Две редакции романа А. Фадеева "Молодая гвардия". Исторические и образные акценты

• Автор: Манукян, Оганес Григорьевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 159 с.

Глава I. Изменение художественной концепции романа «Молодая гвардия» при изображении взрослого подполья. Образы коммунистов
1.1. Уточнение авторской позиции при корректировке эпизодов во второй редакции романа «Молодая гвардия»

1.2. Образы коммунистов в двух редакциях «Молодой гвардии»

1.2.1. Коллективный портрет руководителей подполья во второй редакции романа

1.2.2. Единичное и общее в изображении Матвея Шульги и Андрея Валько

1.2.3. Акцентирование организующей роли большевиков Лютикова и Проценко во второй редакции романа
Глава II. Сопоставительный анализ образов молодогвардейцев в двух редакциях романа “Молодая гвардия”

2.1. Эволюция образов молодогвардейцев «интеллектуального склада»

2.2. Образы молодогвардейцев «прямого действия» в двух редакциях романа «Молодая гвардия»

2.3. Раскрытие психологии предательства в романе «Молодая гвардия»

Заключение
Библиография
Александр Александрович Фадеев - один из крупнейших русских писателей XX века, чье творчество неразрывно связано с советской эпохой. Он неоднократно прямо признавал влияние коммунистической идеологии на свое формирование как художника: «Я принадлежу к тому поколению демократической интеллигенции, которое было еще в поре ранней юности, когда произошла Великая Октябрьская социалистическая революция в России. Нам нужно было выбирать, на чью сторону стать. Выбирать нужно было потому, что этого требовала совесть. Выбирать нужно было и потому, что людей, не ставших на ту или другую сторону, били и с той, и с другой стороны. Нам не трудно было выбрать. Мы учились на медные деньги своих родителей. Мои отец и мать, фельдшер и фельдшерица в глухой деревне, еще сами обрабатывали землю. Таковы были и мои немногочисленные товарищи по школе. Жизнь рабочих и крестьян была нам близка. Так, полные юношеских надежд, с томиками Максима Горького и Некрасова в школьном ранце, мы вступили в революцию... Как писатель, своим рождением я обязан этому времени»1.
В истории русской литературы XX века Александр Фадеев остался, прежде всего, как автор ставших классическими романов «Разгром» и «Молодая гвардия». Но творчество писателя стало заложником политической конъюнктуры. Если в годы существования Советского Союза без освещения творчества А. Фадеева не обходился ни один курс по изучению советской литературы, то в последние полтора десятилетия его имя оказалось незаслуженно забытым, а в ряде случае даже оклеветанным и оболганным. В связи с этим актуальной становится задача непредвзятого прочтения
1 Литературная газета. - 2 марта 1949г.

творческого наследия А. Фадеева с учетом открывшихся в последние годы новых фактов.
Творчеству Александра Фадеева посвящены многочисленные литературоведческие труды и публикации. Особое место занимают монографии о жизни и деятельности автора2.
Большой опыт по изучению творчества А. Фадеева накоплен на кафедре советской литературы Московского государственного педагогического института им. В.И. Ленина (ныне - кафедра русской литературы XX века Московского педагогического государственного университета), где защищены 7 кандидатских диссертаций3. Важное место в исследовательских работах по творчеству писателя занимают труды С.И. Шешукова. А. Фадеев стал одним из главных «героев» научной деятельности ученого4. В работах
С.И.Шешукова представлена творческая эволюция писателя в контексте литературной борьбы 20-30-х гг. прошлого столетия, в том числе дискуссий о творческом методе советской литературы и романтическом начале в литературе социалистического реализма.
В последние полтора десятилетия в литературе о Фадееве наметился крен в сторону акцентирования биографических деталей, вызванный, в частности, публикацией предсмертного письма писателя5. Исключением из
2 Баскевич И. Повести и романы A.A. Фадеева. - Курск, 1952; Боровикова H. A.A. Фадеев. -М., 1962; Шешуков С. Александр Фадеев. Очерк жизни и творчества. - М.,1973; Бушмин А. Александр Фадеев. Черты творческой индивидуальности. - Л.,1983; Боборыкин В. Александр Фадеев. Писательская судьба. - М., 1989 и др.
3 Апресян Г. Герои советского времени в творчестве A.A. Фадеева. 1950; Неизвестных Л. Положительный герой в произведениях A.A. Фадеева о гражданской войне. 1950; Шешуков
С. Художественное творчество A.A. Фадеева. (Романы). 1950; Можчинская Е. Творчество Александра Фадеева 20-ых годов. (Повести «Разлив» и «Против течения», роман «Разгром»), 1953; Лиханова М. Роман А. Фадеева «Молодая гвардия». 1954; Редько 3. Проблема воплощения живого героя в художественных образах (по роману A.A. Фадеева «Молодая гвардия»). 1956; Агаян Г. Фадеев и армянская литература. 1979.
4 Шешуков С. Художественное творчество A.A. Фадеева. (Романы). - Дисс канд. фил.
наук. - М.,1950; Шешуков С. Александр Фадеев. Очерк жизни и творчества. - М., 1973; Шешуков С. Неистовые ревнители. Из истории литературной борьбы 20-х годов. - М., 1984 и др.
5 Литературная газета. - 10 октября 1990 года.

Обратим внимание, что здесь Фадеев продолжает развивать тему «богатырства», которая была заявлена в коллективном портрете коммунистов.
* Основную нагрузку в этой сцене несет на себе образ Матвея Шульги, а Андрей Валько поддерживает разговор, давая возможность товарищу выговориться. «Исповедь» двух коммунистов, обреченных на смерть и подводящих итоги своей жизни, является результатом довольно смелого авторского замысла, с помощью которого предпринята попытка путем беспощадной самокритики героев показать некоторые существенные недостатки в работе руководящих партийных кадров в 30-ые годы. При этом автор с глубоким сочувствием и сожалением относится к своим героям. Он делает существенный акцент на недооценке простыми людьми работы таких «укомщиков» и «райкомщиков», как Шульга и Валько, и это играет немаловажную роль в раскрытии темы.
Уже в самом начале «исповедального» разговора двух героев автор подчеркивает их богатырскую натуру, которая в полной мере была показана
* им в предыдущем эпизоде допроса Валько и Шульги майстером Брюкнером:
«И в ночной тишине и темноте их страшный богатырский хохот сотрясал стены тюремного барака» (1-274). Основная направленность беседы двух «обреченных» в доработанном варианте произведения сохранена. В то же время при создании второй редакции несколько смягчены высказывания Шульги, одновременно сняты слова о настоящих советских революционерах: «Воны думали, шо у нас таки ж революционеры, як у них, таки ж смирненьки та добреньки! - издевался Шульга. - Таки революционеры, шо як дошло дило до восстания и треба узяты вокзал с оружием в руках, так воны бегуть до
кассы за перронными билетами!.. Так нехай же знають, яки у нас
революционеры коммунисты! Нехай почухаються!» (1-274). Скорее всего,
• автор счел проведенное сравнение несколько неудачным, а картину с
# революционерами, которые должны брать вокзал, слишком далекой от
изображаемых в романе событий.