Рифма и строфика поэзии В.С. Высоцкого и их выразительные функции

• Автор: Жукова, Елена Игоревна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 214 с. : ил.

Часть 1. Рифма и каталектика
1. Глава 1. Рифма у Высоцкого и ее особенности
а) Особенности песенной рифмы
Ь) Контекст авторской песни
2. Глава 2. Синхронический аспект рифмы и каталектики
a) Женские, мужские и др. рифмы; их соотношение; количество стихов, связанных одной рифмой
b) Рифмы в произведениях различной тематики
c) Роль рифмы как приема в сатирических, юмористических и иронических песнях и стихотворениях Высоцкого
б) Составные рифмы
е) Редкие, нестандартные и не поддающиеся классификации рифмы
1) Внутренняя рифма
3. Глава 3. Диахрония
a) Периоды творчества
b) Эволюция рифм
c) Общая картина эволюции рифм по всем параметрам
4. Глава 4. Выводы. Зависимость рифм от тематики и периодизации, имманентные тенденции развития рифмы
Часть 2. Строфика
1. Глава 1. Особенности строфики песенной поэзии: рефрены, одностишия, повторы и т.д
2. Глава 2. Типология строф
a) Различные типы строф в творчестве Высоцкого
b) Строфика по периодам: изменения и тенденции
c) Строфика по темам
3. Глава 3. Нестандартные и спорные случаи строфики
a) Проблема лесенки и внутренней рифмы
b) Суперстрофы
c) Астрофические песни и стихотворения
4. Глава 4. Сложные строфы
5. Глава 5. Выводы. Строфика Высоцкого и перспективы ее дальнейшего изучения
Часть 3. Строфика и рифма
1. Глава 1. Различные типы рифмовки в строфике
a) Изменение сложности по отношению к периодам творчества
b) Распределение различных рисунков рифмовки по темам и целям
c) Вопрос о строфике и рифме некоторых стихотворений Высоцкого и вероятности их песенного предназначения
2. Глава 2. Выводы: Связь периодизации рифмовки с тематикой
Заключение
Библиография
Приложение 1. Иллюстрации к программе статистики стихосложения Высоцкого
Приложение 2. Таблицы и графики данных по рифме и строфике Высоцкого

Творчество Высоцкого изучается уже более двадцати лет, и свой вклад в его исследование внесли как многие именитые ученые, так и молодые литературоведы. Мало кому из поэтов и писателей XX в. в отношении издания научных работ повезло так, как Высоцкому: с 1997г.
государственным культурным центром-музеем В.С.Высоцкого издается альманах «Мир Высоцкого. Исследования и материалы» (составители
А.Е.Крылов, В.Ф.Щербакова, Б.Б.Жуков) - объемистые книги, в которые включаются работы по самым разным темам, касающимся Высоцкого и контекста его творчества.
О необходимости новых усилий в деле изучения как авторской песни в целом, так и отдельных ее авторов пишет В.А.Зайцев: «Перед современной, в том числе и филологической, наукой, изучающей авторскую песню — и как явление в целом, и в таких уже определившихся направлениях, как * «окуджавоведение», «высоцковедение», «галичеведение», - стоят немалые
исследовательские задачи в сферах углубленного осмысления проблем традиций и новаторства, жанрово-стилевого многообразия, поэтики, стиха... И хотя многое тут уже сделано, однако, думается, главные исследования еще впереди»1.
Однако в стиховедении, несмотря на исключительно большие успехи именно этой дисциплины в последнее время, по сей день нет общего мнения даже о достаточно простых, базовых понятиях; точности и богатстве рифмы, внутренней рифме, максимальной длине строфы. В диссертации за теоретическую и методологическую основу приняты работы по теории литературы В.М.Жирмунского, М.Л.Гаспарова, Ю.Н.Тынянова, ^ Б.В.Томашевского, К.Д.Вишневского, Д.С.Самойлова, О.И.Федотова,
С.И.Кормилова, В.С.Баевского, П.А.Руднева, Е.Г.Эткинда. При разнице в
1 Зайцев В.Л. О путях развития авторской песни и проблемах сс изучения // Русская литература ХХ-ХХІ веков: проблемы теории и методологии изучения. Материалы Международной научной конференции 10-11 ноября 2004 года. М., 2004. С. 334.
точной): в сказках и тех, и других соответственно 12-13%, а в фантастических песнях - по 16%. При этом в приблизительных и неточных рифмах немало составных, в особенности в фантастике: хотя бы час -Хоттабыча; вежливо - ежли вы; влипли как - Киплинга; игрушки нам -Пушкина; вот уж как - чёртушка; чего там - работы; по-медвеэ/сьему -промеж ему.
В сказочных и фантастических песнях Высоцкого заметна склонность к приблизительным рифмам и их преобладанию над неточными. В особенности это касается сказочных произведений, таких, как «Про дикого вепря», «Жил-был добрый дурачина-простофиля», «Песенка про Козла отпущения». В некоторых песнях (например, особенно хорошо это заметно в хотя и не фольклорной, но песне-«антисказке» «Лукоморья больше нет») вообще нет ни неточных, ни приблизительных рифм. Стремление этих песен к точности рифмовки заметно отделяет сказки от фольклорного стиха, склонного к неточности, ассонансу и сдвигу рифмы к середине слова: «Звуковая перекличка сосредоточивается в корневых частях слов' и ослабляется в флективных клаузулах; иными словами, в результате получается то, что сегодня мы бы назвали "корневой рифмой"»49. При всем том, что творчество Высоцкого (прежде всего - песенное) исследователи сопоставляют с народными песнями, скоморошинами и т.п.30, в рифменном плане с ними практически ничего общего оно не имеет. Сюжеты и образы сказочных песен Высоцкого и вовсе брались из прозаических сказок, в связи с которыми говорить о стихе и рифме смысла нет. Фактически ни к сказкам, ни к каким-либо другим жанрам фольклорного творчества эти песни отношения не имеют и являются по своей сути баснями, в героях и событиях которых скрыты современные Высоцкому реалии.
И сказки, и фантастические песни тесно связаны с темой политики. Политическая тематика сопровождается у Высоцкого в первую очередь
49 Федотов О.П. Фольклорные и литературные корни русского стиха. Владимир, 1981. С. 51.
50 См.: Кихней Л.Г., Сафарова Т.В. К вопросу о фольклорных традициях в творчестве Владимира Высоцкого // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып.З. Т. 1. М., 1999.