Поэтика автобиографической прозы Б.Л. Пастернака и традиции Р.М. Рильке

• Автор: Леенсон, Елена Ильинична
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 185 с.

Глава первая. Герой автобиографической прозы Пастернака
1.1. Особенности жанра автобиографии
1.2. Проблема автобиографизма в романе Р. М. Рильке «Записки Мальте Лауридса Бригге» и в повести Б. JI. Пастернака «Охранная грамота». Биография поэта как история взаимовлияний
1.3. Р. М. Рильке как герой «Охранной грамоты»
Глава вторая. Пространственная организация текста. Границы между внешним и внутренним
2.1. Познание внешнего мира через внутреннее «Я» героя в романе Р. М. Рильке «Записки Мальте Лауридса Бригге»
2.2. Диалектика внутреннего и внешнего в повести Б. Л. Пастернака
«Охранная грамота»
Глава третья. Творчество как способ постижения мира
3.1. Жизнь как источник творчества в романе Р. М. Рильке «Записки Мальте Лауридса Бригге»
3.2. Творец в жизни и в искусстве
3.3. Единство мира и искусства в повести Б. Л. Пастернака «Охранная грамота»
3.4. Философия жизни и искусства в повести Б. Л. Пастернака
Глава четвертая. Принцип изоморфизма в художественном мире Б. Л. Пастерна и Р. М. Рильке
4.1. Проблема художественного времени
4.2. Проблема художественного пространства. Преодоление пространственных границ
4.4. Принцип изоморфизма в поэзии Б. Л. Пастернака и Р. М. Рильке
4.5. Общие мотивы в стихотворениях Б. Л. Пастернака «Мне хочется домой в огромность...» и Р. М. Рильке «Am Rande der Nacht»

Заключение Библиография
В настоящей работе речь пойдет о таком пограничном в системе литературных жанров явлении, как проза поэта (иногда о ней говорят как о «лирической прозе», тем самым подчеркивал ее положение на стыке различных литературных родов). Временем становления этого необычного жанра и в мировой и в русской литературе стало начало XX века1. «Русская классическая литература не знает прозы поэта в современном понимании этого слова, - пишет Ю. Б. Орлицкий. - ...Дело в том, что прозаическая часть творческого наследия большинства русских поэтов - статьи, воспоминания, письма, - как правило, не претендует на художественность изложения... <...> ...стих и проза, поэт и прозаик “разведены” по различным полюсам литературы... Перелом начинается на рубеже веков... Тогда же появляются и первые образцы того, что мы называем теперь “проза поэта”»2.
Обращение лириков к прозе начинает принимать массовый характер. Едва ли среди русских поэтов XX века, причем поэтов первого ряда, найдутся такие, которые бы ни разу не прибегли к прозе. Поэтому совершенно естественно, что в современной науке существует огромный интерес к прозе поэтов. Обратить самое пристальное внимание на это явление требует и чрезвычайно высокое качество произведений такого рода, «...лучшая русская проза в XX веке написана поэтами», - такую оценку дал в разговоре с С. Волковым сам Иосиф Бродский3. Далее поэт сказал о немногочисленном прозаическом наследии А. А. Ахматовой: «И при том, что прозы у Ахматовой написано мало, то, что существует - это совершенно замечательно... <...> По ясности - это образцовая русская проза, настоящий
1 О жанре лирического романа в западной литературе XX века см.: Рымарь H. Т. Современный западный роман: проблемы эпической и лирической формы. - Воронеж: Изд-во Воронежского ун-та, 1978.
2 Орлицкий Ю. Б. Проза поэта // Стих и проза в русской литературе. Очерки истории и теории. - Воронеж: Изд-во Воронежского ун-та, 1991. С. 69.
3 Волков С. Диалоги с Иосифом Бродским. - М.: Издательство Независимая газета, 1998.
С. 268.

внезапное и сосредоточенное, благодетельное вмешательство в мою судьбу, сказавшееся в таком исключительном проявлении»112.
Говоря о жанре «Охранной грамоты», необходимо учитывать, что изначально она задумывалось не как автобиография, а как рассказ о другом поэте, и этим поэтом должен был стать Р. М. Рильке. По словам Е. Б. Пастернака, «летом он [Б. JI. Пастернак] просил сестру, а осенью -Полонского достать ему книжки Рильке: “Дуинезийские элегии”, которых он еще не знал, и то, что было написано о Рильке после его смерти. Но статья не должна была стать монографическим разбором. <...> Желая сделать Рильке “главным лицом” своей прозы, Пастернак подробно изучал материалы его биографии. Результат получился неожиданный, сн стал писать о себе и своем призвании, о том, что сделало его поэтом»113.
Об этом же в феврале 1928 года Б. Пастернак писал в журнале «Читатель и писатель» (№ 4, 11 февраля): «В феврале 1926 г. я узнал, что величайший немецкий поэт Райнер Мария Рильке знает о моем существовании... <...> Я обещал себе... свидание с немецким поэтом и это подстегивало и все время поддерживало меня. Однако мечте не суждено было сбыться, - он скончался в декабре того же года... Тогда ближайшей моей заботой стало рассказать об этом удивительном лирике и об особом мире, который, как у всякого настоящего поэта, составляют его произведения. Между тем, под руками, в последовательном исполнении, задуманная статья превратилась у меня в автобиографические отрывки о том, как складывались мои представления об искусстве и в чем они коренятся»114.
Тем не менее, в окончательном варианте повесть сохранила посвящение «Памяти Райнера Марии Рильке». И, как мы уже говорили, она начинается с нечаянной встречи с австрийским поэтом на Курском вокзале,
112 Райнер Мария Рильке. Дыхание лирики. Переписка с Мариной Цветаевой и Борисом Пастернаком. Письма 1926 года. - М.: Арт-Флекс. 2000. С. 55.
113 Пастернак Е. Б. Борис Пастернак. Биография. -М.: 1997.
114 Цит. по: Флейшмап Л. Борис Пастернак в двадцатые годы. - СПб.: Академический проект, 2003. С. 190 - 191.