Эстетические функции пейзажа в художественной прозе А.И. Солженицына

• Автор: Тыщук, Ольга Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Армавир
• Количество страниц: 184 с.

Глава I. Полифункциональность пейзажа в малой прозе

А.И. Солженицына

1.1. Явления природы в повести «Один день Ивана Денисовича»

1.2. Природа и частная судьба человека на фоне эпохальных событий

1.3. Герой и природный мир в рассказе «Матренин двор»

1.4. Старый мир глазами вновь появившегося на свет человека

1.5. Взаимодействие человека и природы в рассказах «Как жаль», 52 «Для пользы дела», «Захар-Калита»

1.6. Художественно-эстетические функции природы в цикле миниа- 61 тюр «Крохотки»

Глава II. Проявления пейзажа в романе «В круге первом»

2.1. Марфинская шарашка и его обитатели

2.2. Общий пейзажный фон романа

2.3. Взаимопритяжение арестанта и внешнего мира
2.4. Разновидности пейзажей
2.5. Природа и представители аппарата насилия
2.6. Образно-поэтические уподобления
Глава III. Герои и природа в романе «Раковый корпус»
3.1. Общий пейзажный фон
3.2. Костоглотов и природный мир
3.3. Костоглотов и мир зверей
3.4. Взаимоотношения с природой других персонажей
3.5. Городские и степные пейзажи в романе
Заключение
Список литературы

Человечество связано с окружающей средой нерасторжимыми связями со времени своего появления на земле, оно не мыслило себя вне природы, естественной частью которой себя и осознавало на протяжение тысячелетий. Один из крупнейших исследователей мифологии А.Н. Афанасьев писал, что «сочувственное созерцание природы» сопровождало человека уже «в период создания языка», в эпоху архаических мифов (11, 8).
Взаимоотношения человека и природы стали объектом внимания искусства, философии, эстетики. Важное значение в литературе пейзаж стал обретать, начиная с 18 в. И уже во второй половине 19 в. появляется ряд обстоятельных исследовательских работ, посвященных литературному пейзажу.
В исследовании И.И. Забелина "Кунцово и древний Сетунский стан", появившемся в Москве в 1873 г., есть глава, посвященная теме природы и ее развитию в древнерусском обществе. Автор рассуждает о чувстве природы в историческом аспекте, соответственно с этим тема размышлений (отношение человека к среде и понимание ее в различные эпохи) приобретает глубину и убедительность.
К.К. Арсеньев в главе «Пейзаж в современном русском романе» из книги «Критические этюды по русской литературе» (1888) прослеживает роль пейзажа в русской литературе, эволюцию чувства природы, вводит понятие образа «самостоятельной» природы.
В 1890 г. с немецкого языка на русский переведена книга А. Бизе "Историческое развитие чувства природы", содержащая анализ восприятия природы и поэтического воплощения эмоций в пейзаже от древних греков и римлян до Гете и Шиллера.
В 1889 г. в статье "Красота в природе" Вл. Соловьев одним из первых в русском варианте развил основной мотив натурфилософии и эстетики: понимание прекрасного в применении к естественной среде. Соловьевым была

подчеркнута диалектика понятий и развитие природы, ее многие "просветленные" и "косные" стадии. Содержание трактата оказало влияние на умы современников, и в 1895 г. В.В. Розанов, критически восприняв идеи Вл. Соловьева, ответил философу трактатом "Что выражает собой красота природы?". Розанов понимает красоту как органическое свойство природы, она существует как признак энергии и присуща всеобщему развитию.
В 1910-е годы публикуются работы, исследующие проявления пейзажа в творчестве конкретных писателей. Таковы, например, работы В.Ф. Савод-ника «Чувство природы в поэзии Пушкина, Лермонтова и Тютчева» (1911), С.Л. Франка «Космическое чувство в поэзии Тютчева» (1913), А. Архангельского «Природа в произведениях С.Т. Аксакова» (1916), А. Багрия «Изображение природы в произведениях Тургенева» (1916) и др.
В 1920-50-е годы в филологических исследованиях литературному пейзажу уделялось мало внимания, хотя редкие публикащш иной раз и осуществлялись: Белый А. «Пушкин, Тютчев и Баратынский в зрительном восприятии природы» (1922), Белецкий А.И. «В мастерской художника слова» («Избранные труды по истории литературы», 1923), Глебов Г. «Философия природы в теоретических высказываниях и творческой практике Пушкина» (1936), Кирпотин
В.Я. «Тема природы в «Тихом Доне» М. Шолохова» (Октябрь. - 1946. - № 2), Трефилова Г. «Человек и природа в творчестве М.М. Пришвина» (Вопросы литературы. - 1959. - № 8), Бритиков А.Ф. «Пейзаж у Шолохова» (Вопросы советской литературы. Т. 8, 1959).
Активное изучение темы природы в литературе начинается с 1960-х годов, когда со всей наглядностью проступили результаты экологического кризиса. С этого времени регулярно издаются труды, в которых исследуются различные аспекты изображения и осмысления природы: А.Ф. Бритиков -«Мастерство Михаила Шолохова» (1964), Е.Н. Купреянова - «Эстетика JI.H. Толстого» (1966). Среди работ, появившихся в эти годы, особый интерес вызывают монографии К.В. Пигарева - «Русская литература и изобразитель-

присаживаться, а иногда, от разбирающей рентгеновской тошноты, и прилегать, пониже спустив голову» (139, 183).
И, тем не менее, несмотря ни на слабость в ногах, ни на подступающую тошноту, ни на неуверенность в выздоровление, это был возврат к жизни, равноценный по своему значению второму рождению. И оживший после зимней спячки многокрасочный мир видится глазами человека, которому вдохнули новую жизнь, и именно поэтому все изображаемые предметы и явления наполняются лиризмом и философичностью: «... Держа за плечами десять лет медлительных размышлений, я уже знал ту истину, что подлинный вкус жизни постигается не во многом, а в малом. Вот в этом неуверенном пе-реступе ещё слабыми ногами. В осторожном, чтоб не вызвать укола в груди, вдохе. В одной не побитой морозом картофелине, выловленной из супа.
Так весна эта была для меня самой мучительной и самой прекрасной в жизни» (139, 183- 184).
Перед вчерашним неизлечимо больным, далеко не здоровым еще и сегодня, но снова ощутившим вкус к жизни, мир предстает как впервые, все его радует, волнует и удивляет: «Все было для меня забыто или не видано, все интересно: даже тележка с мороженым; даже подметальщик с брандспойтом; даже торговки с пучками продолговатой редиски; и уж тем более - жеребенок, забредший на травку через пролом в стене» (139, 184).
Возвращающиеся к жизни слух, зрение, обоняние принимают в себя, фиксируют и откладывают в память и восход торжественного солнца, и желто-электрический вечер, и пластмассовые карандаши, и заманчивые записные книжечки в писчебумажном киоске, и горки урюка, изюма, свежей черешни во фруктовом ларьке, и э/сивую чайхану с отдельным для каждого посетителя чайником с зелёным или чёрным чаем
Заметим, интерес ко всем этим обычным и экзотическим явлениям вызывается не только непривычной для героя восточной их принадлежностью, но, в первую очередь, жадным до всего сущего и предметного мира взглядом