Эпопея в русской литературе XIX-XX вв. : становление и трансформации

• Автор: Беглов, Василий Алексеевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 367 с.

Впадение
Чаем.первая

Генезис жанра тоней

ГтаваГ Природа, сущность жанра эпопеи

Глава 2 Характер и характерология в развитии эпических жанровых форм Часть вторая.

Рецепция эпопеи и русской литера type XVIII века

Часть третья.

Продуктивные пути трансформации эпопеи в русской литературе XIX века I тава 1 Эпопсйные возможности действительности и их художественное

воплощение в «Тарасе Бульбе» Гоголя . .

1 1. Жанровое своеобразие «Тараса Бульбы» в свете авторской концепции исторического развития

1 2. «Тарас Бульба» на рубеже эпох: романное начало и смысл

драматическою
I лава 2 Жанровый феномен «Мертвых душ» Гоюля
2 1 г)поиея и утопия. «Мертвые» души настоящею и «живои»
идеал прошлого
2 2 Эпопея и современность Жанровые особенности
«Мертвых душ»
Глава 3 Эпическое и эпопеиное в творчестве Некрасова 60-70-х т г
3 1 Возможности утверждающих начал русской действительности 60-х п
Некрасов на подступах к эпопее
3 2 Oi утверждающих к созидающим началам бытия
Жанровое новаторство поэмы «Кому на Руси жить хорошо»
3 3 Мир и терои в жанровой модели эпопеи Некрасова
Художественные функции образа семи странников
Глава 4.Жанровая парадигма эволюции авторского замысла
«Записок охотника» Тургенева . .
4 1 Две редакции цикла: ориентация па роман и на эпопею
4.2 Смена хронотопного ряда
Глава 5 Память жанра в поэтике изобразителыю-выраштельных средств «Войны и мира» Л. Толстого
5 1 Жанровая подоплека основного принципа орт анизации текста 5 2 Бьиование слова и поиск метаязыка
Часть четвертая.
Горизонты эпопейного в литературе XX века
Глава 1 Эпоиейная канва романа 20-х гг. Авторский прогноз и результат 1 1 Редукция жанра эпопеи в романе Гладкова «Цемент»
1 2 Жанровая полифония «Жизни Клима Саммита» М. Горькою I лава 2 Эпические модели Шолохова
2 1 Время и люди в романс « 1 ихий Дон»
2 2 Ипостаси авюрскою присутствия в романе «Поднятая цс тина»
Глава 3 Отзвуки эпопеи на литературных перекрестках второй
половины XX века
3 1. Мир в воине и война в мире
3 2 Осколки эпоса в прозе последней трети XX века
Заключение
Литература .

26(i

В 40-е годы XIX века обнаружился неподдельный ишерес русской литературной критики к эпопее - жанру, как казалось многим, утраченному безвозвратно, точнее - к проблеме, которая может быть обозначена как «эпопея и современность». И хотя формальным поводом для дискуссий стало появление «Мертвых душ» Гоголя, актуальность вопроса вызревала в недрах эстетической и литературной жизни России последних десязилетии и обусловливалась причинами как общекультурного плана (усшновление тесных контактов с Европой в гуманитарной сфере, включая увлечение немецкой философией с ее тождеством бытия и мышления; осмысление отечесизенион истории и рост национального сознания, укрепление веры в преобразующую роль литературы), так и сменой литературных приоритетов в самой России (завершение периода «ученичества»; выдвижение на первые роли эпоса; апофеоз и одновременно исчерпанность романтического миросозерцания)
Эпопея всегда относилась к числу жанров, привлекавших внимание кризики и литературоведения: освещались вопросы родовой природы эпопеи (Г.Д. Гачев, В.Д. Днепров, В.И. Камянов), сущности самою жанра (Л.В. Бармин, A.B. Чичерин, И.В. Шталь) и его функционирования (В.В. Кожинов,
H.JI. Лейдерман, Д.С. Лихачев, А.Ф. Лосев, В.П. Шестаков, В.Е. Хализев). Значимое место в исследованиях занимали сопоставззтельные аспекзы жизни древних (где в центре была эпопея) и новых (роман) жанров (М.М. Бахзии, С.Н. Бройтман, В.М. Маркович, В.А. Недзвецкий, А.Я. Эсалнек). Обращение к эпопее позволило сделать важные заключения о закономерностях литера-зурною развития в связи с историей и теорией жанра (С.С. Аверинцев,
А.И. Белецкий, Н.Я. Берковский, Б.И. Бурсов, Е.М. Мелезинский, Г.Н. Поспелов, Ю.В. Стенник, И.О. Шайтанов) и принципах изображения человека (С.Г. Бочаров, А.П. Гаврилов, Л.Я. Гинзбург, М.М. Гиршман, П.А. Гузь,
Н.В. Драгомирецкая, З.В. Кирилюк). Наконец, большое внимание уделено

