Проблема автобиографичности в творческой эволюции Гайто Газданова

• Автор: Орлова, Ольга Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 258 с.

Содержание диссертационной работы:
Введение Первая глава
Биография Гайто Газданова и ее творческое преломление
1.1 Ранние годы как творческий материал (1903 -1911)
1.2 Харьковский след в биографии и творчестве Газданова (1911-1919)
1.3 Военные маршруты писателя и его героя (1919 -1921)
1.4 Продолжение образования (1922 -1923)
1.5 Парижские скитания (1923 -1937)
1.6 Жизнь и деятельность Г. Газданова в период Второй мировой
войны (1939-1945)
1.7 Г. Газданов и Ф. Ламзаки: история любви
Вторая глава
Творческий путь: опыт реконструкции
2.1 История создания романа «Алексей Шувалов»
2.2 Значение романа «Алексей Шувалов» в творческом пути
Газданова
2.3 Образ повествователи в романе «Ночные дороги». Мотив
смерти в произведениях конца 30-х («Ночные дороги»,
«Вечерний спутник», «Бомбей»)
2.4 Проза Гайто Газданова и «шоферская литература» (1939-1949)
Ф 2.5 История создания романа «Призрак Александра Вольфа»
2.6 Трансформация образа Вольфа на основе начала романа «Призрак Аристида Вольфа» и второй редакции романа «Призрак Александра Вольфа».

2.7 Драматургическое прочтение романа «Призрак Александра
Вольфа». Анализ четырех черновых вариантов финала романа
2.8 Художественное своеобразие романа «Возвращение Будды».
Прием сюжетно-композиционного повтора
2.9 Специфика прозы Газданова 50-60-х гг. Утрата
автобиографичности
Заключение
Библиография
Приложения

«История до сих пор не знала эмигрирующего искусства. Само сочетание слов «зарубежное искусство данного народа» заключает в себе порочность внутреннего противоречия, некую конечную невозможность. Литература вне родной страны не может не быть ущербной. Искусство, насильственно удаленное от питающей его среды, имеет специфические особенности. Мысли об этом возникают при чтении романа Газданова», -так еще в 1939 году А. Савельев предугадал направление критической и литературоведческой мысли, в котором будут написаны работы, посвященные творчеству этого писателя.1 Можно заметить, что и в наше время разговор о книгах Газданова вольно или невольно превращается в разговор о его «специфических особенностях». Мотив новизны и загадочности сквозит во многих современных исследованиях, посвященных Газданову; в большинстве из них в той или иной степени выражено мнение о его особом месте в русской литературе XX века. На наш взгляд, это абсолютно оправданно.
Сейчас, в начале нового тысячелетия, когда можно, уже не разделяя авторов на эмигрантских и советских, русских и русскоязычных, окинуть взглядом все написанное на русском языке, становятся очевидны глубинные перемены, происшедшие в сознании Читателя и Писателя. Ослабление значимости литературного Слова в современной российской культуре - факт, заслуживающий самого пристального внимания. Его невозможно не учитывать, проводя современные литературоведческие исследования. Ситуацию точно охарактеризовал М. Голубков в своей работе, посвященной Солженицыну:
«Современная русская культура на наших глазах резко меняет свои очертания. Для нас <...> важно изменение статуса литературы: русская
1 Савельев А. Г.Газданов. История одного путе шествия рецензия. //Современные Записки, Париж, 1939 №68
Ядро компании составляли Пашковы (Татъяна и Павлуша) и Милфор-ды (Жорж, Валентин и Николай). Жорж — высокий, красивый брюнет, ушел в 1918 году вместе с немцами, а потом появился во время войны в Харькове в чине штурмбанфюрера. В 70-е годы он умер в Германии, завещав все свое немалое состояние родным в России (он так и не женился), но никто не отозвался. Валентин сразу принял сторону красных и был убит весной 1919 года при отступлении армии Артема. Тихий и застенчивый Николай погиб в 1941 году».
Отметим, что по трагическому стечению обстоятельств улица, где проходили «вечера у Клэр» и где продолжала жить Татьяна Пашкова, получила имя командира той самой армии, сражаясь в составе которой погиб ее брат Валентин.
Очевидно, что Газданов не замедлил с ответом, что следует из нового письма Т. Пашковой:
Харьков 15/Х 71 г.
Гайто, дорогой!
Прежде всего - бесконечно рада твоему выздоровлению! Я была уверена, что твой крепкий организм справится с этим недугом. Ты обретаешь прежние, привычные габариты ... Очень, очень рада. < ...>
Я так радовалась наконец установившейся связи с тобой. Ведь более тридцати лет — после смерти В.Н. — мы ничего не знали о тебе.<...> А вот читая твое письмо я чувствовала, что со мной говорит прежний Гайто. Ты любишь литературу, ты вспоминаешь Пушкина, ты помнишь детство... а значит, родину.
Но, друг мой, как нам помнить важно
О светлых днях своей весны!
<...>Много воспоминаний связано с тобой, Гайтоша. А ты почему-то вспомнил ссоры. А я помню твою оригинальную манеру собирать цветы и носить их корнями вверх! Еще ранее твои ходули — которые весь наш дев-