Поэтика цвета в прозе Е.И. Замятина

• Автор: Седова, Олеся Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Елец
• Количество страниц: 200 с. : ил.

Глава 1. Категория цвета в культурно-аксиологической

парадигме и традициях русской литературы

§ 1. Колористическая полифония культурных традиций народов мира

§ 2. Функционально-семантическая парадигма цвета в эстетическом контексте русской литературы

Глава 2. Цветовое воплощение образа России и характера

русского человека в прозе Е.И. Замятина

§ 1. Роль цветописи в воссоздании национальной картины мира в «уездной» трилогии Е.И.Замятина («Уездное», «На кулич-

ках», «Алатырь»)

§ 2. Колористическое воплощение мира русской души в рассказе «Африка»

§ 3. Колористика и ее функции в повести «Север»

§ 4. Цветовой ансамбль в рассказе «Ёла» и его роль в изображении русского характера
§ 5. Стихия Эроса и ее колористическое выражение в рассказах
«русской» темы
§ 6. Роль колористики в создании образа послереволюционной
России в «петербургском» цикле
Глава 3. Колористическое видение мира в произведениях
«английского цикла» и в романе Е.И. Замятина «Мы» 126
§ 1 Цветопись и ее функции в изображении конфликта личности и общества в «английской дилогии»

§ 2. Роль цветописи в воссоздании антихристианской картины
мира Единого Государства в романе «Мы»
Заключение
Список литературы

Евгений Иванович Замятин - уникальный художник XX столетия -вошел в историю отечественной литературы как талантливый прозаик, драматург, переводчик, сценарист, публицист, литературный критик и теоретик искусства. В его произведениях сочетаются традиции русской и мировой литературы, ярко выраженная «русскость» восприятия мира с европейски-рассудочной продуманностью и отточенностью деталей и образов, трагическое и жизнерадостное мирочувствование, лирическое и сатирическое начала. Долгое время в связи с известными общественно-политическими обстоятельствами творческая биография выдающегося художника была вне поля зрения исследователей.
Постижение многогранного художественного наследия Е.И. Замятина, пришедшего к читателю во второй половине восьмидесятых годов, началось с осмысления идейно-тематического содержания его творчества и, прежде всего, романа «Мы», который стал предметом анализа в монографиях
С.А. Голубкова, Б.А. Ланина, О.Н. Николенко, Е.Б. Скороспеловой. Изучению идейно-тематического аспекта прозы и публицистики писателя посвящены многие серьезные монографические исследования отечественных и зарубежных литературоведов (А. Гилднер, Р. Гольдта, С.А. Голубкова, Т.Т. Давыдовой, Н.Н. Комлик, Б.А. Ланина, О.Н. Николенко, Л.В. Поляковой, И.М. Поповой, Р. Рассела, Д. Ричардса, Е.Б. Скороспеловой, А. Шейна,
Н.В. Шенцевой, Л. Шеффлер, Л.И. Шишкиной, Э. Эндрюс), докторские (С.А. Голубкова, Н.Н. Комлик, М.Ю. Любимовой, И.М. Поповой) и кандидатские (В.А. Бодрова, Н.Ю. Желтовой, О.В. Зюлиной, Ким Се Ила,
Н.З. Кольцовой, И.М. Курносовой, Ло Ли Вей, Е.А. Лядовой, Т.А. Майоровой, М.А. Резун) диссертации, статьи А.Ю. Галушкина, В.А. Келдыш, О.Н. Михайлова, В.А. Туниманова, М.О. Чудаковой, И.О. Шайтанова и дру-

вению нравственно-философского подтекста произведения, его идейнохудожественной глубины.
Подобная ситуация сложилась и в живописи. Художники-передвижники (И.Н. Крамской, Г.Г. Мясоедов, В.Н. Суриков, H.H. Ге, И.Е. Репин, В.Г. Перов, В.Д. Поленов и другие) создали реалистическое искусство, которое должно было говорить правду о жизни. Быть верным действительности для художника-реалиста означало не только точно изображать подробности быта, детали обстановки, одежды, но и передавать типичность ситуаций и характеров. Цвет у художников-реалистов становится главным средством выражения нравственно-философского подтекста картины.
Однако, основной прорыв в области цвета произошел с появлением импрессионизма, безусловно, оказавшем огромное влияние на литературу. Живописцы увидели свою задачу в том, чтобы передавать конкретное, мимолетное впечатление цвета, которое меняется в зависимости от атмосферных условий. Импрессионисты отказались от смешения на палитре семи или восьми красок, как это делалось раньше, а стали переносить их на полотно в чистом виде, предоставляя глазу зрителя создавать из этих отдельных пятен одно оптическое целое. Живопись чистыми цветами стала исходной точкой всего нового направления. Художники-импрессионисты Э. Мане, К. Моне, Ф. Базиль, О. Ренуар, А. Сислей, К. Писсарро, Э. Дега, А. Гийомен, Г. Кай-бот, Б. Моризо, М. Кассат достигли в своих картинах огромного динамизма при помощи освобожденного от примесей чистого цвета и раскрепощенной формы. На их картинах нет традиционных сочетаний и созвучий цветов. Новые соотношения чистого цвета, новые колористические аккорды придают их композициям выразительность и неповторимое очарование. Влияние французских импрессионистов испытали В.А. Серов (1865-1911) и особенно его близкий друг К.А. Коровин (1861-1939), которого называли «русским импрессионистом». Мир в изображении Коровина предстает шумным цвети-