+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Конфликт "художник - власть" в пьесах М.А. Булгакова

Конфликт "художник - власть" в пьесах М.А. Булгакова
  • Автор:

    Люгай, Екатерина Александровна

  • Шифр специальности:

    10.01.01

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    2006

  • Место защиты:

    Махачкала

  • Количество страниц:

    156 с.

  • Стоимость:

    700 р.

    499 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы
"Глава I. Конфликт пьесы «Багровый остров» 
1. Сценическая жизнь пьесы «Багровый остров»

Глава I. Конфликт пьесы «Багровый остров»

1. Сценическая жизнь пьесы «Багровый остров»

2. Этапы развития конфликта пьесы «Багровый остров»

3. Образ Геннадия Панфиловича и проблема приспособленчества


в искусстве

4. Образ Саввы Лукича и проблема партийного диктата


в искусстве

5. Зарождение конфликта «художник - власть»:

образ Дымогацкого


6. Значение сквозных мотивов, реминисценций и аллюзий для понимания основного конфликта. Смысл заглавия пьесы

«Багровый остров»


Глава II. Конфликт пьесы «Кабала святош»
1. История создания и постановки пьесы «Кабала святош»
2. Образ Мольера и основные этапы развития конфликта пьесы
3. Значение образа Людовика для понимания конфликта
«художник - власть»
4. Кабала как символический образ. Роль хронотопа и символов
в раскрытии основного конфликта пьесы
Глава III. Конфликт пьесы «Александр Пушкин»
1. История создания пьесы «Александр Пушкин»
2. Образ Пушкина и своеобразие конфликта пьесы
3. Образы Николая I и агентов III Отделения
4. Значение образа Дантеса для раскрытия основного конфликта

5. Роль хронотопа и символов в раскрытии основной идеи
Заключение
Список литературы

Творчество Михаила Афанасьевича Булгакова - без преувеличения подвиг человека, который, несмотря на самые неблагоприятные условия жизни, смог до конца остаться настоящим Художником, верным своим принципам. Это было очень непросто, так как на протяжении 1920 - 1930-х годов в СССР вырабатываются новые формы и механизмы государственного воздействия на литературные процессы. Ими становятся постановления ЦК ВКП (б) по вопросам литературы и искусства, дискуссии, организованные в Комакадемии, открытые дискуссии в печати. Выстраивалась продуманная политическая линия, направленная на медленное и планомерное огосударствление литературы. Речь шла именно о руководстве литературой со стороны государства. Для этого нужны были рычаги управления, аппарат, организация. Такая организация сложилась в 1934 г.: был создан Союз писателей, своего рода «министерство» литературы. Писателям и поэтам диктовали темы, вопрос свободы слова стал неактуальным. Тому, кто отстаивал право художника на вдохновение, приходилось жертвовать очень многим: карьерой, материальным благополучием, даже жизнью. Булгаков это прекрасно понимал, но свобода слова была для него обязательным условием, без которого настоящий писатель не может существовать. В знаменитом письме Правительству он перечислил все основные черты своего творчества. Первая и самая главная - «борьба с цензурой, какая бы она ни была и при какой бы власти ни существовала»1. «Вот одна из черт моего творчества, -писал Булгаков, - и ее одной совершенно достаточно, чтобы мои произведения не существовали в СССР. Но с первой чертой в связи все остальные, выступающие в моих сатирических повестях: черные и мистические краски (я - МИСТИЧЕСКИЙ ПИСАТЕЛЬ), в которых изображены бесчисленные уродства нашего быта, яд, которым пропитан мой язык, глубокий скептицизм в отношении революционного процесса,
для новой власти нет ничего святого, вспоминается реплика Метелкина из пролога пьесы: «Володя, крикни бутафору, чтобы в Арарате провертел дыру вверху и в нее огню! А ковчег скиньте!» (300) Возможно, этой репликой Булгаков опосредованно выразил отношение новой власти к религии.
Об арапах В. Г. Боборыкин говорит: «Во всем, что относится к этой гвардии, Булгаков пародирует, в сущности, не столько агиточную драматургию, сколько свою собственную. Уже в перечне действующих лиц указано: «Арапова гвардия (отрицательная, но раскаялась)». И это явный намек на финал «Дней Турбиных» и «Бега»62. Это очень тонкое замечание: «Бег» писался параллельно с «Багровым островом», и Булгаков, вольно или невольно, перенес что-то из одной пьесы в другую. Булгаковская энциклопедия указывает на исторический прототип арапа Ликки-Тики: «Образ вождя «белых арапов» полководца Ликки-Тики пародирует белого генерала Я. А. Слащева, вернувшегося в рамках сменовеховского движения на родину и прощенного Советской властью. Слащев также был прототипом генерала Хлудова, героя писавшейся параллельно с «Багровым островом» пьесы «Бег»63.
Конечно, «Багровый остров» - это остроумная пародия. Но «можно смеяться, а можно увидеть отражение бед национального и даже всечеловеческого масштаба: уничтожение личности «системой», «адской машиной», бездуховность и разобщенность человеческого существования» 64 Масштаб бедствия подчеркивается заглавием. Полное название пьесы Булгакова: «Багровый остров. Генеральная репетиция пьесы гражданина Жюля Верна в театре Геннадия Панфиловича с музыкой, извержением вулкана и английскими матросами». Критик Д. И. Золотницкий резонно замечает, что «заголовок пьесы передразнивал старинную зазывную афишу провинциального театра»65; то есть его функция, с одной стороны, пародийная. С другой стороны, пьеса «Багровый остров» восходит по сюжету к одноименному фельетону Булгакова 1924 года. Но Булгаков не просто сохранил заглавие и основные сюжетные повороты: багровый цвет

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Время генерации: 0.358, запросов: 967