Пьесы Н.В. Коляды и Н.Н. Садур в контексте драматургии 1980-90-х годов

• Автор: Старченко, Елена Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 213 с.

ГЛАВА 1. Специфика драматургических решений в пьесах 1980-90-х годов
Сценический хронотоп
Герой в отечественной драматургии конца XX века
Специфика драматического конфликта пьес 1980-90-х годов
Новые жанровые образования в драматургии 1980-90-х годов
Активизация авторской позиции
Выводы
ГЛАВА 2. Поэтика драматургического творчества Н.В. Коляды 1980-90-х годов
Жанровое своеобразие драматургии Н. Коляды
Персонажи пьес. Особенности конфликта
Сценический хронотоп
Звуковое оформление пьес
Цветовая гамма пьес
Мотив дороги, пороговые ситуации и состояния
Мотив воспоминания-детства
Образы-символы
Семантика заглавий
Авторское начало
Языковая стихия пьес Н. Коляды
Выводы
ГЛАВА 3. Художественный мир драматургии Н.Н. Садур 1980-90-х годов
Жанровое своеобразие пьес Н. Садур
Мифологические образы и мотивы
Герои пьес
Специфика хронотопа
Специфика драматического конфликта
Звуковая и цветовая характеристика пьес
Языковая организация пьес Н. Садур
Авторское начало
Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ

Конец XX века в России, как некогда начало века, отмечен расцветом театрального искусства. Бурные и подчас трагические социально-политические События 1980-х не парализовали творческую активность художников, русская культура в этот период, несмотря на трудности переходного времени, активно развивалась, представляя на суд зрителей талантливые произведения. Драматургия конца XX - начала XXI веков - явление сложное, противоречивое, неоднозначное не только потому, что не прошло достаточно времени для осмысления всего написанного и поставленного, но и потому, что события «перестройки» были сродни революционным.
Драматургия 1980-90-х годов, стесненная финансовыми рамками, трудно пробивала себе дорогу к читателю1 и зрителю. Однако именно в эти годы образовалось несколько специальных периодических изданий, публикующих опыты молодых драматургов и посвященных проблемам драматургии: московский журнал «Современная драматургия», «Сюжеты» при московском отделении СТД (Союз театральных деятелей), петербургский альманах «Ландскрона», «Петербургский театральный журнал», «Майские чтения» в Тольятти, журнал «Драматург» и др. Интерес к драматургии проявляют еженедельные периодические издания, публикующие интервью с драматургами и режиссерами, и литературоведческие журналы, анализирующие творчество того или иного автора или групп писателей.
Редко, но все же выходят в свет сборники пьес отечественных драматургов2. Изданы отдельными книгами пьесы М. Арбатовой, Е. Гришковца, Н.В
' См. о состоянии современной драматургии: Громова М.И. Современная пьеса в печати // Театральная книга между прошлым и будущим: Сборник докладов участников Четвертых чтений / Сост. А.А. Колганова. - М., 2002. - С
2 Восемь нехороших пьес: сборник. Авт. В. Ерофеев, Е. Сабуров, О. Юрьев, 3. Гареев, А. Шипенко. / Сост. 3. Абдуллаева, А Михалева - М., 1990.
Сборники пьес петербургских драматургов в серии «Ландскрона» (с 1996 года): Крупным планом. Сборник пьес. - СПб: Изд-во Рос. института истории искусств, 2003; Мастерская драматургов. В поисках жанра. Сборник пьес. - СПб: Изд-во Рос. института истории искусств, 2003, и др.
Драма второй половины XX века / Гл. ред. ДВ. Тевекелян; Сост. О. Кушлина. - М.: Слово, Пушкинский дом, - 2000.
Сборники прозаических и драматических произведений в цикле премии «Дебют»: Пластилин: Сб. / Под ред. О. А Славниковой. - М., 2001; Война и мир - 2001. - М., 2002; Детство века. - М., 2003.
Счастливый случай. Пьесы из XXI века / Сост. И.П. Кучер, Ю.Г. Фридппейн. - М.: Новое дело, 2003. Документальный театр. Пьесы (Театр.бос) - М., 2004
Драматургия второй половины XX века / Сост. М.И. Громова. - М.: Дрофа: Вече, 2002. Сборник, составленный М.И. Громовой, включает в себя пьесы Е. Шварца, А. Арбузова, В. Розова, А. Вампклова, Л Ра-

ляды, М. Курочкина, А.М. Максимова, М. Павловой, Н. Садур и др.
Однако подавляющее большинство текстов современных отечественных пьес все еще недоступно широкой публике: они либо не переиздавались со времени первой публикации (как правило малотиражной), либо вообще не публиковались.
Отрадно отметить, что современная драматургия завоевывает Интернет-пространство, открывшее возможность нового, современного существования текстов. Наиболее известные сайты и страницы:

