Рецепция и трансформация поэтической традиции в творчестве О. Чухонцева, А. Цветкова и С. Гандлевского

• Автор: Скворцов, Артем Эдуардович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 542 с. + Прил. (267 с.)

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава первая. Поэтика Олега Чухонцева: скрытое новаторство

Введение

§ 1. Стиховые формы

1.1. Метрика

1.2. Ритмика

1.3. Фоника
1.4. Рифма

1.5. Строфика

1.6. Графика

§ 2. Стилистика
2.1. Лексика и фразеология
2.2. Антитезы и оксюмороны
2.3. Языковая игра
2.4. Палиндромы
2.5. Слова-сигналы
2.6. Заглавия
2.7. Синтаксис
§ 3. Основные мотивы
§ 4. Композиция '
§ 5. Прозаизация поэзии
§ 6. Микроцитатность
§ 7. Макроцитатность
7.1. Работа с семантическим ореолом размера
7.1.1. Ам4 аа: «Дельвиг»
7.1.2. Х8аа: «А березова кукушечка зимой не куковат...»
7.2. Работа с жанрами
7.2.1. Ода: «Чаадаев на Басманной»
7.2.2. Ирои-комический бурлеск: «Прощанье со старыми тетрадями.. .»..

7.2.3. Элегия: «Дом»
§ 8. Лироэпика
8.1. «Однофамилец. Городская история»
8.2. «Свои. Семейная хроника»
§ 9. Лирический герой Чухонцева
Выводы
Глава вторая. Поэтика Алексея Цветкова: неомодернизм
Введений
| 1. Стиховые формы
1.1. Метрика
1.2. Ритмика
1.3. Фоника
1.4. Рифма
1.5. Строфика
1.6. Графика и пунктуация
§ 2. Стилистика
2.1. Лексика и фразеология
2.2. Заглавия
2.3. Языковая игра
2.4. Синтаксис
§ 3. Основные мотивы
§ 4. Композиция
§ 5. Работа с подтекстом
5.1. Метрические и строфические цитаты
5.2. Лексико-фразеологические и образные цитаты
5.3. Макроцитатность
§ 6. Цветков и Бродский
§ 7. Античное наследие в творчестве Цветкова
§ 8. Лирический герой Цветкова
Выводы

Глава третья. Поэтика Сергея Гандлевского: неотрадиционализм
Введение
§ 1. Стиховые формы
1.1. Метрика
1.2. Ритмика
1.3. Акцентуация
1.4. Фоника
1.5. Рифма
1.6. Строфика
1.7. Графика
§ 2. Стилистика
2.1. Лексика и фразеология
2.2. Языковая игра
2.3. Заглавия
2.4. Синтаксис
§ 3. Основные мотивы
§ 4. Композиция
§ 5. Работа с подтекстом
5.1. Микроцитатность
5.2. Макроцитатность
§ 6. Лирический герой Гандлевского
Выводы
Заключение
Библиография

«чтоб рука записывала как можно скорее то, о чём даже не подозревает голова». Но стоит хотя бы раз взглянуть на черновики Пушкина — и все дискуссии на эту тему кажутся очередным пусканием пара в гудок» (Чухонцев 1999:235).
В этих высказываниях явственны отголоски такого явления, как «страх влияния» (Блум 1998). Чуткий к современной культурной ситуации, Чухонцев в поэзии и эссеистике последних лет уделяет внимание проблемам «смерти автора», «невозможности письма», «конца искусства» - всему кругу вопросов, которые условно принято считать постмодернистскими. Но позиция поэта не имеет ничего общего с эстетическим равнодушием. Собственные признания автора показывают его отстранённость от идеи об априорной неискренности любого дискурса: «Одни постулируют умирание искусства, говорят, что искусство невозможно, и тогда все равны. А я считаю, что надо прожить умирание, (...) пройти путём Лазаря» (Чухонцев, Шайтанов 2004:75).
В отличие от литераторов, жаждущих радикального обновления и ради этого иногда способных даже отречься от достигнутого, Чухонцев в своём развитии не открещивался ни от чего опубликованного под своим именем. Его творческий путь естествен, и образно его можно уподобить не периодическому освобождению от омертвевшей кожи, а росту дерева — новые годовые кольца возникают глубоко под корой и неразрывно связаны с давно сформировавшимися.
§ 1. Стиховые формы.
1.1. Метрика.
Общая метрическая картина поэзии Чухонцева выглядит так. Всего на период 1959-2009 годов приходится 192 произведения - стихотворения и поэмы (стихи, входившие в циклы, учитываются как отдельные произведения). Из них хорей употребляется 10 раз (ХЗ - 1, Х4 - 2, Х5 - 1, Х6 - 4, Х8 - 1, Х4442 - 1); ямб - 82 (ЯЗ - 8, Я4 - 29, Я5 - 35, Я6 - 6, Я6 - 2, Я4242 - 1, Я4343 - 1); дактиль - 7 (Д4 — 2, Д4343 — 1, ДЗ — 2, Д5 - 1, Д7 — 1); амфибрахий -