Интертекстуальность, реминисценции и авторские маски в романе Н.Г. Чернышевского "Повести в повести"

• Автор: Метласова, Татьяна Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 219 с. : ил.

ei р.

Глава 1. ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ РОМАНА

1.1. История текста

1.2. Варианты

1.3. Особенности авторского замысла

Глава 2. ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТЬ И РЕМИНИСЦЕНЦИИ В РОМАНЕ

2.1. Новаторство. Средства интертекстуальности в романе

2.2. Особенности использования художественного приема реминисценции в романе

2.2.1. Реминисценции из восточных сюжетов

2.2.2. Поэтические заимствования и реминисценции. Центоны

Глава 3. КАРНАВАЛ АВТОРСКИХ МАСОК

3.1. «Объективность» как предпосылка создания авторских масок и приемы ее достижения
3.2. Карнавал авторских масок. Галерея героев-авторов
3.3. Авторские маски как внутритекстовые воплощения личности автора в романе и их сюжетно-композиционное значение
3.4. Обращение к читателю как признак усиления авторской позиции
Заключение
Список использованной литературы
Словари и справочники
Приложения
Роман “Повести в повести. Роман или не-роман” был написан
Н.Г.Чернышевским в Петропавловской крепости во время длительного судебного процесса, в течение которого его пытались представить политическим преступником. Николай Гаврилович находился в заключении почти два года, но и здесь он продолжал напряженно работать. Его могучий интеллект, энергичная и деятельная натура и многолетняя привычка много и упорно работать не позволяли ему предаваться унынию и тоске. Идея служения народу, осознание значения собственного участия в новой истории России не позволяли ему бездействовать. Он продолжал много читать, и в круг его интересов входил значительный объем мировой художественной литературы, литературная критика, в которой он сам принимал активное участие, статьи и журналы по экономике, истории, философии (в основном, в зарубежных изданиях); очень много переводил, в частности, работал над переводом многотомного труда немецкого историка Шлоссера, «Истории XIX века» Гервинуса, «Истории Соединенных Штатов» Неймана, «Мемуаров герцога Сен-Симона» и проч., писал множество научных статей и очерков1. Здесь, в заточении, зародились и осуществились первые значительные литературные замыслы Чернышевского
За романом «Что делать?», над которым писатель работал с 14 декабря 1862 по 4 апреля 1863 года, последовал ряд других художественных текстов, задуманный им как единый романный цикл. Это, прежде всего, роман «Алферьев» (начат 5 апреля 1863 года), автобиография писателя (8
1 IIспробнеє о читательских интересах и проективности работы Чернышевского в крепости см работы Старикова Д В «Перечитывая классик>» [Стариков 1983], Полишук ФМ «Чернышевский и книга» [Полищук 1989], Чернышевской НМ «Летопись аизнн и леятетьности 11Г Чернышевского» [Чернышевская 1953, 276-330], Демченко Л А <01 Г Чернышевский Научная биография Часть третья(1859-186-1)» [Демченко 1992, 207-223], об общем кр>ге интересов пнеатетя - статью Н Пнксанова «Разум и сертне Чернышевского» [Пнксанов 1933]
2 В письме от 10 февраля 1864г І. II Пыпши сообщала родителям II Г Чернышевского “очень много теперь читает Говорил в послетний раз, что начал писать большой трактат о политической экономии пишет роман, залумынаст много других подобных выпей, пишет ученую пещь, переводит - для отдыха готове, читает разнообразнейшие книги, - петь это просто чудеса в том поло/кенни, в каком он находится” [ 11 Г Чернышевский 1928,313]

