"Адресованная" лирика Марины Цветаевой: коммуникативно-жанровый аспект

• Автор: Круглова, Татьяна Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 192 с.

ГЛАВА 1. К исследованию коммуникативных аспектов литературного текста

ГЛАВА 2. Специфика «субъектно-объектных» отношений в лирическом общении с «самыми близкими»
ГЛАВА 3. Особенности интерсубъектного и интертекстуального диалога в любовной лирике Цветаевой
ГЛАВА 4. Коммуникативно-жанровые стратегии Цветаевой в лирических обращениях к собратьям по перу
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

Степень изученности проблемы. Творчество Марины Цветаевой получило разноаспектное освещение в работах известных отечественных и зарубежных исследователей, таких как: А. Саакянц, В.Швейцер, И.Кудрова, М.Гаспаров, И.Шевеленко, Н.Осипова, Н.Дзуцева, Л.Зубова, О.Ревзина, Е.Коркина, О.Клинг, К.Тарановский, С.Ельницкая, А.Смит, Е. Эткинд, Е.Фарыно, В.Марков, М.Мейкин и др., - все чаще всплывают «коммуникативные сюжеты», косвенно связанные со всей «корневой системой» цветаевской поэтики.
Коммуникативный ракурс цветаевского творчества нередко становился предметом обсуждения на юбилейных симпозиумах (в Лозанне, Амхерсте, Нортфилде), ежегодных международных конференциях в научном центре «Дом-музей М.И. Цветаевой» и традиционных международных конференциях «Константин Бальмонт, Марина Цветаева и художественные искания XX века», регулярно проводимых в Иванове. Весьма показательным для выявления исследовательских тенденций является факт проведения международной конференции, посвященной эпистолярному наследию Цветаевой: «Век и вечность: М. Цветаева и ее адресаты» (Череповец, 2003), в материалах которой представлены формы и особенности ее эпистолярного диалога'.
Важные аспекты коммуникативно-жанровых поисков Цветаевой отражены в содержательных статьях Л.В. Клеберга и Г.Горчакова, посвященных анализу цветаевского стихотворения «Письмо»2,

В.Ю.Александрова «Жанровое своеобразие поэзии М. Цветаевой»3, Е.К.

1 См.: Век и Вечность: Марина Цветаева и ее адресаты: Сб. научн. работ. Вып.2. Череповец,, 2004.
2 Клеберг Л. В ожидании письма: (О стихотворении Марины Цветаевой «Письмо») // Scando-Slavica. — 1981. № 27. — С. 113-119; Gorchakov G. О стихотворении Марины Цветаевой «Письмо» // Gorchakov G. О Marine Tsvetaevoi glazami sovremennika. Connecticut, 1993. P. 162-177.
3 См.: Александров В.Ю. Жанровое своеобразие поэзии М. Цветаевой // Russica Aboensia 2. День поэзии Марины Цветаевой: Сборник статей. Abo / Turku, 1997. — S. 85-105.

