Поэтика новой петербургской прозы конца XX - начала XXI веков

• Автор: Ермоченко, Тамара Константиновна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Брянск
• Количество страниц: 237 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ. Историко-культурные предпосылки, обусловившие
появление новой петербургской прозы конца XX - начала XXI веков
§1 Новая петербургская проза конца XX - начала XXI веков
как продолжение традиции классического петербургского текста
§2 Переосмысление образа Петербурга - «окна в Европу» в новой
петербургской прозе конца XX - начала XXI веков
§3 Актуализация образа города - культурной столицы
в произведениях М. Кураева, Н. Галкиной и др
§4 Обращение современных прозаиков к образу Петербурга
имперского города
§5 Диалог Москва-Петербург в новой петербургской прозе конца XX
начала XXI веков
ГЛАВА ВТОРАЯ. Мотивная организация новой петербургской прозы
конца XX — начала XXI веков
§1 Мотивная структура новой петербургской прозы в контексте традиции
а) мотив двоевластия природы и культуры
б) апокалипсический мотив
в) мотив миражности
г) мотив столкновения «властелина судьбы» и «маленького человека»
д) мотив братства
е) мотив проникновения реалий петровского времени в современность
ж) мотив взаимодействия Европы и Азии
§2 Обновление мотивной структуры петербургской прозы конца XX — начала XXI веков
а) мотив оживающего изображения
б) мотив двойничества

в) мотив противостояния божественного и животного начал в человеке
ГЛАВА ТРЕТЬЯ. Новая петербургская повесть конца XX - начала XXI
веков в контексте жанровой традиции
§ 1 Место петербургской повести в жанровой системе
петербургской прозы
§2 Повесть «Член общества, или Голодное время» С. Носова в контексте жанровой традиции петербургской повести A.C. Пушкина
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Введение
Историко-литературный процесс конца XX - начала XXI веков еще только начинает изучаться исследователями. Однако уже сейчас можно отметить несколько методологических подходов, выработанных учеными. Так, востребованной оказалась идентификация произведений современных писателей с позиции принадлежности к постмодернистскому и реалистическому направлениям в историко-литературном процессе.
В последнее время появились исследования, цель которых выделить и проанализировать типологические общности писателей, сложившиеся в конце XX - начале XXI веков1. Речь идет прежде всего о корпусах текстов, представляющих «женскую прозу», «новую петербургскую прозу», «новую деревенскую прозу». Перечисленные типологические общности, безусловно, явления разного порядка. Если «женская проза» репрезентируется как «историко-типологическое литературное явление», которое периодически возрождается в историко-литературном процессе, то «новая деревенская проза» и «новая петербургская проза» непосредственно продолжают классические традиции деревенской прозы и «петербургского текста», развивающихся в ценностном русле сельской и урбанистических культур2.
Выделенные типологические общности писателей, безусловно, нуждаются в изучении прежде всего как эстетические явления. Анализ поэтики женской прозы, новой деревенской прозы, петербургской прозы конца XX - начала XXI веков и подобных историко-литературных феноменов - одна из главных задач, стоящих перед учеными. Известно, что в науке существуют разные точки зрения на поэтику как на один из разделов теории литературы, поэтому необходимо определить свой подход к данному вопросу. Под поэтикой мы прежде всего понимаем литературоведческую дисциплину, обратившуюся к широкому кругу проблем: от изучения стиля и художественной речи до ис-
1 Воробьева, Н.В. Женская проза 1980-2000 годов: динамика, проблематика, поэтика: аисс... канд. филол. наук. Пермь, 2006; Широкона, Е.В. Художественные эксперименты в женской прозе конца XX века: дисс... канд. филол. наук. Ижевск, 2005; Сипко, Ю.Н. Экзистенциальное содержание петербургской прозы конца XX века: дисс... канд. филол. наук. Ставрополь, 2006.
2 Воробьева, Н.В. Женская проза 1980-2000 годов: динамика, проблематика, поэтика: дисс... канд. филол. наук. Пермь, 2006. С. 204.

произведение построено на взаимодействии перечисленных (и не отмеченных) противоположностей, «зона контакта» между которыми и определяет особенности поэтики произведения. Главные герои романа Н. Галкиной «живут» в мифах, исторических, культурных реалиях, куда лишь иногда прорывается социально-бытовое измерение. Архипелаг Святого Петра — царство любви, преданий, легенд, архитектурных, живописных, поэтических шедевров. И этот мир обладает такой же материальностью и реальностью, как и привычная, окружающая действительность - работа, очереди, семейные отношения. Любовь главных героев — Валерия и Настасьи - осложняется обстоятельствами: у героини есть дочь, муж-шпион, работает на благо Родины, её «курируют» органы безопасности. Всё это приводит к тому, что один из сотрудников невидимого фронта совершает покушение на «островитянина». И тогда, казалось бы, воображаемый мир встаёт на защиту своего подданного: лама из мечтаний или сновидений Валерия отводит от его руки красную ручку с отравленным пером Макса и нейтрализует попавший в кровь яд («...передо мной стоял человек с красной авторучкой, он чиркнул меня авторучкой по кисти руки... Всё заняло несколько секунд, но секунд растянутых, длящихся бесконечно долго. Маленький человек в черной ветхой одежде, в странной шапке, узкоглазый, узкобородый отвёл от меня красную ручку Макса, провёл тыльной стороной ладони по царапине, я чувствовал стремительный жар прикосновения сморщенной ладони маленького ламы...» [75,
62]).
И роман «Архипелаг Святого Петра» Н. Галкиной, и роман «Зеркало Мон-тачки» М. Кураева художественно воссоздают концепцию, во многом близкую к концепции А.М. Буровского, - города-месторазвития как хронотопа вечного непрекращающегося движения культуры. Санкт-Петербург не только в указанных произведениях, но и в рассказах и повестях, романах других авторов осмысливается как неистощимый и неиссякаемый генератор мифов, «культурных» кодов, «механизм, конденсирующий основные смысловые поля Петербургского текста».