Жанровая эволюция прозы В.П. Некрасова

• Автор: Корнев, Василий Сергеевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 171 с.

Оглавление
Оглавление
ВВЕДЕНИЕ

Глава I. Жанровое своеобразие повести «В окопах Сталинграда»

Глава II. Освоение жанровых традиций

§ 1. Жанровое своеобразие рассказа

§ 2. Жанровое своеобразие повести

Глава III. ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОДОКУМЕНТАЛЬНОЙ ПРОЗЫ

§ 1. Мемуарные и путевые очерки

§ 2. Прогулки по жизни

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиография
Глава I
Глава II
Глава III

ВВЕДЕНИЕ
Имя Виктора Платоновича Некрасова (1911 - 1987) не принадлежит к числу широко известных. А между тем уже первое опубликованное им произведение принесло ему громкую славу. Это был, появившийся в 8-10 книжках журнала «Знамя» за 1946 год, роман «Сталинград». Уже при первом отдельном издании изменение претерпели и жанровое определение, и название: повесть «В окопах Сталинграда» - этой книгой вошел Некрасов в русскую литературу.
Необходимо сказать несколько слов о биофафии писателя -без этого не понять написанного им.
Родился Некрасов 4 (17) июня 1911 года в Киеве; мать, которая до конца дней оставалась для него самым дорогим человеком, была врачом, отца, банковского служащего, он почти не знал и вспоминать о нем не любил. Детство будущий писатель провел в Лозанне (Швейцария), где мать училась на медицинском факультете университета, а затем в Париже (мать работала в военном госпитале). В 1915 году после недолгих размышлений семья вернулась в Россию, где, казалось, жить надежнее, и поселилась в Киеве.
Здесь, в городе, которому он впоследствии посвятил немало проникновенных страниц, Некрасов учился: сначала в гимназии, затем в 43-й Единой трудовой школе, а после ее окончания - в железнодорожно-строительной профтехшколе. Затем был архитектурный факультет строительного института, который Некрасов закончил в 1936 году и в течение года работал архитектором Но влекла его и другая, оказавшаяся, в конце концов, более сильной, страсть: будучи студентом института, он одновременно учился в театральной студии при Киевском театре русской драмы. После

окончания ее в 1937 году Некрасов служил актером (и еще -театральным художником) в театрах Киева, Владивостока, Кирова и Ростова-на-Дону, где и застала его война.
Уже в августе сорок первого он уходит на' фронт, служит в саперных войсках - полковым инженером, заместителем командира саперного батальона. До той поры, пока в июле 1944 года в Люблине пуля немецкого снайпера не перебила ему правую плечевую кость: рука была парализована - пуля задела нерв.
Некрасов утверждал впоследствии, что писать он начал в Киевском окружном госпитале, разрабатывая по совету врача, по фамилии Шпак, раненую руку. Так это было на самом деле или нет, сказать трудно: писатель всегда был горазд на выдумки. Бесспорно одно: повесть «В окопах Сталинграда» писалась человеком, не обладавшим литературным опытом, если не считать, конечно, многочисленные - и всегда безуспешные, очень слабые - попытки начать сочинять, предпринимавшиеся Некрасовым и раньше.
Удостоенная в 1947 году Сталинской премии второй степени и тогда же впервые изданная книгой, повесть «В окопах Сталинграда» к 1974 году - когда писатель был вынужден покинуть родину -выдержала 120 изданий на 30 языках мира. В ней, как станет ясно позже, ярко обнаружились черты, вообще присущие писательской манере Некрасова и определяющие ее (и творчества писателя в целом) место в русской литературе. Здесь рассказывается о том, что прожито самим автором - увидено, пережито, осмыслено им. Как будет показано в настоящей работе, поначалу - до присуждения автору повести лауреатского звания - это могло служить основанием для разных упреков в адрес писателя, который не хочет-де видеть дальше бруствера окопа. Но Некрасов до конца своих дней останется верен принципу, который сродни документализму. Однако - с той

фрицев грязных, небритых, обмотанных какими-то тряпками и полотенцами» (с. 183).
И рассказывая о своих боевых товарищах, Керженцев скупо вводит психологические подробности, предпочитая изображать их в «деле», в бою. «Только на войне по-настоящему узнаешь людей. Мне теперь это ясно. Она - как лакмусовая бумажка, как проявитель какой-то особенный», - убежден Керженцев, и эти его слова подтверждаются, например, судьбой Фарбера: интеллигент, которому, по собственному признанию, «просто было до войны неинтересно заниматься военным делом» (с.115) становится прекрасным командиром, человеком, на которого можно положиться даже в смертельно опасной обстановке. В поведении помощника начальника штаба по оперативной части Астафьева с его «онегинскими бачками и оловянным взглядом», бывшим доцентом истории, неприятно поражает изящество жестов («Куря папиросу, оттопыривает мизинец и дым выпускает, сложив губы трубочкой» - с. 140), а еще более -быстрота, с какой исчезает он в блиндаж при появлении вдалеке вражеских самолетов. Раздражает Керженцева и дивизионный инженер Устинов: пристрастием к составлению детальных схем и планов, но еще более - трусостью. «Мин уж больно боятся, - говорит о нем его связной. - Велели щит из бревен перед входом сделать и уборную рельсами покрыть» (с. 144).
Такого рода характеристики поведения персонажей, предметов и явлений окружающей действительности служат не только изображению битвы на Волге, но и осмыслениюпроисходившего там в целом, анализу истоков победы. В современной критике достаточно точно закрепилось мнение, так, например, сформулированное
Н.Игнатьевой: Керженцева «волнуют не только факты, и явления, не только следствия, но и причины. И он не «просто интересуется»,