Художественно-философская трилогия В.В. Розанова : "Уединенное", "Опавшие листья": образ автора и жанр

• Автор: Полюшина, Вера Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 202 с.

Глава I. «Уединенное», «Опавшие листья»: особенности художественного мышления В.В. Розанова

§ 1. Философские основы художественного мышления В.В. Розанова

§ 2. Импрессионизм мысли

как тип художественного мышления В.В. Розанова

Глава II. Образ автора и структура повествования в трилогии В.В. Розанова

§ 1. Поэтика диалогического: автор и читатель

§ 2. Субъектная организация и структура повествования

в «Уединенном» и «Опавших листьях»

§ 3. Авторское “я” В.В. Розанова

Глава III. В.В. Розанов - создатель новой жанровой модели

§1. Жизнеподобие как структурообразующий принцип

в розановской трилогии
§2. Синтетизм жанровой формы художественно-философской трилогии
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Отечественная гуманитарная наука ставит своей первоочередной задачей научный анализ и освоение огромного пласта российской культуры, скрываемого долгое время по идеологическим причинам. Василий Васильевич Розанов (1856-1919) - писатель-философ, принадлежит к числу тех, чье имя было незаслуженно забыто, а вклад в развитие культуры и искусства не был оценен по достоинству. Период забытья, неприятия уже позади, период всеобщей любви и ликования по поводу «возвращения» тоже практически преодолен. Настало время серьезно и объективно определить роль В.В. Розанова в истории общества конца XIX — начала XX веков и тот вклад, который он внес в развитие русской литературы. Данное диссертационное исследование - одна из попыток ответить на этот вопрос.
Русской прозе Серебряного века характерен сложный процесс художественного обновления. В этот период происходило обогащение традиционного реализма за счет воздействия на него художественного мышления, свойственного символизму, импрессионизму и другим течениям в искусстве конца XIX - начала XX столетия. В это время рождалось новое художественное сознание. В русском искусстве и литературе, в частности, оно приобрело своеобразную форму, обусловленную спецификой национального мышления и самопонимания. Не случайно, что именно в это время появляется на свет новая “концепция” литературы, которую и воплотил в своем творчестве В.В. Розанов.
Необычный характер трилогии Розанова («Уединенное», «Опавшие листья. Короб 1», «Опавшие листья. Короб второй и последний») ощущается как самим автором, так и читателями, исследователями. О ней писали как о «преодолении литературы» (А.Синявский), «рожденной обновленным пониманием литературы» (Е. Барабанов), как о «медиумичной литературе» (Ю. Иваск) и др. Попытки определить, что представляют собой книги Розанова, были предприняты сразу же, как только «Уединенное», а затем и «Опавшие листья»
были опубликованы. Но уже осмысленно этот вопрос был поставлен после смерти автора, в работах Э. Голлербаха, В. Шкловского, К. Мочульского, Ю. Иваска, А. Синявского, Анны Кроун и других был произведен серьезный анализ специфики розановских книг, однако, ограничивающийся, как правило, анализом тематики и стиля писателя.
Среди исследователей творчества В.В. Розанова нет единого мнения по поводу определения жанра «Уединенного» и «Опавших листьев»: эссеистика (КЛЭ, ЛЭС), мемуарная литература (В. Полонский), жанр дневниковых записей (В.Р. Ховин, Д.С. Дарский), «роман без интриги» (В.Б. Шкловский), жанр потока сознания (А. Белый, Н.А. Бердяев, В.Г. Сукач), жанр мыслей-импрессий (В.Т. Захарова), лирико-философские записки (А.Гулыга), жанр черновика как литературной формы (С.Р. Федякин), «лирический роман мимолетностей» (С.М. Климова) и мн. др. При подходе к анализу жанра книг «Уединенное» и «Опавшие листья» исследователи часто обращались к произведениям, на первый взгляд, жанрово близким, и через сопоставление общих моментов выводили жанровое определение. Однако данный подход нередко приводил к ошибочному мнению вследствие того, что за основу брался либо формальньш, либо содержательный аспект, не учитывалась синтетическая природа нового жанра.
Актуальность исследования связана с необходимостью осмысления наследия В.В.Розанова, изучения своеобразия его творческой индивидуальности, поэтики, что позволит глубже понять специфику развития русской литературы конца XIX - начала XX века. Факт издания «полного» В.В. Розанова (с 1994 года издается его первое собрание сочинений), несомненно, также способствует активизации научного интереса к его творчеству1. Ценность этого издания заключается не только в том, что это первое собрание сочинений мыслителя. Данное собрание сочинений - результат длительного кропотливой труда историков, философов, литературоведов и текстологов. Значительное количество представленных текстов опубликовано впервые, ранее известные тексты были
1 Розанов В.В. Собрание сочинений / Под общей ред. H.A. Николюкина.- М.: Республика, 1994 - 2004. Издание продолжается. Тома без нумерации.

художественного освоения действительности - романтизмом, символизмом, импрессионизмом, экспрессионизмом. Художественные искания импрессионистов возникали из убеждения в исчерпанности старых форм, в несоответствии их усложнившейся психике современного человека. Тем самым новаторство служило решению прежней эстетической задачи реализма — давать предельно достоверную картину жизни. Таким образом, исчерпанность классического русского реализма естественным путем вела к рождению новых форм художественного диалога с миром. Это явление не есть разрыв с традициями русского реализма56, речь идет о выявлении новаторской сути «русской прозы, рожденной на новом витке эстетико-философского постижения жизни, но всем своим органическим естеством проросшей из благотворной

питательной среды русской классики»
В прозе величайших русских писателей импрессионизм проявился в качестве заметной стилевой .тенденции. Проза В. Розанова, чье художественное творчество трудно укладывается в какие-нибудь рамки, также «отличается импрессионистической доминантой, укорененной в глубоко реалистической традиции эстетического мышления»58.
Одним из важнейших признаков импрессионизма является ослабление фабулы, когда главенствует не динамика событийного действа, человеческих отношений, а динамика внутренней, прихотливо и напряженно текущей жизни героя, метаморфозы его настроений, ощущений, эмоциональных реакций. Другой особенностью является право на субъективную меру оценки бытия. Реализуется оно, как правило, через систему изобразительно-выразительных средств: непривычный ракурс композиции, необычную (в определенном психологическом повороте) эмоциональную “подсветку”, обозначенные ассоциации образов и деталей. Безмерное количество эпитетов и сравнений нередко заставляет забыть о предмете, определению которого они служат.
56 О том, что реализм в принципе не может «устареть», писал еще Д.С. Лихачев (см.: Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. - М., 1979. -С. 154 и др.)
5 Захарова В.Т. Импрессионистическая тенденция в русской прозе начала XX века [Текст]. Дис. ... докт. филол. наук. / 10.01.01 -русская литература. М., 1995. - С. 305.
38 Там же. - С. 314.