Художественный мир произведений Василия Аксенова

• Автор: Попов, Илья Владимирович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Сыктывкар
• Количество страниц: 200 с.

ГЛАВА I. ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ В. АКСЕНОВА КОНЦА 1950-Х

1970-Х ГОДОВ

1.1. Проблема периодизации творчества Василия Аксенова

1.2. Раннее творчество В. Аксенова

1.3. Формы скрытой художественной оппозиции власти в опубликованных произведениях В. Аксенова конца 1960-х - 1970-х годов
1.4. Трансформация идеалов «оттепели» в неподцензурных произведениях В. Аксенова 1960-х- 1970-х годов

ГЛАВА II. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОСМЫСЛЕНИЕ ЭМИГРАНТСКОЙ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ

В.АКСЕНОВА 1980-1990-Х ГОДОВ

2.1. Особенности бытования конфликта «личность и государство»

в первых эмигрантских произведениях В. Аксенова

2.2. Оформление и развитие эмигрантской тематики в книге «В поисках грустного бэби» и сборнике рассказов
«Негатив положительного героя»
2.3. Романы «Новый сладостный стиль» и «Кесарево свечение» как идейный и художественный итог эмигрантской темы
в творчестве В. Аксенова
ГЛАВА III. ПОСТМОДЕРНИСТСКИЕ ТЕНДЕНЦИИ В ТВОРЧЕСТВЕ В.АКСЕНОВА РУБЕЖА XX-XXI ВЕКОВ
3.1. Жанровая игра как основополагающая черта
художественного метода позднего творчества В. Аксенова
3.2. Связь идейно-образной системы поздних произведений
В. Аксенова с традициями мировой литературы
3.3. Взаимодействие позднего творчества В. Аксенова
с литературоведческой теорией
^ ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
совмещающего идеологически несочетаемые в данных исторических условиях элементы.
Одновременно картину мира, представленную в данных повестях, можно интерпретировать и как фантазию подростка, в сознании которого информация из книг, романтические мечты и подростковый максимализм переплелись в целостное образование. В результате такого прочтения традиционное для текстов В.Аксенова пересечение материальной действительности с фантастикой или игрой воображения героя в детской повести находит адекватное воплощение и реализуется в полной мере.
Так или иначе, но игровое начало в этих произведениях определяющее. Они являются образцом литературной игры, имеющей разные уровни стилевой и жанровой интерпретации. При организующем авторском начале специфику фабулы в них преимущественно формируют использованные дискурсы, образную и фабульную структуру которых автор старается не изменять.
В таких произведениях В.Аксенова, как «Золотая наша железка» (1973), «Поиски жанра» (1978). «Круглые сутки нон-стоп» (1976), «Суперлюкс» (1978) в игровой мир вторгается и автор-повествователь. Основное внимание в них заострено на проблемах творческого процесса и сущности искусства.
Авторское начало в произведениях В.Аксенова «советского» периода всегда имеет доминирующее значение, реальность в них представлена в соответствии с личной концепцией писателя, и даже наличие конъюнктурных дискурсивных элементов в его текстах растворено в авторском художественном синтезе. Писатель часто наглядно демонстрирует присутствие автора в тексте, материализуя его в образе героя-рассказчика, уравненного с остальными персонажами. Это, как правило, рассказчик, повествующий от первого лица и в пространстве фабулы сталкивающийся с героями в мимолетных ситуациях: «Я (то есть, рассказчик) встретил его (главного героя) в здании Хабаровского