Система персонажей исторической эпопеи А.И. Солженицына "Красное колесо" как форма воплощения эстетических принципов и мировоззренческих позиций автора

• Автор: Гуськов, Вячеслав Владимирович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Владивосток
• Количество страниц: 231 с.

Глава I. РОЛЬ ПЕРСОНАЖЕЙ В ПРОИЗВЕДЕНИИ. ОСНОВНЫЕ ФАКТОРЫ ОРГАНИЗАЦИИ ПЕРСОНАЖНОЙ СИСТЕМЫ В ЭПОПЕЕ
А. И. СОЛЖЕНИЦЫНА
1.1. Система персонажей в литературном произведении. Основные принципы классификации персонажей
1.2. Концепция личности А. И. Солженицына и её отражение в системе персонажей «повествованья»
1.3. Влияние жанровых особенностей эпопеи на систему персонажей
Глава II. ОСНОВНЫЕ СПОСОБЫ КЛАССИФИКАЦИИ ДЕЙСТВУЮЩИХ ЛИЦ. ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ТИПЫ ПЕРСОНАЖЕЙ
2.1. Два варианта классификации персонажей - функциональный и концептуальный
2.2. Функциональные типы персонажей как средство воплощения творческого замысла писателя и его эстетических принципов
2.2.1. Персонажи —свидетели исторических событий
* 2.2.2. Персонажи — рупоры авторской точки зрения
2.2.3. Персонажи-представители народного взгляда
Глава III. КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ ТИПЫ ПЕРСОНАЖЕЙ КАК ВЫРАЗИТЕЛИ АВТОРСКИХ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ О ЧЕЛОВЕКЕ
3.1. Герои-рыцари и их взаимосвязь с авторским концептом идеальной личности
3.2. Персонажи-актёры как выразители представлений писателя о личности и её роли в историческом процессе

3.3. Персонажи-бесы: формы художественного изображения сторонников насильственного переустройства общества
Глава IV. ТИП КОЛЛЕКТИВНЫХ ПЕРСОНАЖЕЙ
4.1. Коллективные персонажи как самостоятельные действующие лица произведения; их обусловленность историософскими воззрениями автора
4.2. Своеобразие художественного воссоздания действующих собирательных персонажей; их связь с авторскими концепциями (на примере образа толпы)
4.2.1. Художественное исследование причин образования революционных толп
4.2.2. Толпа как действующий персонаж «повествованья», основные черты и свойства образа
4.2.3. Трансформация образа толпы как отражение исторической динамики и эволюции авторского отношения к действительности
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Данная диссертационная работа посвящена комплексному исследованию системы персонажей исторической эпопеи А. Солженицына «Красное Колесо».
Актуальность исследования. До сих пор творчество А. Солженицына вызывает споры и вопросы. Несмотря на то, что главные произведения писателя получили поистине мировую известность, их исследование только набирает силу. Литературоведческий же анализ самого крупного, самого важного и, в определённом смысле, итогового произведения художника - исторической эпопеи «Красное Колесо» - далёк от желаемой полноты. А ведь эта эпопея является не только ключевой в творчестве художника, но и знаковой во всей русской литературе XX столетия.
На данный момент малоизученными остаются многие художественные аспекты «повествованья в отмеренных сроках», без рассмотрения которых невозможно объективное понимание не только самого произведения, авторского замысла и комплекса связанных с ним идей, но в целом творческой индивидуальности Солженицына.
Одной из малоисследованных сторон эпопеи является система персонажей, анализ которой, несомненно, позволит выявить мировоззренческие и эстетические позиции одной из ключевых и значимых фигур отечественной литературы XX столетия. Несмотря на то, что всё большее число исследователей обращается к системному изучению как всего творчества Солженицына (Ж. Нива,
В. С. Синенко, А. В. Урманов, В. А. Чалмаев, Н. М. Щедрина), так и «Красного Колеса» (Т. В. Клеофастова, П. Е. Спиваковский), отдельных исследовательских работ, посвящённых анализу, типологическому структурированию персонажей всех «Узлов» исторической эпопеи на данный момент не существует.
Объект и предмет исследования. Объектом исследования является десятитомная историческая эпопея А. Солженицына «Красное Колесо» (1937, 1969-1990). При обосновании диссертационных концепций и положений берутся во внимание другие художественные творения писателя (рассказы «Один

уровневое и многогранное. Оно сказывается на различных аспектах как отдельных представителей, так и всей их совокупности: количестве, характере, поведении, соотношении разных типов, специфике изображения. То есть на двух традиционно определяемых сторонах целого — содержании и форме. Хотя, как известно, «каждый элемент являет собой двустороннюю сущность» и «будучи компонентом формы, <...> несёт смысловую нагрузку11». Кроме того, взаимодействие факторов и персонажей может заключаться не только во влиянии первых на последних, но и в том, что образы несут очевидный или скрытный отпечаток этих воздействий, а, значит, и отражают сущность самих факторов.
В работе «Автор и герой в эстетической деятельности» М. М. Бахтин отмечал, что «только поняв <...> принципиальную творческую тотальную реакцию автора на героя <...> можно внести строгий порядок в формально-содержательное определение видов героя, придать им однозначный смысл и создать неслучайную систематическую классификацию их»12. Своё же выражение, как поясняет учёный, эта «авторская реакция» находит в художественных образах.
Значит, пытаясь найти принципы построения типологии (типологий), необходимо установить, какие элементы формируют данную реакцию и с чем она непосредственно связана. Несомненно, что эта «специфически эстетическая» реакция, как «собирающая все познавательно-этические определения и оценки» и «завершающая их в единое и единственное конкретно-воззрительное, но и смысловое целое»13, неразрывно связана с авторскими мировоззренческими и эстетическими представлениями. Именно под их воздействием формируется авторское «завершающее» представление о персонажах, определение которого и позволяет создать адекватную классификацию.
В другой своей работе М. М. Бахтин утверждал, что персонаж в произведении одновременно и воплощает «основной тематический замысел», и осуществляет «композиционные функции в реальном развёртывании произведения». При этом учёный добавлял, что «тематические и композиционные функции не11 Эсалнек, А. Я. Основы литературоведения... 2003. С. 8.
12 Бахтин, М. М. Эстетика словесного творчества. М., 1986. С. 12-13.
13 Там же. С. 10.