Разрешение конфликта в драмах и комедиях А.П. Чехова

• Автор: Муратова, Наталья Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 190 с.

Глава I. Проблема конфликта в драматургии А.П.Чехова
§ 1. Тезис о «несценичности». Эволюция критических оценок пьес
А.П.Чехова
§ 2. Проблема статуса конфликта в драматургии А.П.Чехова
§ 3. «Безотцовщина» в перспективе драматургического творчества
Чехова
Глава 2. Гамлетовский код и его модификации в конфликтной схеме пьес
А.П.Чехова
§ 1. Профанационный характер отсылок к творчеству Шекспира. Жанровый катализатор конфликта. Водевиль «Гамлет, принц датский» и
«Чайка»
§ 2 Тургеневский контекст в реконструкции сюжета о Гамлете в
драматургии А.П.Чехова. Конфликтная пара Гамлет и Дон Кихот
Глава 3. Профанация событийности. Внесценический компонент в
разрешении конфликта
§ 1. Внесценические события и персонажи как активизаторы конфликтного
движения в пьесах А.П.Чехова
§ 2. Риторика и пантомима в пьесах А.П.Чехова
Заключение
Примечания
Библиография

Особый тип структуры чеховских пьес неоднократно становился предметом интереса критиков и литературоведов. Есть основания говорить, что вопрос о конструкции и, следовательно, об эстетических параметрах, определяющих место драматургических текстов А.П.Чехова относительно традиции и перспективы русской и европейской драмы, является одним из самых обсуждаемых в истории чеховедения. Трансформация классического, «отшлифованного» драматургического канона, повлекшая за собой общий сдвиг в поэтике произведений этого рода литературы, наиболее контрастно актуализирована в предъявлении категории конфликта - фундаментального основания в организации художественного целого драмы. Традиционна трактовка конфликта в пьесах А.П.Чехова как минус-приема. Прежде всего, это первая критика (М.Протопоиов, Л.Е.Оболенский, А.Р.Кугель, ИЛсинский), недоумевавшая по поводу непрописанности конфликтных положений, непроясненности мотивировок действий героев, равно как и «индифферентности» автора к острым социальным и общественным проблемам (Н.Михайловскнй).
С этих позиций подверг критике драму «Иванов» Л.Е.Оболенский, считавший, что в пьесе не объяснены причины утомления героя жизнью, и, так как общественные условия душевного кризиса Иванова непонятны, «остаются в драме только семейные отношения и среда, в смысле окружающих Иванова, типов его соседей, знакомых и, так сказать, сотрудников»...1 Критик марксистского направления В.Воровской характеризовал чеховских героев как «лишних людей», а конфликтную модель как «разлад сознания и воли. <...> Но эта дистрофия воли не сопровождается притупленностью сознания: напротив, сознание работает и работает, подчеркивая и клеймя нравственное бессилие и нравственную негодность лишнего человека». Развязку противоречия В.Воровской трактует через решение «лишних людей» примириться с «мещанским бытием... и стать мирными буржуа».2 Е.Соловьев (Андреевич), высказываясь о
закономерности, присущей произведениям Л.П.Чехова, подспудно указывает на инверсионность классических комедийных положений: «победа
принадлежит не тем людям, которые высоко нравственны, а тем. Кто бессовестен и умеет использовать к своей выгоде любые жизненные обстоятельства <...> у Чехова всех и вся побеждает хищник». При рассмотрении драмы «Три сестры» критик отказывает драматической. Кульминационной сцене в формальном статусе конфликтного разрешения: «глупая дуэль Соленого и Тузенбаха» отражает «нелепость жизни героев пьесы»
Резюмируя свои суждения, А.Кугель замечает, что чеховская драма лишена четких контуров, привычных конфликтов, столкновений, антагонизмов: «С каждым новым произведением Чехов все более и более удаляется от истинной драмы как столкновения противоположных душевных складов и социальных интересов».4 Через анализ формального отсутствия выраженных факторов конфликтного напряжения автор приходит к определению чеховской драмы как «театра неподвижности» и «театра будней» - формулировки со временем перешедшие в разряд аксиом. Те же утверждения позволяют критику охарактеризовать конструкцию пьес А.П.Чехова через призму воплощения принципов новой драмы: «жизнь наблюдается не в моменты наибольшего внешнего, но в моменты наибольшего внутреннего напряжения <...> Теория новой драмы, сформулированная Метерлинком, стремится представить не выявленную, но хранимую про себя, готовую драму “настроения”». По мнению А.Кугеля, у наиболее крайних представителей новой драмы высшее конфликтное напряжение и выход из него состоит «в неразрешенном, но вполне созревшем настроении»
Очевиден полюс, от которого отталкивается критик чеховских пьес, -аристотелевская теория драмы предполагала выявление созревшего события. В соответствии с классическим определением, конфликт проистекает из столкновения антагонистических сил драмы. В конфликте противостоят друг
ф § 3. «Безотцовщина» в перспективе драматургического творчества Чехова
Рассмотрение творчества Чехова-драматурга с точки зрения механизмов построения конфликта и способов разрешения противоречия (финалы) требует обязательного обращения к начальным драматургическим опытам писателя. Исключительно в этом смысле положение первой пьесы Чехова как в контексте творчества автора, так и в исследованиях литературоведов, ^ теоретиков и практиков русского и зарубежного театра.
Особое значение имеет уже тот факт, что Чехов-писатель определяется, «начинается» даже строго хронологически не с юмористических рассказов фельетонного жанра, а с масштабного (пятиактного) драматургического текста, неустойчивость отправного пункта интерпретаций, безусловно, связана с проблемой обнаружения и идентификации «Безотцовщины». Заметим, что после первой публикации «Неизданной пьесы» А.П.Чехова в 1923 году (издательство «Новая Москва») с предисловием и примечаниями
Н.Ф.Бельченкова только в 1929 году, комментируя собрание сочинений * Чехова, С.Д.Балухатый высказал убеждение, что обнаруженная и
опубликованная рукопись является пьесой, о которой упоминал М.П.Чехов как о большой драме «с конокрадами, стрельбой, женщиной, бросающейся под поезд, и т.п.»97. С.Д.Балухатый в книге «Чехов-драматург» отмечает: «...в эти годы Чехов пишет первую свою большую пьесу, имеющую исключительное значение для понимания общественных оценок начинающего писателя. Пьеса эта - «Безотцовщина», написанная Чеховым в 1878-1881 годах, сохранившаяся в рукописи и не доведенная им до печати (под «Безотцовщиной» мы разумеем пьесу, изданную впервые в 1923 году и сохранившуюся в рукописи без заглавия)»98.
Стабильность художественной структуры как показателя сформированное главных принципов драматургического письма ученые усматривают в различных текстах писателя. Самое распространенное