эпопее в работах историко-литературного плана, посвященных пюрчеспп I I.В. Гоюля (М.Н. Виролайнен, В.А. Воропаев, В.В. Гиппиус, С.А. Гончаров, Г.А. Гуковский, И.ГТ. Золотусский, И.В. Егоров, М.Я. Ермакова, И.А. 1-са-лов, Ю.В. Манн), H.A. Некрасова (В.Г. Базанов, Т.А. Беседина, А.М. Гаркави, М.М. Гин, А.И. Груздев, Ю.В. Лебедев, В.Г. Прокшин, В.А. Сапоюв), Л.Н. Толстого (Я.С. Билинкис, С.Г. Бочаров, П.П. Громов, В.Я. Линков, Л.Д. Опульская, A.A. Сабуров, О.В. Сливицкая), писателей XX века (A.A. Волков, Н.И. Глушков, М.М. Голубков, И.И. Ермаков, А.И. Овчаренко,
В.М. Трофимов).
Сложились обширная историография и богатая библиография, наметились продуктивные пути дальнейших научных изысканий. Между тем, многие вопросы по-прежнему остаются нерешенными, а некоторые феб)Ю1 нового осмысления. Возникают сложности по созданию целое гной, сиаемнои картины развития эпопеи и особенностей адаптации к новым художесгвенно-исюрическим условиям этого ключевого жанра словесного творчеава.
Исследование литературы сквозь призму истории и теории жанра - одно из продуктивных направлений современного литературоведения. В ею рамках возможно рассмотрение жанра как в творчестве отдельного пистиедя (например, романа у Тургенева или Достоевского, поэмы - у Пушкина иди Твардовского), так и целой эпохи (рыцарский роман, романшческая пошл, утопия и антиутопия в литературе XIX-XX вв.). Правомерно сопоставление жанров и жанровых систем различных литератур (русской и французской, американской и английской), включая и те случаи, когда речь иде1 о различных культурах (например, традиционно относимых к менталитету Запада и Востока). Допустимо также выявление параллелей внутри различных способов словесного творчества (мифология и литература, фольклор и лшература)
Материалом исследования послужили произведения русской лшера-туры XVIII-XX вв., в которых наиболее ярко проявились процессы становления и развития жанра эпопеи: от «Тилемахиды» В.К. Тредиаковского и

ревод, сделанный Ломоносовым, «горацианская проекция суммирует авю-биографическую рефлексию Ломоносова. Облик Горация сосредогочивае! в себе этическую, социальную и эстетическую программу русскою поэта»1
Второй контекст -мифопоэтический. Важно, что на петровские деяния взирают те же мифологические персонажи, что и в гомеровскую эпоху:
С прекрасное высоты, с великого Парнаса Наполнился мой слух пронзающего гласа.
Минерва, Аполлон и девять сестр зову1 И нудят совершить священный спешно труд (322).
Автор получает своеобразную индульгенцию на воссоздание эпопеи в новых условиях. В совокупности с первым контекстом рождается ни с чем не сравнимое представление о безбрежности пространства и неисчислимое i и времени, которое усиливается упоминанием имен великих мореплавателей
Полденный света край обшел отважный Гама И солнцева достиг, что мнила древность, храма.
Герои на морях Колумб и Магеллан
Коль много обрели безвестных прежде ci ран (318).
Эпопейный герой славен своими подвигами, представлявшими собой большей частью поединки, сражения в защиту отечества и во имя ею прославления. Гем неожиданнее резкая смена тональности повесшования: путешесшие по морю, исполненное опасностей и тревог, прерывается на Соловках,
Где вольны пленники, спасался, сидят.
От мира отделясь и морем и святыней,
Пример отеческих от древних лет пустыней (320).
1 Осповат К. «Sublime misanthrope»: Ломоносов в 1760-1761 гг // Новое iiiiepaijp-ное обозрение. 2004 № 69. С. 146.