Соболевской «Стихи к Блоку» М. Цветаевой как поминальный жанр»4,
С.Полляк «Славословия Марины Цветаевой — (Стихи к Блоку и Ахматовой)»5, О.Г. Ревзиной «Полифония в лирике Цветаевой»6; в кандидатской диссертации И.И.Бабенко «Коммуникативный потенциал слова и его отражение в лирике М. Цветаевой» (Томск, 2001); в эссе И.Бродского, посвященном стихотворению «Новогоднее», написанному Цветаевой на смерть Р.М.Рильке7.
В контексте коммуникативной проблематики актуальный интерес для нас представляют исследования посвященные анализу личных, творческих и интертекстуальных связей Цветаевой с поэтами-современниками - в первую очередь с А.Блоком8 и А.Ахматовой9.
4 Соболевская Е. К. «Стихи к Блоку» М. Цветаевой как поминальный жанр // Константин Бальмонт, Марина Цветаева и художественные искания XX века: Межвузовский сборник научных трудов. Вып. 3. — Иваново: ИГУ, 1998. — С. 113-123.
5 Полляк С. Славословия Марины Цветаевой (Стихи к Блоку и Ахматовой) // Marina Tsvetaeva: Actes du 1er colloque international (Lausanne, 30.VI. — 3.VII. 1982). Bern. Berlin. Frankfurt/ M. New York. Paris. Wien. 1991. С. 179-191.
6 Ревзина О.Г. Полифония в лирике Цветаевой // Марина Цветаева. Песнь жизни / Unchnt de vie Marina Tsvetaeva: Международный Парижский симпозиум 19-25 октября 1992. -Paris, 1999. Р. 191-205.
7 См.: Бродский И. Об одном стихотворении: («Новогоднее» М. Цветаевой) // Новый мир. 1991. №2. С. 157-180.
8 Кудрова И. "Встретились бы не умер...": (Цветаева и Блок) // После России. О поэзии и прозе Марины Цветаевой: статьи разных лет. М., 1997. С.177-200; Кудрова И. «И проходишь ты над своей Невой...»: (М. Цветаева и А. Блок) // Ленинградская панорама. Л., 1988. С. 401-422.; Голицина В.Н. М. Цветаева о Блоке: (Цикл стихов «К Блоку») // Ученые записки ТГУ. Вып. 9, № 857. — Тарту, 1989. С.99-113; Клинг O.A. Поэтический мир Марины Цветаевой. М., 2001. С.47-69; Озернова Н.В. «Стихи к Блоку» М. Цветаевой // Русская речь. — 1992. № 5. — С.20-24; Саакянц А. Марина Цветаева об Александре Блоке // В мире Блока — М., 1981. — С.416-440.
9 Дзуцсва Н, В. М. Цветаева и А. Ахматова: (К проблеме типа поэтического сознания) // Константин Бальмонт, Марина Цветаева и художественные искания XX века: Межвуз. Сб. научн. тр. Вып. 1. — Иваново, 1993. — С. 156-165; Кудасова В.В. «Вечерний альбом» М.Цветаевой и «Вечер» А.Ахматовой. Поэтика книг в свете заглавий // Константин Бальмонт, Марина Цветаева и художественные искания XX века. - Иваново, - 2006. С.229-240; Вельская Л.Л. Диалог трех поэтов... об ахматовской шали (Мандельштам, Блок, Цветаева) II Русская речь — № 1 (1994). — С. 27-33; Пахарева Т. Концепция творчества в поэзии А. Блока, А. Ахматовой, М. Цветаевой: Учебное пособие. — Киев, 1997. — С. 61-87; Таубман Д. А. Марина Цветаева и Анна Ахматова: два женских голоса в поэтическом квартете // Russian Literature Triguarterly. — № 9 (Spring 1974). — p. 354-369; Саакянц A.A. Анна Ахматова и Марина Цветаева // Царственное слово. Ахматовские чтения. Вып. 1. М., 1992; Карпов A.C. Жизнь: распахнутая радость (Марина Цветаева) // Карпов A.C.

кроется отличие послания и от классицистической эпистолы, культивировавшей поучительные, назидательные установки, исключающие равноправный диалогический контакт адресата и адресанта.
В основе же послания, как отмечает Л.Г.Кихней, - попытка субъекта речи завязать диалог с адресатом, которому заранее отводится определенная роль. А именно: адресат может восприниматься как друг, «конфидент», как непримиримый враг, как оппонент, которого надо в чем-то убедить и пр. Таким образом, «посредством роли, приписываемой адресату, в послании возникают сатирические или одические черты, что создает мнимую жанровую расплывчатость послания»: то есть послание «умеет» как бы вторично моделировать целевые установки других жанров, имитировать их. В том же случае, когда адресат мыслится не как собеседник - равноправный участник поэтического диалога, а становится объектом обличения или восхваления, то перед нами иная жанровая структура - инвектива или ода»109.
Диалогическая установка в то же время служит критерием разграничения послания и медитативных жанров. В основе медитативных размышлений или элегических сетований лежит не установка на собеседование, а рефлексия чувств лирического героя, иногда осуществляемая опосредованно через «сферу бытия» другого (нередко обобщенного) индивида, что влечет за собой апеллятивные формы обращений (ср. у Ф.Тютчева: «Не верь, не верь поэту, дева...»).
Диалогические возможности послания весьма широки. Акт поэтической коммуникации не ограничивается индивидуальным общением, а может протекать на внеличностном уровне, когда автор вступает в разговор с определенной группой людей, являющейся в данном случае единственным контрагентом («В Сибирь» А.Пушкина). В связи с этим возникает особая проблема адресата как жанрообразующего компонента послания. Тот или иной статус адресата обусловливает разные типы посланий.
109 Кихней Л.Г. Указ. соч. С.38.