Система жанров в драматургии А.М. Володина

• Автор: Малахова, Татьяна Ивановна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 208 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Теоретические аспекты исследования
1.1.Драматургия А. Володина: принципы изучения
1.2.Системообразующие признаки жанра
Глава 2. Жанровое содержание пьес А. Володина
2.1. Своеобразие тематики и проблематики
2.2. Особенности конфликта
2.3. Специфика пафоса
Глава 3. Жанровые особенности поэтики пьес А. Володина
3.1. Сфера проявления авторской субъективности
в драматургических произведениях А. Володина
3.1.1. Ремарки как сфера проявления авторской субъективности
3.1.2. Субъектная сфера чужого слова
(Интертекстуальные связи в пьесах)
3.2. Композиция драматургических произведений А. Володина
в жанровом аспекте
3.3. Специфика пространственно-временной организации
Заключение
Список литературы

Введение
Динамика развития драматургического творчества А. Володина не только отражает эволюцию отечественной драмы, но во многом и определяет ее. На глубину и невероятное разнообразие художественного мира произведений А. Володина постоянно указывается в предисловиях к книгам драматурга, сценариста, поэта, писателя; признание значимости пьес
А. Володина является общепринятым. Однако до сих пор нет такого научного исследования, в котором была бы дана целостная картина жанровой системы драматурга, вероятно, как раз вследствие ее необычайной сложности.
Принципы системного подхода к изучению литературы сформулировал еще Ю. Н. Тынянов, считавший изучение жанров «вопросом наиболее трудным, наименее исследованным» [Тынянов: 272]: «...литературное произведение является системою, и системою является литература» [Тынянов: 271]. Нас интересует системное изучение жанров, то есть конкретное произведение как система разного рода элементов, сгруппированных вокруг доминанты, а также «динамика внутри отдельной жанровой парадигмы или жанрового ряда» и «движение автора от жанра к жанру как к наиболее предпочтительному для него в тот или мной момент жизни способу видения’ мира и человека» [Беляева: б].
Идею жанровой системности активно разрабатывает современная теория литературы. Так, в работе М. Соколянского и В. Цыбульской справедливо отмечается научная продуктивность системного изучения жанров и выделяются возможные «поля исследований» жанровой системы. Первое «поле» - это «существование жанровой системы в рамках отдельных историко-литературных направлений, течений, школ, каждая из которых вписывается в пределы определенной историко-культурной эпохи»; второе -индивидуальная жанровая система писателя. Исследователи также полагают, и с ними трудно не согласиться, что изучение индивидуальной жанровой системы возможно только в том случае, если речь идет о «разнообразном в

жанровом отношении литературном наследии крупного писателя» [Соколянский: 14].
Литература о А. Володине представляет собой прежде всего журнальные и газетные публикации, отразившие полемику, разворачивавшуюся чуть ли не после каждой новой пьесы драматурга, см., например, статьи Л. Барулиной и П. Демина «Что у них за душой?» [Барулина], М.Строевой «Критическое направление ума» [Строева], Е. Холодова «Спор о трех спектаклях» [Холодов], М. Алексеева «Поиски и находки» [Алексеев], Л. Малюгина «Дела и думы героя» [Малюгин] и мн. др. Единственная монография, посвященная А. Володину, освещает творческий путь поэта, писателя, драматурга в целом [Ланина].
Различные аспекты поэтики жанров драматургии А. Володина стали целенаправленно изучаться не так и давно и не сложились в единую систему [Журчева 1987, 1994; Кондратенко]. Т. Ланина в своей монографии «Александр Володин: Очерк жизни и творчества» указывает на разнообразие драматургических жанров у А.Володина; она видит в творчестве драматурга притчу и литературный парафраз, сатирический гротеск и антиутопию, трагедии, исторические пьесы, литературные стилизации [Ланина]. Но так как целью книги было изучение творческого пути драматурга, а не рассмотрение жанров, то идея о жанровом многообразии осталась на периферии исследования.
Наиболее близко к изучаемой нами теме подошла О. В. Журчева в диссертационном исследовании «Эволюция драматургии Александра Володина: Конфликты, характеры, жанры» [Журчева 1994]. Но подход, предложенный исследовательницей, - «проследить творческий путь
А.Володина-драматурга в жанровых рамках «лирической драмы» [Журчева 1994: 6] нам глубоко чужд. Мы в своем исследовании стараемся идти от материала, а не от теоретической идеи. А из-за того, что О. В. Журчева находится в плену идеи о «всеобщем лиризме», многие интересные наблюдения, сделанные в ее диссертационной работе и касающиеся

отраженным в заглавии, рассмотрим упреки драматургу как непонимание новых веяний в жанровом содержании пьесы.
Е. Сурков прослеживает два основных взгляда, которые наметились в спорах о «Фабричной девчонке»:
• «для одних, как, например, для рецензента “Комсомольской правды” В. Кулемина или для казанских журналистов Я. Винецкого и
В. Королевой, неприемлемо основное идейное направление пьесы, в которой “положительное, яркое, здоровое в нашем комсомоле осталось за 'сценой”». Критики этого направления, Е. Сурков в их числе, пытаются диктовать драматургу объекты изображения.
• «другие говорят о жизненной правдивости нарисованной Володиным картины <...> сторонники этой второй - ее можно назвать апологетической - точки зрения на пьесу не только высоко ценят ее чисто литературные достоинства, но и находят, что “Фабричная девчонка” - пьеса “новая в кругу многих недавних пьес, принципиально новая для театра”» [Сурков: с. 130].
Но и среди апологетов «Фабричной девчонки» Е. Сурков не находит «полного единства»: «Если для В. Смирновой “пьеса Володина - о любви, о женской доле, о воспитании чувств, о направлении мечты - о будущем”, то для М. Строевой “Фабричная девчонка” - пьеса прежде всего публицистически целенаправленная, ценность которой определяется тем, что “Володин так убийственно высмеял... кое-где еще прочно въевшийся, живучий формально-бюрократический стиль, с его пресловутой “показухой”, с его казенными лекциями - “мероприятиями”, с его бездушием и догматизмом». Строева поэтому ничего не говорит о лирической теме пьесы, все внимание сосредоточивая на максимальном расширении заключенных в ней политических мотивов, и даже утверждает, что “конфликт пьесы Володина - один из типических конфликтов нашего времени”» [Сурков: 131].
Е. Сурков противопоставляет «вечное» («о любви, о женской доле») актуальному («типичному конфликту нашего времени»), хотя сам А. Володин