. Анастасьев, В. Курицын и др. Характер повествования описывали М. Липовецкий, Е. Янг,
В. Ронкин, И. Каргашин и др. Историко-литературный аспект исследо-
1 Сухих И. Довлатов и Ерофеев: соседи по алфавиту // Первое сентября. 2000. №6. С.

сив мой. — К.Д.) встречается значительно реже»1. В ряду произведений, «убедительно продемонстрировавших художественные возможности жанра лирической повести»2, Э.А. Бальбуровым отмечаются: «Дневные звезды» Ольги Берггольц, «Капля росы» В. Солоухина, «Трава забвенья»
В. Катаева
Мы, в некотором смысле солидаризируемся с мнением Э. Бальбу-рова и принимаем условия его исследовательского самоограничения, оправдываем его «пуританизм» и аккуратность, к которым, по всей видимости, взывает и обязывает столь редкая жанровая «форма»3.
В работе Натальи Ивановой «Вольное дыхание» актуализируется факт соприсутствия самобытному потоку лирической прозы сородствен-ных направлений - «исповедальной прозы», «авторской прозы» и др. Исследователи пытаются дифференцировать и разграничить эти близко-родственные, но не однозначные направления. «Стремление запечатлеть
- вот что характерно для лирической прозы; стремление обнажить самого себя, понять себя и свое время, напряженный диалог с самим собой, покаяние - вот основа прозы «авторской»» <...> Лирическая проза 60-х годов тяготела к поэтическому познанию мира, нынешняя («авторская».
- Д.К.) есть прежде всего самопознание» 4.
Основными отличительными признаками «авторской» прозы от прозы лирической для Н. Ивановой являются следующие. Способ самоанализа героя: в «авторской» прозе качество самоанализа автобиографи-
1 Бальбуров Э. А. Поэтика лирической прозы 1960 - 1970-е годы. Новосибирск: Сибирское отделение. Наука, 1985. С. 66.
2 Там же. С. 67.
3 В этой связи следует отметить, что в аспекте жанра лирической прозы нами рассматриваются конкретные произведения авторов, но не все их творчество.
4 Иванова Н. Вольное дыхание / Н. Иванова Точка зрения: О прозе последних лет. — М.: Изд-во Советский писатель, 1988. С 14.