Русская литературная стихотворная сказка конца XIX - начала XX веков

• Автор: Изотова, Галина Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Орел
• Количество страниц: 208 с.

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИЗУЧЕНИЯ ЛИТЕРАТУРНОЙ СТИХОТВОРНОЙ СКАЗКИ

1.1. ПРОБЛЕМА ЖАНРА ЛИТЕРА ТУРНОЙ СКАЗКИ

1.2 .КЛАССИФИКАЦИЯЛИТЕРАТУРНОЙ СКАЗКИ

1.3. СТАНОВЛЕНИЕ СТИХОТВОРНОЙ ЛИТЕРАТУРНОЙ СКАЗКИ:

ПРОБЛЕМА ФОРМЫ

ГЛАВА II. ЛИТЕРАТУРНЫЕ СТИХОТВОРНЫЕ СКАЗКИ

ПЕРЕЛОЖЕНИЯ ФОЛЬКЛОРНЫХ СЮЖЕТОВ

ГЛАВА III. СОБСТВЕННО ЛИТЕРАТУРНЫЕ СКАЗКИ КОНЦА XIX -НАЧАЛА XX ВЕКА

3.1. ЛИТЕРА ТУРНЫЕ СКАЗКИ КОНЦА XIX - НА ЧАЛА XX ВЕКОВ, НАПИСАННЫЕ ПО ФОЛЬКЛОРНЫМ МОТИВАМ
3.2. ЛИТЕРАТУРНЫЕ СКАЗКИ КОНЦА XIX-НАЧАЛА XX ВЕКОВ, НАПИСАННЫЕ ПО ЛИТЕРАТУРНЫМ СЮЖЕТАМ

3.3. ОРИГИНАЛЬНЫЕ ЛИТЕРАТУРНЫЕ СКАЗКИ КОНЦА XIX- НАЧАЛА

XX ВЕКОВ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Эволюция жанров - одна из самых сложных и дискуссионных проблем современного литературоведения. И связано это не в последнюю очередь с тем обстоятельством, что жанровые признаки, соединяя в себе как черты общего, типологического, так и свойства частного, индивидуального, чрезвычайно подвержены авторскому воздействию. Вслед за Ю.Н. Тыняновым можно сказать, что жанровая форма - это во многом отражение общелитературного и авторского начал, так как «жанр -не постоянная, не неподвижная система»[319; 123]. Это своеобразное диалектическое взаимодействие позволяет не останавливаться на достигнутом, обогащая жанровый арсенал множеством внутрилитературных и интеркультурных связей. М.М. Бахтин справедливо отмечал по этому поводу: «Жанр возрождается и обновляется на каждом новом этапе в развитии литературы и в каждом индивидуальном произведении данного жанра... Жанр - представитель творческой памяти в процессе литературного развития»[93; 179]. К русской литературе, как феномену открытого' типа, это определение относится в наибольшей степени соответствия.
Сказка - один из самых традиционных жанров русского фольклора и литературы. Но при этом полного равенства между устной и письменной традицией нет. Авторская и народная сказки принадлежат к разным видам искусства, и их главное различие связано с типологической основой оппозиции «литература-фольклор». Если корни народной сказки уходят глубоко в мифопоэтические пласты национальной культуры, связываясь с развитием художественного сознания, этапами «разложения первобытнообщинного строя и упадка мифологического мировоззрения»[145; 134], то литературная сказка представляет собой особый феномен, на происхождение и развитие которого влияли не только фольклорные, но и собственно литературные процессы. Большинство исследователей сходится на том, что сложные этапы развития русской литературы нового
времени отразились на формировании жанра литературной сказки и особенно - жанра сказки стихотворной, которая развивалась по особой модели, соединяя в себе как традиционные жанровые черты, так и качества, характерные для эволюции русской поэзии в целом после реформы Тредиаковского-Ломоносова. Становление и последующая эволюция стихотворной сказки соединяют в себе механизмы собственно литературной традиции (народные сказки, за редким исключением, не писались стихами, тем более - силлаботоническими формами) и фольклорной, восходящей, с одной стороны, к прозаическому устному народному творчеству (сказки о животных, волшебные и бытовые) и, с другой - к более поздней былинной традиции. Права особенного жанра не были даны стихотворной сказке изначально, так как, имея целый ряд родственных феноменов (басня, аполог, поэма), не все русскй’е поэты XVIII века осознавали исключительность сказочного жанра. Доказательством этому является, например, тот факт, что в сборниках сказки часто соседствовали с произведениями иной жанровой направленности. Только в середине XIX века стихотворная сказка была включена в круг детского чтения, и именно с этого времени берет начало традиция отдельного издания авторских сказок. Но все это не означает, что сам жанр имел какое-то вторичное значение. Тот факт, что авторская сказка и сегодня продолжает привлекать внимание и маленьких, и взрослых читателей, доказывает универсальность и исключительность этого жанра.
Русская литературная сказка - исторически более позднее явление по сравнению со сказкой народной, именно потому она стала объектом серьезных научных исследований только лишь во второй половине XX столетия, что связано с причинами объективного характера. Для осознания специфики жанра требовалось тщательное изучение первоосновы. И если фольклорная сказка на протяжении всего XIX века была подвергнута анализу с разных литературоведческих позиций (мифологическая,

систему жанровых форм классицизма мог быть и 6-стопный ямб, традиция использования которого в основном восходила к «высоким жанрам». Примером такого метрического эксперимента могут служить «Вдова в суде», «Неудача стихотворца» М.М. Хераскова, «Сказка» («С младенчества одна мать сына баловала...») И.Ф. Богдановича. Эта традиция восходила к силлабической модификации гексаметра, получившей название «александрийского стиха». О семантической ореоле этой формы свидетельствуют зачины некоторых сказок, имеющие ярко выраженную антологическую ориентацию: «Скажи о! Муза, мне, за что и как отмщен / Всемирный клеветник во что преобращен?» (М.М. Херасков «Превращение клеветника в раковину»)
В метрическом репертуаре сказок встречаются и другие формы. Наиболее популярным размером после вольного ямба в сказке был 4-стопный ямб (сказки А.О. Аблесимова, Сумарокова, Клушина, Пнина и других). А. Сумароков написал сказку «Мужик с котомой» разностопным анапестом. Сказка Измайлова «Сленина лавка» написана 4-стопным амфибрахием. Ф. Глинка пытался в сказках «Бедность и труд», «Три брата искатели счастия» применять гекзаметр.
Отмеченные параметры сказочно-басенного жанра сохраняются в творчестве ряда авторов второй половины XVIII века. Так, у В.И. Майкова как сказки определяются стихотворения «Собака на сене» (1763) и «Неосновательная боязнь» (1766), у Н.В. Леонтьева сказочные структуры проявлены в целом ряде текстов («Два мужика: один богатый, а другой бедный», «Богатый мот»), в которых налицо двухчастная басенная структура и соответственная метрическая парадигматика.
Особую роль в популяризации стихотворной сказки как жанра сыграл сборник «Сказки» А.О. Аблесимова, вышедший из печати в 1769 году. В нем, наряду с баснями, было представлено несколько сказок с авторским определением жанра. Позже Аблесимов пытался поместить часть своих произведений того же плана под определением «быль» во