июня 1863 года), роман «Повести в повести» (21 июля 1863 года) и «Мелкие рассказы» (21 февраля 1864 года).
Один из исследователей его творчества, П.Е.Щеголев, пораженный размахом и продуктивностью работы Чернышевского в крепости, отмечал в одной из своих статей, что он «развернул необычайно широко и интенсивно интеллектуальную деятельность. Я не знаю другого примера, чтобы заключенный сделал за такой период столько, сколько сделал Чернышевский. Скажу больше, и для человека на воле была бы не под силу работа, выполненная Чернышевским в равелине» [Щеголев 1989,28].
Созданный в Петропавловской крепости роман «Повести в повести. Роман или не-роман» представляет собой художественный интерес в силу особенностей авторского повествования и воплощения многосторонних аспектов авторского замысла, являясь одним из малоизученных художественных произведений Чернышевского.
В данной работе предпринимается попытка исследования самых ярких художественных приемов и характеристик романа, отражающих особенности авторской позиции: введение большого количества авторских масок, интертекстуальность и реминисценции.
Принимая во внимание задачи исследования, следует представить краткий обзор изучения проблемы автора в литературоведении.
У истоков ее изучения стояли еще отечественные писатели и критики XIX - XX вв., обозначая ее как «отношение автора к предмету»3 или «отражение личности писателя в художественном произведении»
В частности, и сам Н.Г.Чернышевский не отрицал отражения личных черт автора в произведении. Так, анализируя поэму Н.Огарева, он отмечал:
5 ЛИ Толстой считал, что « цемент, который связывает в ото целое и оттого протвотг иллюзию отражения лизни, есть не единство лиц и положений, а единство самобытного нравственною отношения автора к предмет)» [ Iотстой 1951, 18-19], а С М Эйзенштейн вылетят композицию как особое «построение», способствующее тому, «чтобы воплотить отношение автора к созерланню и одновременно заставить зрптетя также к этому созерланню относиться» [Эйзенштейн 1964,42]
4 В Г Ьетннскнй размынпят об отношениях автора в художественном тексте «Может ли поэт не отразиться в своем произведении как человек, как характер, как натура, - стопом как личность' Разумеется, нет, потому что и сама способность изображать явления действнтет! пости без всякою отношения к самому себе - есть опять-таки ш фажение натуры поэта» [Ьетннскнй 1956, 305]

рассказов». Пометка о том, «как мать подробно описала сыну невесту, которую сама выдумала» также послужила сюжетом для рассказа «Невеста» из вышеуказанного цикла, но с тем изменением, что в рассказе сыну поведал о подходящей для него партии отец, а не мать. Многие наброски из приведенных списков так и не были воплощены автором в художественную реальность.
Еще одним фактом, подтверждающим одновременный характер работы писателя над «Повестями в повести», «Автобиографией», и «Мелкими рассказами» является пояснение Л.Д.Верещагина к рукописи Л.Панкратьева в тексте романа, в котором речь идет о том, что ряд коротких эпизодов, первоначально предназначавшихся для «Автобиографии», был выпущен из нее: «В рукописи г.Л.Панкратьева есть много мелких анекдотов, которые могут иметь цену в мемуарах, как в исторической книге, но не имели бы никакой занимательности для читателей романа. Эти мелкие анекдоты выброшены» [XII,462].
Один из таких эпизодов вошел в «Мелкие рассказы» под названием «Из дорожных воспоминаний». Это небольшой отрывок из воспоминаний автора о его поездке вместе с А.Н.Пыпиным из Саратова в 11ижний Новгород по дороге в Москву и их надоедливой попутчице, досаждавшей им во время пути своими рассказами. В обеих редакциях «Автобиографии» данный эпизод отсутствует, но принадлежность его к биографическому материалу неоспорима, поскольку в «Дневнике» Н.Г.Чернышевского есть пометка об этом дорожном случае [I, 388] а, в соответствии с примечаниями к «Мелким рассказам» А.П.Скафтымова в «Дневнике» А.Н.Пыпина также есть небольшая запись об этом [XII, 697-98]. Поэтому вполне вероятно, что Чернышевский первоначально предполагал включить этот эпизод в автобиографию.
Некоторые другие рассказы о «саратовской старине» также могли бы войти в «Автобиографию», но были исключены из нее по соображениям корректности, так как память об описываемых в них людях была еще