Федор Сологуб в 1890-е - начале 1900-х годов. Жизнь. Прозаическое творчество

• Автор: Павлова, Маргарита Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 334 с.

Глава первая: На пороге литературы
I. Федор Сологуб в ранние годы
II. Проза «долитературного» периода
Глава вторая: На пути к «Мелкому бесу»
I. «Тяжелые сны»

II. Рассказы конца 1890-х - начала 1900-х годов. «Книга сказок»
Глава третья: Роман «Мелкий бес»
I. История художественного замысла романа
II. Ранняя редакция романа. История текста романа
Заключение

Раннее творчество Федора Сологуба, одного из крупнейших мастеров слова конца XIX - начала XX века, поэта, прозаика, драматурга, публициста, переводчика - самый плодотворный и одновременно наиболее изученный и изучаемый период его литературной биографии.
В 1890-е - начале 1900-х годов были написаны два романа - «Тяжелые сны» (1895), одно из самых ранних повествовательных произведений русского модернизма, и «Мелкий бес» (1905), имевший революционное значение по отношению к традиции русской прозы; вышли сборники рассказов «Тени. Рассказы и стихи» (1896), «Жало смерти» (1904), четыре книги стихов и «Книга сказок» (1905), отчасти предвосхитившая появление текстов обэриутов.
Начало творческого пути Ф. Сологуба совпало со временем становления русского символизма. Изучение этой эпохи во всей многоаспектное ее проблем стимулировало обращение исследователей к художественным текстам писателя, прежде всего к лирике и роману «Мелкий бес», признанному классическим произведением русской и мировой литературы (роман переведен на многие языки).
Интерес к различным аспектам раннего творчества и литературной биографии Ф. Сологуба реализовался в работах отечественных и зарубежных филологов: В. Е. Багно, М. И. Дикман, A. JI. Дымшица, И. Ю. Жирковой, Л. В. Евдокимовой, Вик. Ерофеева, С. П. Ильева, П. В. Куприяновского, А. В. Лаврова, 3. Г. Минц, Т. В. Мисникевич, И. В. Пантелей, Л. Пильд, Н. Г. Пустыгиной, Е. И. Романовой, С. В. Сергеева, И. П. Смирнова, А. Л. Соболева, 3. В. Удоновой, О. В. Цехновицера, И. Г. Ямпольского, М. G. Barker, N.Denissoff, G. Donchin, E. M. Elliot, A. Field, I. Gapanovich, D. Garaban, D.Greene, A. Ханзен-Лёве, C. Hansson, J. Holthusen, L. J. Ivanits, G. Kalbouss, Л.Клейман, В. Lauer, I. Masing-Delic, G. Pauer, S. J. Rabinowitz, K. L. Robbins,
О. Ronen, C. Rosenthal и Н. Foley, В. Semjatova, U. Schmid, Г. В. Селегень, JI.Силард, G. J. Thurston, Т. Венцлова и др.
В монографиях, статьях, публикациях и диссертационных сочинениях, посвященных романам «Тяжелые сны», «Мелкий бес» и малой прозе Ф.Сологуба, обсуждались вопросы эволюции и художественного метода, литературных связей, влияний и «учителей», рассматривалась поэтика романов и рассказов, мифологическая парадигма и мифопоэтическая традиция, документально иллюстрировались отдельные эпизоды литературного быта. Таким образом, была подготовлена почва для углубленного изучения жизненного и творческого пути писателя.
Тема диссертационного сочинения продиктована отсутствием в отечественной и зарубежной филологии специального историко-литературного исследования, посвященного творческой биографии Ф. Сологуба с момента вступления в литературу (1884) до завершения работы над романом «Мелкий бес».
Многие материалы из архива писателя до настоящего времени остаются не востребованными. Введение этих документов в научный оборот представляется насущной необходимостью, поскольку позволит прояснить и откорректировать картину становления и самоопределения Ф. Сологуба в системе зарождения и развития русского символизма, по-новому осмыслить путь писателя к созданию его шедевра. Объект исследования диссертационного сочинения - проза Ф. Сологуба в контексте его биографии и биография в контексте прозы. ,
Появление в последние десять лет монографий, посвященных жизни и литературной деятельности Андрея Белого, Михаила Кузмина, Константина Бальмонта, Василия Розанова 1 и др., свидетельствует об актуальности
1 Лавров А. В. Андрей Белый в 1900-е годы. Жизнь и деятельность. М., 1995; Богомолов H.A., Мапмстад Джон Э. Михаил Кузмин: искусство, жизнь, эпоха. М., 1996; Куприяновский П. В., Молчанова Н. А. Поэт Константин Бальмонт: Биография. Творчество. Судьба. М., 2001; Фатеев Валерий. Жизнеописание Василия Розанова. СПб., Кострома, 2002.

году должно достаться тому, кто имеет больше детей. Соперничество наследников» (л. 69); заметка на клочке пожелтевшей бумаги (возможно, фиксация газетного сообщения): «Стачка могильщиков в Нью-Йорке. Плату <повысить> с покойника. Работы стало мало. 'Они потребовали или повысить плату, или больше работы» (л. 85; не исключено, что Сологуб планировал претворить «житейский» сюжет в художественный текст) и др.
Сравнительно большей продуманностью в этом ряду выделяется замысел неосуществленного романа «Странные вещи». «Роман начинается светлыми тонами. Любовь. Жизнерадостное настроение. Перемены к лучшему. Но мало- помалу колорит меняется. Свадьба расстраивается. Старый доктор, горбатый чудак. Болезнь - втерли очки. Смотрите не прямо. Берется сделать операцию. Постепенно зрение изменяется: смотрит на вещи прямо, проникновенно. Это и изобразить. Видйт каждого человека тем, что он есть на самом деле. То же и с каждым учреждением» (л. 192).
Сологуб наметил образ главного героя доктора Кроева - демиурга, разрушающего иллюзорный мир и открывающего людям подлинный смысл вещей. О характере замысла позволяют судить сохранившиеся черновые наброски: «Кроев говорил: мы не видим вещей в их настоящем виде. Каждый предмет заслонен от нас словом, по большей части, лживым. Мы видим не то, что видим, а то, что нам сказали. Когда я был очень мал, — рассказывал мне один пациент из нервных, - мать взяла меня в баню. Мать говорит: видишь девочку на чистых и сухих рубашках. - И я 'поверил, не своим глазам, а ее словам. - Отстраните слова, - прямо смотрите на вещи. Слова нужны лишь поэтам для обозначения вещей. Но пусть и поэт откинет ветхие слова и подставит новые. Хоть неверные, неточные, да новые, чтоб оторвать мысль от прежних путей. 26 сентября 1890» (л. 194);
«Странные вещи делаются в моей родной стороне. И страннее всего то, что никто не видит всей нелепости того, что делается. И я сам раньше, пока не прозрел, смотрел на все спокойно, и зачем вы открыли мне глаза? Я был слеп