Поэтика заглавий в прозе Е.И. Замятина : Название - текст - метатекст

• Автор: Губина, Нина Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 195 с.

^ ГЛАВА 1. Автор и название: в поисках главной темы
1.1 . Поэтика заглавий произведений Е.И. Замятина
1.2 . Пространство Власти в произведениях Е.И. Замятина
ф 1.3 . Вариации на тему космогонии в «Рассказе о самом главном»
ГЛАВА 2. Роман «Бич божий»: в поисках завершающей формулы
2.1 . Власть субъекта и субъект Власти (к вопросу об инварианте
системы художественных образов произведений Е.И. Замятина)
ф 2.2 . Ментальная группа заглавий произведений Е.И. Замятина
2.3 . «Бич божий». Попытка реконструкции неоконченного романа
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Сегодня, в век ускорения и нарастающего информационного потока, одной из главных задач гуманитарных наук становится поиск способов быстрого и адекватного восприятия текстов, в том числе произведений художественной литературы. Актуальной становится проблема заглавий, так как название - первый ориентир, встречающийся на пути читателя и предоставляющий сведения о тексте до его прочтения. Важнейшая роль заглавий в процессе интерпретации текста безусловна, и поэтому появляется необходимость разработки теории названий, в которую могут быть включены следующие составные части: современная и исторически сложившаяся типологии названий, графика названий, интертекстуальность заглавий, способы номинирования, особенности интерпретации названий, специфика озаглавливания текстов конкретными авторами. Последнее направление предполагает исследование поэтики заглавий в творчестве известных русских мастеров слова, к числу которых принадлежит и Евгений Иванович Замятин.
Почти два десятка лет прошло с момента возвращения на родину творческого наследия Е.И. Замятина, одного из самых значительных русских писателей XX века. По словам Л. Геллера, «по масштабу деятельности он соперничает с Горьким; как писатель он немного уступает Белому и Ремизову по роли в литературном процессе 20-х годов»1. После полувекового забвения в 1986 году в Воронеже вышел первый сборник произведений Е.И. Замятина под скромным названием «Повести и рассказы». Имя художника, его многогранный талант (писатель, критик, наставник плеяды молодых авторов) заново открылись русским читателям и литературоведам, заняв по праву надлежащее место в отечественной культуре. Современное замятиноведение представлено сотнями работ отечественных ученых (Л.В. Полякова, Н.Ю. Желтова, Н.Н. Комлик,
Т.Т Давыдова, И.М. Попова, O.E. Чернышова, М.А. Резун, Т.А. Майорова,
H.H. Архангельская, А.И. Ванюков, Л.И. Зверева, Л.К. Оляндер и др.), а также монографиями и статьями зарубежных исследователей (Л. Геллер, Д. Ричардс, А. Шейн, А. Гилднер, Р. Гольдт, Ф. Норберт, Р. Рассел, Л. Шеффлер, В. Супа, Ким Се Ил, Ло Ли Вей, К. Кэйко и др.).
Значительным этапом в развитии замятиноведения стало регулярное проведение Замятинских чтений в Тамбовском университете, на родине писателя. По результатам чтений изданы книга «Творчество Е. Замятина: проблемы изучения и преподавания» (1992) и одиннадцать выпусков серии «Творческое наследие Евгения Замятина: взгляд из сегодня...» (1994— 2004).
Многообразие аспектов исследования творчества писателя может быть условно сведено к нескольким направлениям:
1) Изучение биографии, текстология (А.Ю. Галушкин, И.Е. Ерыкалова, М.Ю. Любимов, В.А. Нечипоренко, Л. Геллер, Л.В. Полякова). Наиболее цельными и полными представляются работы Л.В. Поляковой «Евгений Замятин: творческий путь. Анализ и оценки»2, Л. Геллера «Скиф из Нью-Кастля. Очерк творчества Евгения Замятина» и Ст.С. Никоненко «Созидатель»3, в которых авторы стремятся дать не просто жизнеописание, но отобразить особенности мировосприятия писателя. Среди текстологических выделяются работы И.Е. Ерыкаловой, которые скрупулезно восстанавливают многочисленные переработки драматических произведений писателя.
2) Прочтение произведений Е.И. Замятина в контексте русской классической и зарубежной литературы (Т.Т. Давыдова, И.М. Попова, М.Ф. Пьяных, O.E. Чернышова). Исследователи устанавливают тесную
1 Геллер Л. Скиф из Нью-Кастля: Очерк творчества Евгения Замятина// Геллер Л. Слово мера мира. Статьи о русской литературе XX века. М., 1994. С. 76.
2 Полякова Л.В. Евгений Замятин: творческий путь. Анализ и оценки. Вместо предисловия//Творческое наследие Евгения Замятина: Взгляд из сегодня. Кн. I. Тамбов, 1994. С. 7-83.
3 Никоненко Ст.С. Созидатель // Замятин Е.И. Собрание сочинений: В 5 т. Т. 1 Уездное. М., 2003. С
Библейская легенда о рае у Е.И. Замятина часто контаминируется с образами и сюжетами русской народной мифологии. Так, уездный город воспринимается как град Китеж, расположенный на дне мутного сонного озера, а монастырь - омут, населенный рыбообразными монахами.
Сравнение пространства Власти с озером, омутом становится ключевым в следующей повести Е.И. Замятина «На куличках», где этот образ ядовитого болота применяется при описании армии. Как и в «Уездном», Е.И. Замятин выстраивает здесь художественное пространство как оппозицию «пространство Власти» - «пространство свободы».
Последнее соотносится с двумя локусами:
1) Центр России, черноземная полоса, Тамбов, Тамбовская губерния - родина Андрея Ивановича Половца. Это пространство одухотворенно и ассоциируется для него с мечтой, любовью, свободой выбора. Другим офицерам оно представляется недосягаемым.
2) Таким же недоступным и непонятным остается голубой океан и светлая жизнь, мерцающая, как огни далеких кораблей. Океан -единственная реально обозначенная граница пространства Власти в повести. Голубой океан и голубое небо - это пространство мечты, души, духа, в то время как пространство Власти приземленное и материальное, заполненное вымуштрованными и порочными телами, едой, деньгами, сигаретным дымом, туманом. «Да ведь какой туман-то: оторопь забирает. Густой, лохматый, как хмельная дрема, муть от него в голове - притчится какая-то несуразная нелюдь, и заснуть страшно, нельзя: закружит нелюдь»67.
Главный герой из Тамбова попадает на Дальний Восток, в болото, населенное водными чертями и чертенятами (генерал Азанчеев - мерзкая

67 Там же. С. 137.