Литературная и телевизионная критика в Интернете: специфика, типология, принципы взаимодействия

• Автор: Садовников, Артем Александрович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Иваново
• Количество страниц: 208 с.

Оглавление
Введение

Глава I. Специфика и типология сетевой критики

§ 1.1. Критик в Интернете. Профессиональный и любительский статус

§ 1.2. Типология критических материалов в Интернете

§ 1.3. Критика в блогах

Глава II. Развитие принципов литературной и телевизионной критики в

сетевом пространстве

§ 2.1. Роль методов «реальной школы» в современной критике

§ 2.2. Воздействие телевизионной критики на сетевую литературную

критику
Г лава III. Любительская критика и сетевой полилог
§ 3.1. Квалификация непосредственно-эстетического суждения в
любительской рецепции
§ 3.2. Сетевой полилог как коммуникационная и критическая
система
Заключение
Список литературы

Введение
В течение двух веков литературная критика в России занимала одно из ведущих положений в литературном процессе и движении общественной мысли. Б. Ф. Егоров отмечал, что «ни в одной стране мира критика не играла такой громадной роли»1. Ее, по Белинскому, функция «гувернера общества»2 оставалась ведущей на протяжении долгого времени вне зависимости от господствующего художественного метода или политического строя. Однако коренные социальные и коммуникационные изменения конца XX века серьезным образом изменили ситуацию.
В 1990-е годы в сотни раз упали тиражи «толстых журналов», долго являвшихся основным местом сосредоточения профессиональной литературной критики. По мнению современных исследователей, сегодня «характерное для русского литературного развития XIX века влияние критики на важнейшие стороны художественной и общественной жизни не просто померкло, но практически исчезло»3. Задачу влиять на умы и настроения общества взяли на себя другие социальные институты, отодвинув литературную критику на периферию актуальности, - основным. полем воздействия на мировоззрение и поведение людей стала медиасреда как
4 * *
проводник современной медиакультуры. Одновременно практическую реализацию концепции информационного общества в виде глобальной сети Интернет принесло развитие компьютерных технологий. В этой социокультурной ситуации литературная критика адаптируется к современной коммуникационной среде и принимает новые специфические формы. Это происходит как в традиционной цепи «писатель - произведение - критик - читатель», так и в контакте с современными проявлениями
1 Егоров Е. Ф. Мастерство литературной критики. - М., 1980
2 Белинский В. Г. О критике и литературных мнениях «Московского наблюдателя» // Белинский В. Г. Собр. соч. в 9-ти т. Т. 1. - М., 1976 - С.260.
3 Штейнгольд А. М. Анатомия литературной критики: Природа. Структура. Поэтика. - СПб., 2003. - С.198.
4 См.: Кириллова Н. Б. Медиасреда российской модернизации. - М., 2005. - С.11.
анализа и оценки содержания средств массовой информации, прежде всего телевидения.
В конце XX века начал обращать на себя внимание еще один вид критики - телевизионной. Новая область газетной и журнальной публицистики в качестве объекта своего внимания выбрала содержание телеэфира в его многообразии. Это стало адекватным культурологическим ответом на резко возросшую в современной культуре и обществе роль ТВ. А. Я. Зись определяет место телевидения среди синтетических видов искусств следующим образом: «Как и кино, телевидение входит в семью искусств не как демонстрация заключенных в нем технических возможностей, а как могущественное средство удовлетворения идейно-эстетических потребностей современного человека»5. Ю. Б. Борев ставит телевидение в один ряд с литературой, театром и кинематографом, называя его и средством массовой видеоинформации, и, одновременно, актуальным и наиболее массовым новым видом искусства6. Таким образом, телевизионная критика заняла место среди прочих видов художественной критики: литературной, театральной, музыкальной или кинематографической. Подобный подход принят и в нашей работе: сопоставление литературной и телевизионной критики, в первую очередь, обусловлено аналогией восприятия искусств и соответствующих аксиологических категорий. Современная телевизионная критика, обладая рядом специфических свойств, наследует определенные методы и приемы, выработанные литературно-художественной критикой, а также ответно воздействует на нее, наделяя последнюю собственными свойствами и приемами интерпретации.
Вместе с тем телевизионная критика является самостоятельной частью критики средств массовой информации, лежащей на пересечении журналистики, литературно-художественной критики и социологической
3 Зись А. Я. Виды искусства. - М., 1979. - С.102.
6 См.: Борев Ю. Б. Эстетика: Учебник. - М., 2002. - С.203-205.
литературной и телевизионной критике мы вводим понятие критики любительской. Этот термин позволит нам избежать двусмысленности и негативных коннотаций, вложенных в значение слова «непрофессиональный», а также включить в объем любительской критики обозначенные выше малые жанры (отзывы, отклики, дневники, мемуары, письма и проч.) в исполнении различных категорий авторов. В круг авторов «любительской критики» включены те, кто преимущественно критикой не занимается, но нерегулярно выступает в качестве автора критических суждений или развернутых статей. Это и блогеры, и анонимные авторы, и комментаторы литературных и телевизионных сайтов, представляющие читателей и телезрителей в самой широкой массе пользователей Интернета.
Краткость или стилистическая небрежность некоторых проявлений сетевой критики при этом является следствием особенностей виртуального пространства. Более важным является наличие определенных параметров критического суждения, например, публицистичности: «говоря о
публицистичности критики, мы имеем в виду прежде всего публицистичность как внутренний пафос, внутреннюю - объективную! -целеустремленность, а не конкретные формы ее воплощения»114.
Объясним факт прихода любителя как полноправного субъекта критической деятельности в Интернет. Это, в первую очередь, обусловлено процессом развития компьютерных и сетевых технологий. Возможности Интернета никогда не ограничивались виртуальной информационной площадкой для размещения цифрового аналога печатных текстов - как литературы, так и литературной критики - вторичных по отношению к оригинальному материалу. Развитие Интернета в 90-е годы предоставило всем желающим возможность публикации собственных художественных произведений в обход классической журнальной и издательской системы.
114 Суровцев Ю. О научно-публицистической природе критики // Современная литературная критика. Вопросы теории и методологии. - М., 1977. - С. 33.