Ритм прозы В.Г. Короленко

• Автор: Семьян, Татьяна Федоровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Алматы
• Количество страниц: 148 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ Введение

1. Синтаксические конструкции как элемент ритмической организации рассказов Короленко

1.1. Особенности синтаксиса фразы в зоне речи автора-повествователя

1.2. Особенности синтаксиса фразы в зоне речи героев

1.3. Абзац как ритмическая единица текста

2. Ритм тем и мотивов в контексте творчества Короленко 48

2.1. Техника блоков как составляющая ритма

2.2. Мотив сновидения в системе ритмических определителей

2.3. Буквальные и вариативные повторы в ритмической организации очерка “В облачный день”

3. Музыкальная основа ритма художественной прозы Короленко

3.1. Музыкальное восприятие мира в произведениях Короленко

(о внешних признаках проявления музыкальности)
3.2. Элементы музыкальной композиции в системе ритмической организации рассказов
3.3. Принцип симфонизма в ритмической организации
рассказов
4. Присутствие стихового начала в ритме
прозы Короленко
4.1. Метрические фрагменты
4.2. Клаузульньш ритм
4.3. Рифмующиеся созвучия
4.4. Звукопись
4.5. Анафора и стык
4.6. Типы стихоподобной прозы
Заключение
Список использованных источников

Явление ритма художественной прозы, пожалуй, одно из самых загадочных в литературоведении. История его изучения началась еще с Аристотеля; тем не менее, до последнего времени оспаривался сам факт существования ритма прозы. Постоянный интерес к этой проблеме основывается прежде всего на фундаментальной роли ритма в человеческом бытии и искусстве.
Литературоведческая наука двадцатого века имеет определенные достижения в изучении ритма художественной прозы. В начальный период исследования проблемы ритм прозы рассматривался как фонетическое явление.
Отталкиваясь от теории стихотворного ритма как явления более наглядного, понятного и более изученного, ученым удалось “увидеть" ритм прозы вначале только на низшем уровне организации текста — звуковом. Так, Б.В. Томашевский признавал ритм прозы только как “определенную звуковую организованность”/125, 293/. А.М. Пешковский, уточняя это понятие, утверждал, что ритм художественной прозы в отличие от ритма стиха основан на урегулировании числа тактов. Кроме того, А.М. Пешковский попытался дать схему основных ритмических единиц: слог, такт, фонетическое предложение, интонационное целое /97, 164/.
Если в начальном периоде исследования проблемы ритм прозы рассматривался только как фонетическое явление, то, с течением времени, поле изучения вопроса расширяется.
Одной из самых интересных и новаторских работ более позднего периода явилась статья В. М. Жирмунского “О ритмической прозе", в которой автор прямо заявляет, что основу ритмической организации
прозы образуют не только звуковые повторы, но и различные формы грамматико-синтаксического параллелизма /44, 107/. К этому же выводу приходит А.З. Лежнев, анализируя прозу Пушкина. Он доказывает. что элементами, образующими ритм прозы, являются протяженность фраз, взаимоотношение их структуры (например, параллелизм), связь их между собой, характер их окончаний, реже — начал. А.З. Лежнев один из первых утверждает, что ритм создается “не столько “молекулярными” колебаниями внутри фразы или отрезка фразы, как в стихе (чередование ударений), сколько движением сравнительно крупных масс, смысловых единиц, тем, как они сцепляются друг с другом” /67, 130/.
С семидесятых годов начинается комплексное изучение ритма в связи с другими науками и проблемами литературоведения, что позволяет еще более точно определить, что входит в само понятие “ритм художественной прозы”.
Н. Леонова отмечает, что ритм обусловлен определенным синтаксисом, несет музыкальное звучание фразы и авторское ощущение происходящего и излагаемого /68. 169/. Эта статья явилась одной из немногих, раскрывающих проблемы ритма в связи с музыкальностью того или иного произведения. Наиболее интересны в этом плане работы
Н.М. Фортунатова о музыкальности чеховской прозы. Анализируя повесть Чехова “Черный монах”, Н.М. Фортунатов выявил в ее композиции признаки музыкальной формы, а именно — сонатной. Опираясь на особенности построения этой формы, исследователь пытается разрешить спорные вопросы в интерпретации произведения. Для нас очень важно . что Н.М. Фортунатов отмечает: “По сути дела восприятие ритмической организации художественной прозы, с ее спадами и подъемами. напряженностью и ослаблением определенных состоянии, родчтобы дать толчок новому развитию, новому движению авторской мысли и мысли читателя” /129, 69/.
У Короленко такие блоки отмечаются в рассказе “Соколинец”. Образы и мотивы 1 главы переходят в VIII, отражаясь зеркально:

Я не зажигал огня и, полулежа на своей постели, незаметно отдавался тяжелым впечатлениям молчания и мрака, пока короткий северный день угасал среди холодного тумана. Последние слабые лучи понемногу уходили сквозь льдины окон из небольшой юрты ...”
“...снаружи сквозь оконные льдины тускло заглядывал в юрту мертвящий якутский мороз” /262,11/.
“...теперь все это потонуло в сером, холодном, непроницаемом для глаза тумане- Туман стоял неподвижно, выжатый из воздуха сорокаградусным морозом. и все тяжелее налегал на примолкшую землю; всюду взгляд упирался в бесформенную, безVIII
“Огонь в камельке погас. В юрте стало тепло, как в нагретой печи. Льдины на окнах начали таять, и из этого можно было заключить, что на дворе мороз стал меньше”... /301,1/.
’’Действительно, туман совершенно рассеялся, воздух стал прозрачнее и несколько мягче. На севере из-за гребня холмов, покрытых черною массой лесов, слабо мерцая, подымались какие-то белесоватые облака, быстро пробегающие по небу/.../ Это