Система мотивов "таинственных повестей" И.С. Тургенева

• Автор: Науменко, Екатерина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Псков
• Количество страниц: 238 с.

Глава I. Мотив сна, его семантическое “поле”. Место и функции

мотива сна в “таинственных повестях” И.С. Тургенева

§1. Сон-явь как “ядро” семантического “поля” мотива сна 23

§2. Образ луны и его место в семантическом “поле” мотива

§3. Образ тумана и его генерирующая роль в приращении семантики мотива сна

§4. “Нетронутый” герой “таинственных повестей” Тургенева в призме мотива сна

4.1. Нравственно-духовная чистота как отличительная черта “нетронутых” героев Тургенева

4.2. Особенности психической природы “нетронутых”

героев Тургенева

4.3. Сны “нетронутых” героев Тургенева

§5. Образ смерти как содержательно-структурный элемент семантического “поля” мотива сна и темы смерти
ГЛАВА II. Место второстепенных мотивов в системе мотивов “таинственных повестей” И.С. Тургенева. Пути взаимодействия
второстепенных мотивов с ведущим мотивом
§1. Особенности развития мотива змеиности/ядовитости в “таинственных повестях” Тургенева
1.1. Образы жала, яда, змеи как ведущие элементы семантического “поля” мотива змеиности/ядовитости 102
1.2. Образ “женщины-змеи” как один из способов реализации мотива змеиности/ядовитости
1.3. Семантическая специфика мотива змеиности/ядовитости в повести “Песнь торжествующей любви”
§2. Мотив глаз и его место в системе мотивов “таинственных повестей” Тургенева
2.1. Функция мотива тайны женских глаз и женского
взгляда
2.2. Своеобразие мотива загадочного, властного мужского
взгляда
2.3. Функция мотива неизменного взгляда героинь и
героев “таинственных повестей”
2.4. Мотив проникновенного взгляда как основы “властительной” силы героинь “таинственных повестей” 145
§3. Функция взаимодействия мотивов сна, глаз, змеиности/ядовитости в развитии темы власти одного человека над волей и сознанием другого в “таинственных повестях” Тургенева
Глава III. Факультативные мотивы и их место в системе мотивов “таинственных повестей” И.С. Тургенева
§1. “Восточные мотивы” и их роль в создании атмосферы
тайны
§2. Мотив обладания и его роль в развитии ведущих тем
“таинственных повестей”
§3. Специфика звучания и развития темы ничтожества человека перед лицом мироздания в “таинственных повестях”
Тургенева
Заключение
Библиография
Настоящее диссертационное исследование посвящено изучению “таинственных повестей” И.С. Тургенева; его содержание отражает попытку выявить и осмыслить сложившуюся в них систему мотивов, определяющую своеобразие произведений данного цикла.
Цикл “таинственных повестей” создается писателем в сложный, по сути, переходный для России период 60-80-х годов XIX века. Однако, как посчитали многие современники И.С. Тургенева, всегда остро и своевременно откликающийся на проблемы эпохи, в них он уходит от решения актуальных вопросов смутных десятилетий. Более того, героями “таинственных повестей” становятся люди 30-40-х годов и их время1. Иными словами, в “таинственных повестях” И.С. Тургенев обратился к историческому прошлому, что, впрочем, было свойственно литературе 60-70-х гг, и в большей степени драматургии этих лет (Д.В. Аверкиев, H.A. Чаев, А.Ф. Писемский, А.Н. Островский,
А.К. Толстой и др.) . Однако, по мысли исследователя, в “тургеневском обращении к “давно прошедшему” звучала <...> тема современности. Писатель воссоздавал далекое прошлое, но типы, обрисованные им, и жизненные истории, о которых он повествует, встречались и в новой, пореформенной обстановке”3.
Вместе с тем, создавая “таинственные повести”, И.С. Тургенев стремился отразить в них и такие ситуации, “которые позволили бы ему подойти к воспроизведению неустойчивости, шаткости, изменчивости как формы быта, так и психики отдельной личности”4. “Человек 70-80-х годов, - как верно заметил А.Б. Муратов, - чувствовал, что
1 Бялый Г.А. Русский реализм. От Тургенева к Чехову. / Г.А. Бялый. - Д., 1990. С. 203.
2 Подробнее об этом: Лотман Л.М. Драматургия 60-70-х годов. / Л.М. Лотман И История русской литературы: В 4-х т. Т.З. / Под ред. Ф.Я. Приймы, Н.И. Пруцкова. - Л., 1982. С. 451-483.
3 Петров С.М. И.С. Тургенев. Жизнь и творчество. / С.М. Петров. - М., 1968. С. 264-265.
4 Долгополов Л.К., Туниманов B.A., Прозоров В.В. Поиски нового героя. Проблема публицистичности и трансформации жанра. / Л.К. Долгополов, В.А. Туниманов, В.В. Прозоров // Русская повесть XIX века. История и проблематика жанра / Под ред. Б.С. Мейлаха. - Л., 1973. С. 457.
Прежде чем подняться в небо, Эллис “накидывает” на голову героя “конец своего длинного висячего рукава”, и его тотчас охватывает “какая-то белая мгла с снотворным запахом мака” (VII, 210). Тем самым Эллис словно погружает героя в состояние сна-яви, усыпляет его. Но даже когда пелена, падающая на глаза героя вместе с рукавом Эллис, рассеивается, он продолжает пребывать в состоянии сна-яви. Поскольку туман проникает в его сознание, окутывает его за то время, пока герой находится в полной власти Эллис непосредственно в момент полета. Не случайно он часто не помнит процесса полета. Женщина-призрак переносит героя из одной страны в другую, и он наблюдает за жизнью Парижа, Германии, Петербурга будучи в этих странах, точнее, над ними. Однако, как он в них оказался, каков был его путь, герой не знает, да и не может знать, т.к. в момент полета он погружен во мглу, в которой все исчезает “разом” (VII, 210). И эта мгла затуманивают его разум, погружая героя в состояние сна-яви и делая его в некоторой степени подобным его ночной спутнице.
Туман “проникает” в героя лишь когда он оказывается рядом с Эллис, благодаря той власти, которую она имеет над ним. Но и сама Эллис видится герою “как бы” сотканной “из полупрозрачного, молочного тумана” (VII, 193). Призрак является перед ним, “сквозя как туман” (VII, 191), и исчезает, “легко волнуясь, как дым” (VII, 192). Таким образом, туман выступает “непременной составной частью

<...> реально-фантастического описания таинственной женщины
Герой не в силах понять, как он может отдаться Эллис. “Отдаться тебе!” - восклицает он. - “Но ты призрак - у тебя и тела нет. <...> Что ты такое, дым, воздух, пар?” (VII, 194). “Туманная” природа Эллис мешает герою понять, кто же она такая. Эта женщина, неожиданно вошедшая в его жизнь, легка и прозрачна, как туман, как он измен59 Туниманов В.А. О “фантастическом” в произведениях Тургенева и Достоевского. / В.А. Туни-манов // Русская литература. 2002. №1. С. 29.