Конфликт "художник - власть" в пьесах М.А. Булгакова

• Автор: Люгай, Екатерина Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 156 с.

Глава I. Конфликт пьесы «Багровый остров»
1. Сценическая жизнь пьесы «Багровый остров»
2. Этапы развития конфликта пьесы «Багровый остров»
3. Образ Геннадия Панфиловича и проблема приспособленчества
в искусстве
4. Образ Саввы Лукича и проблема партийного диктата
в искусстве
5. Зарождение конфликта «художник - власть»:
образ Дымогацкого
6. Значение сквозных мотивов, реминисценций и аллюзий для понимания основного конфликта. Смысл заглавия пьесы
«Багровый остров»
Глава II. Конфликт пьесы «Кабала святош»
1. История создания и постановки пьесы «Кабала святош»
2. Образ Мольера и основные этапы развития конфликта пьесы
3. Значение образа Людовика для понимания конфликта
«художник - власть»
4. Кабала как символический образ. Роль хронотопа и символов
в раскрытии основного конфликта пьесы
Глава III. Конфликт пьесы «Александр Пушкин»
1. История создания пьесы «Александр Пушкин»
2. Образ Пушкина и своеобразие конфликта пьесы
3. Образы Николая I и агентов III Отделения
4. Значение образа Дантеса для раскрытия основного конфликта

5. Роль хронотопа и символов в раскрытии основной идеи
Заключение
Список литературы

Творчество Михаила Афанасьевича Булгакова - без преувеличения подвиг человека, который, несмотря на самые неблагоприятные условия жизни, смог до конца остаться настоящим Художником, верным своим принципам. Это было очень непросто, так как на протяжении 1920 - 1930-х годов в СССР вырабатываются новые формы и механизмы государственного воздействия на литературные процессы. Ими становятся постановления ЦК ВКП (б) по вопросам литературы и искусства, дискуссии, организованные в Комакадемии, открытые дискуссии в печати. Выстраивалась продуманная политическая линия, направленная на медленное и планомерное огосударствление литературы. Речь шла именно о руководстве литературой со стороны государства. Для этого нужны были рычаги управления, аппарат, организация. Такая организация сложилась в 1934 г.: был создан Союз писателей, своего рода «министерство» литературы. Писателям и поэтам диктовали темы, вопрос свободы слова стал неактуальным. Тому, кто отстаивал право художника на вдохновение, приходилось жертвовать очень многим: карьерой, материальным благополучием, даже жизнью. Булгаков это прекрасно понимал, но свобода слова была для него обязательным условием, без которого настоящий писатель не может существовать. В знаменитом письме Правительству он перечислил все основные черты своего творчества. Первая и самая главная - «борьба с цензурой, какая бы она ни была и при какой бы власти ни существовала»1. «Вот одна из черт моего творчества, -писал Булгаков, - и ее одной совершенно достаточно, чтобы мои произведения не существовали в СССР. Но с первой чертой в связи все остальные, выступающие в моих сатирических повестях: черные и мистические краски (я - МИСТИЧЕСКИЙ ПИСАТЕЛЬ), в которых изображены бесчисленные уродства нашего быта, яд, которым пропитан мой язык, глубокий скептицизм в отношении революционного процесса,
для новой власти нет ничего святого, вспоминается реплика Метелкина из пролога пьесы: «Володя, крикни бутафору, чтобы в Арарате провертел дыру вверху и в нее огню! А ковчег скиньте!» (300) Возможно, этой репликой Булгаков опосредованно выразил отношение новой власти к религии.
Об арапах В. Г. Боборыкин говорит: «Во всем, что относится к этой гвардии, Булгаков пародирует, в сущности, не столько агиточную драматургию, сколько свою собственную. Уже в перечне действующих лиц указано: «Арапова гвардия (отрицательная, но раскаялась)». И это явный намек на финал «Дней Турбиных» и «Бега»62. Это очень тонкое замечание: «Бег» писался параллельно с «Багровым островом», и Булгаков, вольно или невольно, перенес что-то из одной пьесы в другую. Булгаковская энциклопедия указывает на исторический прототип арапа Ликки-Тики: «Образ вождя «белых арапов» полководца Ликки-Тики пародирует белого генерала Я. А. Слащева, вернувшегося в рамках сменовеховского движения на родину и прощенного Советской властью. Слащев также был прототипом генерала Хлудова, героя писавшейся параллельно с «Багровым островом» пьесы «Бег»63.
Конечно, «Багровый остров» - это остроумная пародия. Но «можно смеяться, а можно увидеть отражение бед национального и даже всечеловеческого масштаба: уничтожение личности «системой», «адской машиной», бездуховность и разобщенность человеческого существования» 64 Масштаб бедствия подчеркивается заглавием. Полное название пьесы Булгакова: «Багровый остров. Генеральная репетиция пьесы гражданина Жюля Верна в театре Геннадия Панфиловича с музыкой, извержением вулкана и английскими матросами». Критик Д. И. Золотницкий резонно замечает, что «заголовок пьесы передразнивал старинную зазывную афишу провинциального театра»65; то есть его функция, с одной стороны, пародийная. С другой стороны, пьеса «Багровый остров» восходит по сюжету к одноименному фельетону Булгакова 1924 года. Но Булгаков не просто сохранил заглавие и основные сюжетные повороты: багровый цвет