Сатирические и лирические герои поэмы Марины Цветаевой "Крысолов"

• Автор: Рамазанова, Зарема Байрамовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 153 с.

Глава 1. Сатирические типы героев поэмы М. И. Цветаевой «Крысолов»

1.1. Поэма «Крысолов» как «лирическая сатира»

1.2. Гаммельнцы как тип «сытых»

1.3. Крысы-революционеры: из «голодных» - в «сытые»

Глава 2. Крысолов и другие лирические герои поэмы

2.1. Крысолов как многозначный герой-символ

2.2. Крысолов и остальные лирические герои поэмы: «вожатый» и

«уводимые»

2.3. Крысолов-Флейтист

2.4. Крысолов и голос автора

Заключение
Библиография

Актуальность исследования определяется значительной ролью Марины Цветаевой в литературном процессе первой половины хх-го века. Ее творчество продолжает влиять и на состояние современной поэзии.
Поэма «Крысолов» является радикальной переработкой литературных источников в творчестве Цветаевой и наиболее важным ее достижением как эпического поэта. Это произведение - одновременно вершина и завершение определенного этапа творческого пути и последняя из трех законченных и опубликованных при жизни автора больших поэм.
«Крысолов» М. Цветаевой явился своего рода пророчеством о нашем веке, и теперь, несомненно, интересен анализ всех деталей этого пророчества и соотнесение их с событиями реальной истории. Данная поэма предсказывает судьбу революции как утопии, ее обреченность и неизбежность гибельного исхода. Нужно было обладать незаурядным умом и по-настоящему независимым мышлением, как у М. Цветаевой, чтобы в самом идеале большевизма уловить его демагогическую потенцию и изобразить мечту о мировой революции тем, чем она в истории и обернулась, - трагедией вселенского масштаба.
Цветаеведы, анализируя образную систему поэмы «Крысолов», уделили, как нам кажется, недостаточное внимание отдельным ее персонажам (например, детям), а также не вывели основных типологических черт ее сатирических и лирических героев, не охарактеризовали всех особенностей их взаимоотношений, не обозначили закономерностей их функционирования в произведении. Таким образом, остались некоторые пробелы, которые нам бы хотелось восполнить, для чего необходим анализ разнотипных героев поэмы, определение их взаимосвязей и функций в поэтике изучаемого автора. В качестве аргумента в пользу актуальности настоящего исследования следует также указать на неослабевающий интерес к творчеству Марины Цветаевой и

бесконечность постижения ее поэтического арсенала, допускающую самые разнообразные интерпретации.
Тема настоящей диссертации - разделение персонажей поэмы М. Цветаевой «Крысолов» на сатирические и лирические типы. Жанр анализируемого произведения сам поэт определил как «лирическую сатиру», что обусловило и соответствующее разделение его персонажей, явившееся темой нашего исследования.
Объект и предмет исследования. Объектом настоящего исследования является поэма Марины Цветаевой «Крысолов» как пример использования в произведениях данного автора специфических художественных средств создания образов.
Предмет исследования - сатирические и лирические герои поэмы М. Цветаевой «Крысолов».
Цели и задачи. Целью данной диссертации является создание целостного представления о принципах разделения персонажей поэмы М. Цветаевой «Крысолов» на сатирические и лирические типы. Достижение этой цели возможно при решении следующих задач:
- определить основные критерии классификации сатирических и лирических героев поэмы;
- доказать актуальность противопоставления разнотипных образов поэмы «Крысолов»;
- проанализировать особенности поэтических средств их создания;
- создать типологическую характеристику сатирических и лирических героев поэмы;
- охарактеризовать взаимоотношения изучаемых типов персонажей;
- установить особенности авторского самовыражения и самоидентификации в данном произведении;
- описать идейно-тематическое и художественное своеобразие поэмы Марины Цветаевой.

нее аббревиатурами типа «главснаб» (или, как у Маяковского, «главнач-пупс»):
Г лав-глад -Крысиный набат.
Глав-гвалт -Крысиный обвал.
Куль! Рвись:
Глав-крыс. [Цветаева 1997: 732]
Мотив развивается дальше: гаммельнские обыватели рассказывают друг другу о том, как взбунтовались крысы и чего они требуют. В этом эпизоде особенно наглядно просматриваются события российской революции:
Присягай, визжат, главглоту!
Взяли склад, дай им глаз!
Всю ночь топали, как рота!
А у нас! А у нас!
Присягай, визжат, главблуду!
- Думал - горсть, смотришь - рать!
Самого, визжат, на блюде Бургомистра подать!
Не спасут, визжат, молебны!
Ты им: Gott! они: глав!
Весь по буковкам судебный Растащили устав! [Там же]
Ефим Эткинд отмечает, что цветаевская игра с аббревиатурой «глав-» (главлит, главглад, главкрыс, главглот...) восходит к стихотворному очерку Демьяна Бедного «О дохлой кобыле (История, на истинном происшествии