Жанр народного романа в творчестве Д.В. Григоровича

• Автор: Тимакова, Анна Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Пенза
• Количество страниц: 191 с.

Глава первая. НАРОДНЫЙ РОМАН В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ (ВОПРОСЫ ГЕНЕЗИСА И РАЗВИТИЯ)

§ 1. Романы Д. В. Григоровича 50-х годов в критике XIX века

§ 2. Романы Д. В. Григоровича в критике и литературоведении ХХ-ХХІ веков

§ 3. Жанр романа как развивающееся эстетическое явление.

Место народного романа в иерархии повествовательных

эпических форм XIX - XX веков

Глава вторая. ЖАНРОВАЯ МОДИФИКАЦИЯ

НАРОДНОГО РОМАНА Д. В. ГРИГОРОВИЧА

§1. Романы Д. В. Григоровича в системе русской классической

прозы 40-50-х годов XIX века

1.1. Социальный аспект развития русской

прозы в 40-50-х годах XIX века
1.2. Связь жанровых принципов с повествовательной манерой
в прозе 50-х годов XIX века
§2. Романы Д. В. Григоровича и «натуральная школа»
2.1. Городские низы и крестьянство как объект изображения
в прозе Д. В. Григоровича 40-50-х годов
2.2. Специфика бытописания в повестях и романах Д. В. Григоровича
2.3. Приемы физиологической характеристики, их родство
с поэтикой «натуральной школы»
§3. Эпическое изображение действительности, широта и объективность повествования как отличительная черта романов Д. В. Григоровича
§4. Традиции и развитие элементов русского нравоописательного романа в системе художественного повествования Д. В. Григоровича
Глава третья. ПОЭТИКА РОМАНОВ Д. В. ГРИГОРОВИЧА
(СЮЖЕТНО-КОМПОЗИЦИОННАЯ СТРУКТУРА И ЯЗЫК)
§1. Специфика конфликта и построения романов Д. В. Григоровича ...119 §2. Художественная лексикография,
связь с народно-речевой поэтикой
§3. Особенности повествовательного стиля. Сочетание
эпичности с лирическими компонентами
Заключение
Библиография
С именем Дмитрия Васильевича Григоровича связан очень важный период развития русской литературы 40-50-х годов XIX века. Это время характеризуется укреплением позиций реализма, усилением социальной направленности произведений, значительной активизацией в эволюции жанров. На писательское поприще вступают А. И. Герцен, В. И. Даль, И. С. Тургенев,
Н. А. Некрасов, Ф. М. Достоевский, И. А. Гончаров, А. Н. Островский. Подобное созвездие имен для современного читателя представит исчерпывающую картину литературной ситуации середины века, но научное литературоведение с возрастающим интересом обращается и к иным авторам, чьи слава и авторитет ранее были бесспорны, а ныне их творчество, к сожалению, обойдено вниманием широкой публики.
Таким автором и является Д. В. Григорович. В свое время его писательская и другая общественно-литературная деятельность была высоко оценена ведущими представителями русской творческой интеллигенции 40-50-х годов. Д. В. Григорович был среди тех, кто обратился к реалистическому воссозданию жизни простолюдина, что стало не только важным этапом демократизации литературы, но и художественным новаторством. «Он принадлежал к числу лучших людей, начинавших важное направление», - так точно определит впоследствии Л. Н. Толстой место Д. В. Григоровича в истории русской литературы (1).
Однако долгое время под сочетанием «важное направление» понимали исключительно принципы «натуральной школы», тем самым заметно сужая творческий диапазон автора. Действительно, разработка поэтики «натуральной школы» сделала имя молодому автору, что было отмечено уже критикой 40-х годов XIX века. Но творческая эволюция писателя в ее целостном виде становится очевидной лишь после знакомства с его романами. Всего Д. В. Григоровичем было написано четыре романа. Они хорошо известны историкам литературы: «Проселочные дороги» (1852), «Рыбаки» (1853), «Пересетигнутый в рамках крупных жанровых форм уровень классического реализма. Проявляется это в стремлении к эпическому охвату действительности, в глубине и значимости поднятых в произведениях социальных проблем, в типизации характеров и ситуаций. Так, например, созданный Д. В. Григоровичем образ рыбака Глеба Савинова заключает в себе основные черты патриархального крестьянского характера: трудолюбие, богобоязнь, устойчивость общих представлений о жизни, основанных на следовании привычкам и вековым традициям. Отсюда очевидно целенаправленное создание автором образа-типа, несущего заданную идейную нагрузку. Аналогична схема построения образа Захара — это «дитя фабрики», закономерно воплощающее в себе пороки «промышленного» воспитания.
Помимо этого наблюдается и отбор Д. В. Григоровичем характерных для общественной жизни середины века проблем и ситуаций. В крестьянской среде автор увидел набирающий силу процесс распада семьи-артели на несколько самостоятельных хозяйств, что было верным знаком отмирания общинных, патриархальных начал бытия простолюдина. В дальнейшем тема противостояния поколений найдет более полное свое выражение, но на ином материале. Д. В. Григорович одним из первых уловил социальные причины конфликта «отцов и детей». При этом взаимообусловленность нравственной и социальной сторон проблемы уже демонстрирует формирование черт социально-психологического жанра. Действительно, романы Д. В. Григоровича не просто социально проблемны, но основаны на контрастном сюжетном построении. Редко конфликт героев носит частный характер. Скорее, это столкновение их общественных, социальных интересов, уровень анализа которого проникает и в сферу психологии. Например, работник Захар для-дома Глеба Савинова явился разрушительной силой; он приучает к хмельным загулам Гришу, внушая ему мысли о соблазнах фабричной жизни и полной самостоятельности. В стремлении Захара «повернуть» старика-хозяина «по-своему» автор видит известное противостояние города и деревни, осложняющееся мотивом зависти бедного к состоятельному. Автор тонко воспро-