О драматургии второй половины XX века много научно-критической литературы. Однако в основном советская драматургия 1960-80-х годов была предметом серьезных специальных исследований. Литературоведческие работы O.A. Дашевской, С.С. Имихеловой, С.Я. Кагарлицкой, Ю.И. Корзова, Ю.А. Осноса,
А.М. Пронина, A.A. Степановой, Я.И. Явчуновского и др. посвящены анализу специфики жанров драмы, сюжетов, конфликтов, особенностей характеров героев. В них исследователи рассматривают нравственно-идеологические вопросы драматургии указанного периода. Актуальной темой литературоведческих трудов остается творчество признанных мастеров жанра - драматургов А. Арбузова, А. Вампилова, А. Володина, В. Розова и др
Нельзя обойти вниманием работы по теории драмы. Проблемам драмы как рода литературы посвятили свои труды такие ученые, как A.A. Аникст, Л.А. Дмитриев, Н.И. Ищук-Фадеева, H.H. Киселев, В.О. Костелянец, М.Я. Поляков,
зумовской, М. Рощина, В. Славюша. Как объясняет автор-составитель, в книгу вошли классики, которые «обновили традиционный для отечественной драматургии жанр социально-психологической реалистической драмы», к авторы «поствампиловской драматургии» или «новой волны», на чьих пьесах «держался репертуар теагров в 80-90-е годы ушедшего века» (с. 5). В предисловии М.И. Громова лишь вскользь упоминает о молодых драматургах конца века, которые тоже относятся к временным рамкам «вторая половина» XX века. Пьесы, включенные в сборник, датируются 40-70-ми годами прошлого века. Нет ни одной, написанной в 1980-90-е годы. Думается, что подобный отбор пьес для сборника не совсем правомерен. Единое представление о тенденциях, жанровых разновидностях, проблематике, типе героя драматургических произведений второй половины XX века, как нам кажется, немыслимо без включения пьес Н.Садур, Н.Коляды, Е. Греминой, М. Угарова, О. Мухиной н многих других.
3 Отметим работы И. Василининой, М.И. Громовой, И.Л. Даниловой, О.В. Журчевой, С.С. Имихеловой, В Т. Кондратенко. О. Кучкиной, Т.В. Ланиной, О.Л. Пановой, В. Пилат, Т А. Ратобыльскон, А.Н. Шустова и др. о драматургии А. Арбузова, А. Вампилова, А. Володина, В. Розова.
раз сумасшедшего мира. Однако основным местом действия большинства пьес является «квартира» или «комната». Такой хронотоп утверждает связь с традиционным топосом дома который лишился своих основ.
Дом в своем традиционном значении подменяется чужим, неродным пространством - Антидомом, важнейшими признаками которого являются неухоженность, темное прошлое, особое освещение и цветовые образы, зловещие звуки, а также исчезновение или смерть героев. Возникающие в пьесах Н. Садур, О. Михайловой, Н. Коляды и др. квартиры и жилища представляют собой антидома. Взаимоотношения героев связаны только квартирой, женитьба воспринимается как средство улучшения жилищных условий.
В 1980-90-е годы остается актуальным понятие «проходной комнаты». Пространство пьес XX века утратило «устойчивость»: в одном месте могут совмещаться функции различных помещений. Так, герой пьесы Е. Греминой «Друг ты мой, повторяй за мной» предлагает переоборудовать всю квартиру, совместив спальню с гостиной, кухней, столовой... Перепланировка квартиры передает «промежуточное» состояние сознания его обитателей, утрату нравственных ориентиров.
Место действия пьес этого периода может быть пустым или перенасыщенным предметами. Отсутствие вещей (А. Словенова «Дверь», Н. Демчик «Ручная сорока и "Роллинг стоунз"», Н. Коляда «Венский стул», Н. Садур «Уличенная ласточка») говорит о безбытности, а также о том, что жилище - не родное пространство для героев. Избыток вещей свидетельствует о богатстве (К. Драгунская «Мужчина, брат женщины»), об отсутствии вкуса у хозяев (Н. Коляда «Мы едем, едем, едем...»), об искаженном представлении героев конца века, а также о том, что дом переживает психологические потрясения.
Героев «квартирных» пьес сопровождает постоянный шум (крики гуся и кукушки, грохот метро, звуки города, «музыка Чайковского» в пьесах Н. Коляды; телефонные звонки, вой волков в пьесах Н. Садур; плач ребенка, сирена в пьесе О. Михайловой «Невеста»; шорохи, шаги, звон в радиопьесах С. Шуляка) и мрачные краски.
Среди «негероических» героев драматургии конца XX века выделяется несколько типов. Загадочные, бормочущие герои О. Мухиной, жаждущие семейного счастья герои Н. Птушкиной, находящиеся на краю двух миров героини Е. Исаевой