Костюм как полифункциональная деталь в исторической прозе XX века

• Автор: Абрамова, Екатерина Игоревна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 202 с.

Глава I. Роль костюма в модернистском историческом романе
(Д.С. Мережковский «Антихрист. Петр и Алексей» и «Александр I»)
Глава II. Функции костюмной детали в реалистическом историческом романе 30-40х годов XX века (А.Н. Толстой
«Петр Первый» и В.Я. Шишков «Емельян Пугачев»)
Глава III. Костюмная деталь в исторических романах
второй половины XX века (В. Пикуль, Д. Балашов, Д. Гранин)
Заключение
Список использованной литературы
Приложение. Словарь деталей костюма, аксессуаров, тканей
Одной из наиболее интересных и значимых проблем современного литературоведения является исследование художественной детали, которая играет особую роль не только в обрисовке конкретного персонажа, но и в сюжете самого произведения, и в выражении авторской позиции. В литературном энциклопедическом словаре приводится следующее определение: «Деталь художественная (от фр. detail - подробность, мелочь) - выразительная подробность в произведении, несущая значительную смысловую и идейно-эмоциональную нагрузку».1 С течением времени уточнялось само понятие, предпринимались попытки классификации деталей. Наиболее спорным остается вопрос о разграничении детали и подробности в художественном произведении. Данная научная проблема исследовалась такими литературоведами, как Е.С. Добин, Р.Д. Цивин,
М. Щеглов и др. Одна из последних работ в этой области - диссертация В.Г. Кочетовой «Художественная деталь в прозе И.А. Гончарова: типы, функции, эволюция» (2002 г.), где представлена классификация деталей, рассмотрены функции портретной и вещной детали. Однако, несмотря на достаточное количество работ, проблема художественной детали далека от окончательного решения.
В данном исследовании мы опираемся на работы Р.Д. Цивина, который, с нашей точки зрения, наиболее полно и точно определяет специфику детали. Мы будем понимать под художественной деталью «специфическое средство обобщения, конкретность, подробность, которая несет в себе общее, она обязана по замыслу автора в сюжете превзойти, умножить самое себя. <...> деталь
1 Путнин Ф.В. Деталь художественная // Литературный энциклопедический словарь. М., 1987. С. 90.
2 Абрамович А. Художественная деталь и образ // Новая Сибирь. Иркутск, 1955. Кн. 32. Антонов С.П. Деталь и подробность // Антонов С.П. Я читаю рассказ. М., 1973. Добин Е.С. Искусство детали. Л., 1975. Подольский Б. О деталях - детальнее... // Совет. Украина. 1955. №1. Цивин Р.Д. Художественная деталь и ее идейно-эстетические функции в литературном произведении (Современный русский рассказ: С. Антонов, Ю. Нагибин, Ю. Казаков). Автореф. дис. ... канд. фил. наук. Киев, 1970. Щеглов М. Верность деталей //Новый мир. 1957. №1.

«Не изменил порядка жизни. Весь день - на ногах, в сюртуке - а если уж очень знобило, кое-как примащивался на диване, укрывался одеялом или старой меховой шинелью» (508).
В Таганроге Александр чувствует себя не столько самодержцем, сколько просто немолодым человеком и любящем мужем. Отсюда и стремление одеться проще, удобнее. Александру кажется, что он уже воплотил свою мечту об отречении, поэтому ему не нужны знаки величия. Таким образом, сюртук - это не просто показатель комфорта, к которому тяготеет государь, эта костюмная деталь наполняется символическим содержанием: домашняя одежда - сюртук - выступает как знак отказа от парадности, то есть демонстрирует материальное, вещное воплощение подсознательной попытки Александра «убежать» от власти. Но смерть настигает счастливого государя. Она становится судьей, который делает выбор за Александра, так как только после смерти государя облачают в парадный императорский костюм:
«Тело, по окончании бальзамирования, одели в парадный общий генеральский мундир, с андреевской звездой и прочими орденами в петлице, только без ленты и шпаги, с царскою порфирою на плечах и с золотою короною на голове, - положили в гроб и укрыли кисеею» (534).
Таким образом, Александр вынужден вновь «стать императором». Нагнетание деталей полного парадного платья словно прижимает к земле тело Александра. Парадный императорский костюм является своего рода маской, которую вопреки своей воле вынужден был носить Александр при жизни. Одежда становится символом трагической судьбы императора, от которой невозможно убежать. Человек, желавший простого человеческого счастья, но так и не успевший (или так и не решившийся) отречься от престола, умирает императором.
Не менее интересен костюм императрицы Елизаветы Алексеевны. Ни разу Д.С. Мережковский не изображает полного платья государыни, в основном внимание читателя обращено на детали - головной убор, ожерелье, чепчик, ву-