"Темы и вариации" в контексте раннего творчества Б. Пастернака: поэтика лирического цикла и книги стихов

• Автор: Сененко, Олеся Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 209 с. : ил.

Глава I. Проблема циклизации лирических произведений

1.1. Понятие лирического цикла: концептуально-аналитический очерк

1.2. Специфика книги стихов как крупной формы циклизации в лирике

1.3. Классификация лирических циклов

1.4. Методика анализа лирического цикла

Глава 2. Особенности циклообразования

в книге стихов Б.Л. Пастернака «Темы и вариации»

2.1. Символика заглавия и межстиховые связи в цикле «Пять повестей»

2.2. Литературная традиция и реминисценция в цикле «Тема с вариациями»

2.3. Мотивно-образная структура циклов «Болезнь» и «Разрыв»

2.4. Диалогическая основа композиции цикла «Я их мог позабыть»

2.5. Хронотоп и композиция гиперцикла «Нескучный сад»
Глава 3. Книга стихов «Темы и вариации»
как концептуально-художественное единство
3.1. Образ лирического героя в книге стихов
3.2. Роль доминантных смысловых оппозиций в концептуальной системе книги «Темы и вариации»
3.3. Концептуальный комплекс «поэзия - музыка - природа» как основа авторской картины мира
Заключение
Литература
Приложение

В 1923 году в Берлине состоялась первая публикация четвертой книги стихов Б.Л. Пастернака «Темы и варьяции»'. Заимствованное из теории музыки название автор объяснял тем, что «книга построилась как некое музыкальное произведение, где основные мелодии разветвляются и, не теряя связи с основной темой, вступают в самостоятельную жизнь»2. Основной массив сборника составили стихотворения, не включенные автором в предыдущую книгу «Сестра моя - жизнь», и потому некоторые циклы «Тем и вариаций» рассматриваются исследователями как своего рода эпилог к третьей книге3.
«Сестра моя - жизнь», изданная годом раньше, была восторженно принята современниками (в том числе В. Брюсовым, В. Маяковским, М. Цветаевой, О. Мандельштамом) и принесла Пастернаку широкую известность. Н. Асеев отметил «органическую цельность» (I, 455), которая стала ее определяющим признаком для всех последующих читателей и исследователей. На фоне оглушительного успеха «Сестры», отличавшейся стройной, гармоничной структурой, новая книга, далеко не такая цельная и гармоничная, «проигрывала» и в успехе, и в отношении к ней самого автора, который в письме к С. Боброву (9 янв. 1923 г.) писал:
«Лично я книжки не люблю, ее кажется доехало стремленье к понятности. Не взирая на это, все тут, словно сговорившись, покончили со мной, сошедшись на моей „полной непонятности“» (VII, 428).
Причиной «непонятности» книги большинству читателей, возможно, стала ее эклектичная структура, тематическая и композиционная разноплановость составивших ее циклов и отдельных стихотворений. Экземпляр «Тем и вариаций», посланный Цветаевой, сопровождался надписью:
1 Впоследствии, при переиздании в составе «Стихотворений в одном томе» 1933 г., заглавие книги сменилось на более современное - «Темы и вариации».
2 Цит. по: Пастернак Е.Б. Борис Пастернак. Биография. М.: Цитадель, 1997. С. 356.
3 См, например, примечания Е.Б. Пастернака в кн.: Пастернак Б.Л. Полное собрание сочинений: в 11 т. М., 2003-2005. Т. 1. С. 478. Далее ссылки на издание даются в скобках с указанием номера тома и страницы.
«Несравненному поэту Марине Цветаевой, „донецкой, горючей и адской“... от поклонника ее дара, отважившегося издать эти высевки и опилки, и теперь кающегося»4.
В этом уничижительном авторском определении книги отразилось признание ее вторичности по отношению к любимой автором «Сестре». В письме к М. Цветаевой (нач. янв. - 3 февр. 1923 г.) поэт, кроме того, признался в неприязненном отношении к своей новой книге:
«Посылаю Вам книжку, называется она „Четвертой книгой стихов“ (какая чушь!), не люблю я ее» (VII, 425).
Цветаева же высоко оценила книгу и ответила на это признание пониманием и своеобразным объяснением - но только не согласием:
«Я знаю, что можно не любить, ненавидеть книгу - неповинно, как человека. За то, что написано тогда-то, среди тех-то, там-то.
За то, что это написано, а не то. - В полной чистоте сердца, не осмеливаясь оспаривать, не могу принять»5.
Нелюбовь автора к четвертой книге действительно может объясняться тем, что реальность, изображенная в ней, предстает катастрофической, тяжелой, полной боли и отчаяния. Особенно явно это выразилось в циклах «Болезнь» и «Разрыв», которые пронизаны страданием и тягостными мыслями о самоубийстве. Названные циклы, кроме того, насквозь автобиографичны: как и «Сестра», они изображают реальные события жизни поэта, что подтверждается исследованием Е.Б. Пастернака6.
Если в книге «Сестра моя - жизнь» автор изображает яркую, наполненную любовью и радостью действительность, гармонию которой не нарушают даже небольшие размолвки с любимой, то «Темы и вариации» являют новый этап, отчасти полемичный по отношению к «Сестре», и отражают другую сторону мировосприятия автора. Это подтверждается одним из предполагаемых названий четвертой книги стихов - «Оборотная сторона медали», иными сло4 Цит. по: Пастернак Е.Б. Борис Пастернак. Биография. М.: Цитадель, 1997. С. 357.
5 Цветаева М.И. Собр. соч. Т.6. С. 235.
6 См,: Пастернак Е.Б. Борис Пастернак. Биография. М.: Цитадель, 1997.

Взяв за основу концепции И.В. Фоменко и М.Н. Дарвина и учитывая опыт других исследователей цикла, мы придаем особое значение следующим циклообразующим признакам, являющимся опорными точками предлагаемой модели анализа лирического цикла:
1) общее заглавие;
2) авторская заданность композиции;
3) система циклообразующих мотивов;
4) циклообразующая система образов;
5) стилистические и фонические межстиховые связи;
6) единая система пространственно-временных отношений;
7) целостный образ лирического героя;
8) авторская концепция, воплощенная в цикле.
Общее заглавие как циклообразующий признак несет огромную смысловую нагрузку. Всякое заглавие - своего рода «ключ» к произведению, тем более к циклу, так как указывает путь к его глубинному смыслу и художественному единству. Заглавие, как правило, либо называет ведущую тему цикла, либо ведущий мотив, либо основной принцип композиции цикла, в любом случае оно значимо для понимания концепции, лежащей в основе цикла.
Считая признаком цикла авторскую заданность композиции, мы исходим из положения о том, что автор, компонуя цикл из отдельных стихотворений, руководствуется некой композиционной идеей, которая позволяет яснее передать концептуальную целостность цикла113. Поэтому характеристика этой композиционной идеи - одна из промежуточных задач анализа, решение которой также позволит приблизиться к авторской концепции, воплощенной в цикле.
Целостный образ лирического героя, как последовательно доказал В.И. Тюпа, является основным признаком, отличающим настоящий («интегративный») лирический цикл от смежных циклических образований «суммативного» характера (ансамблей), которые могут проявлять два выше перечисленных признака (общее заглавие и авторская заданность композиции), но, в отличие от
3 Предметом нашего исследования является авторский цикл, поэтому в данном случае «несобранных» циклов, в которых авторская заданность композиции невозможна, мы не касаемся.