Творчество Б.К. Зайцева 1901 - 1921 годов: своеобразие художественного метода

• Автор: Дудина, Елена Федоровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Орел
• Количество страниц: 230 с.

Глава I. Проблема художественного метода Б.К. Зайцева 1901 - 1921 годов в историко-теоретическом и историографическом аспектах
§ 1. Категория художественного метода в литературоведении как 13 методологическая основа подхода к проблеме творческого метода Б.К. Зайцева

§ 2. Специфика функционирования художественных методов в 32 эпоху Серебряного века

§ 3. Художественный метод Б.К. Зайцева в рецепционном аспекте

Глава II. Модернистские тенденции в творчестве Б.К. Зайцева начала XX века

§ 1. Предпосылки возникновения и художественная реализация 74 мистического ощущения бытия в произведениях Б.К. Зайцева начала XX века
§ 2. Своеобразие мотивики и символической образности в 114 раннем творчестве Б.К. Зайцева

§ 3. Основные тенденции изображения личности в

произведениях Б.К. Зайцева Глава III. Реалистические тенденции в творчестве Б.К. Зайцева 1901
1921 годов
§ 1. Факторы, обусловившие «тяготение к реализму» Б.К. Зайцева 139 § 2. Поэтика деревенского быта в произведениях Б.К. Зайцева
1900-х годов
§ 3. Историзм Б.К. Зайцева
§ 4. Механизмы образной типизации в произведениях
Б.К. Зайцева 1910-х годов
§ 5. Художественный психологизм Б.К. Зайцева
Заключение
Список литературы

В истории русской литературы XX столетия имя Б.К. Зайцева по праву занимает одно из ведущих мест. Наряду с В. Брюсовым, А. Белым, Л. Андреевым, И. Буниным, И. Шмелевым и другими деятелями серебряного века, он активно участвовал в формировании литературного процесса данного исторического периода, определяемого ныне как «переходный», «рубежный». Вместе с тем имя Б.К. Зайцева теснейшим образом связано с понятиями «возвращенная литература» и «литература русского Зарубежья». Среди писателей-эмигрантов ( И. Бунин, Вяч. Иванов, И. Шмелев, А. Ремизов,
А. Куприн, В. Набоков и т.д.) Б.К. Зайцев занимает достойное место. В эмиграции он стал известен не только как автор художественных произведений, но и как председатель Союза русских писателей и журналистов.
Фигура этого уникального писателя в истории русской литературы XX века и литературы русского Зарубежья многими исследователями осмысливается как знаковая, имеющая важное значение для понимания особенностей развития отечественной словесности. В этом отношении значимым оказывается все, начиная от биографических данных, форм художественного самоопределения, религиозно-философских исканий до особенностей стиля, композиции, сюжетных построений. Этим и определяется особенное внимание к наследию Б.К. Зайцева со стороны современного литературоведения.
Вплоть до конца XX века по ряду политических причин творчество эмигранта Б.К. Зайцева было изолировано от русского читателя. Только с 1989 года в российских периодических изданиях начинают появляться отдельные произведения писателя. Огромный вклад в популяризацию его наследия внесли Л.Н. Назарова, Е.К. Дейч, О.Н. Михайлов, А.Н. Романенко, Е.В. Воропаева, Т.Ф. Прокопов, М.В. Михайлова, О.В. Вологина, Т.В. Гордиенко и др. На рубеже XX - XXI веков вышли двухтомное собрание сочинений Б.К. Зайцева (1991 год), трехтомное (1993 год), одиннадцатитомное (1999 - 2001 годы), на сегодняшний день наиболее полное, появляются отдельные сборники его

произведений. Произведения Б.К. Зайцева переведены на 11 языков1. Однако до сих пор не существует полного академического собрания сочинений писателя.
Что касается современного состояния зайцевоведения, то оно естественным образом впитало в себя наследие нескольких этапов изучения творчества писателя, таких как: дореволюционная критика, советское литературоведение, литературная критика русского Зарубежья, зарубежные исследования, отечественное литературоведение, начиная с 1960 годов XX века и до настоящего времени. В течение каждого временного этапа наблюдается как тождество, так и поляризация взглядов исследователей.
Анализ многочисленных критических статей и рецензий на творчество Б.К. Зайцева доэмигрантского периода позволяет выделить основные аспекты, ставшие ведущими как в период 1901 - 1921 годов, так и в последующие годы, вплоть до сегодняшнего дня. Дореволюционную критику интересовали следующие проблемы изучения произведений Б.К. Зайцева:
- Концепция мира и человека (3. Гиппиус, А. Горнфельд, А. Топорков,
А. Дерман, Р. Иванов-Разумник, Н. Коробка, К. Чуковский, Ю. Айхенвальд и др.). Многие критики охарактеризовали Б. К. Зайцева периода 1901 - 1910 годов как «поэта космической жизни» (например, А. Горнфельд), что подразумевало восприятие человека в рассказах писателя исключительно как части природного бытия, слившегося со Вселенной.
- Особенности художественной манеры и художественной формы произведений Б.К. Зайцева. О лиризме, бессюжетности, безгеройности его произведений говорили В. Брюсов, 3. Гиппиус, Е. Колтоновская и т.д., однако к концу 1910-х годов интерес к своеобразию художественной формы произведений писателя угас.
- Особенности художественного метода. (Критики рассматривали художественный метод в русле существовавшей в то время проблемы
1 В автобиографии писателя 1950 года, написанной для немецкого издания «Жизни Тургенева», находим следующее признание: «Многие мои книги и произведения переведены на иностранные языки: французский, английский, немецкий, итальянский, чешский, венгерский, хорватский, болгарский, японский» [77: 74]. Е. Дейч уточняет, что произведения Б.К. Зайцева к концу XX века переведены еще на сербский и испанский языки -всего 11 языков.

обобщениям, к синтетическому образу-символу, ставшему своеобразным связующим звеном между миром реальным, бытийным и духовностью, переходящей в мистицизм. Символика стала ощутима в названиях произведений, в пейзажных зарисовках, в описаниях интерьера и т.д.
Взгляд на символ как момент проникновения потустороннего мира в реальность, как способ приобщения конечного к вневременному роднит писателей-неореалистов с символистами.
Особое значение приобрело художественное время, которое сочетало в себе концентрированное изображение времени текущего, реального с временем прошедшим, но не исчезнувшим, движущегося времени с «вневременным», «вечным». Стало характерным сочетание взволнованной лиричности с картинами драматического, а порой и трагического бытия человека.
Возник метод, по определению Е.А. Михеичевой, «приспособленный к решению художественных задач историко-культурной эпохи рубежа XIX - XX вв. Сохраняя верность «правдивому изображению действительности», неореализм расширил эту «действительность» до масштабов мироздания, предложил новую философскую концепцию мира и человека, при художественном воплощении которого широко использовались новые принципы и формы изображения действительности» [180:235].
Таким образом, новые реалисты, не отрекаясь от действительности, заставляли читателя приходить к обобщающим выводам, к символам, изображая совершенно реальные частности. Неореализм стал примирителем классических идей XIX века и модернизма.
Художественные искания русской литературы «серебряного века» аккумулировали весьма разнообразные способы познания мира, включая в себя как наследие «золотого века» (романтизм, реализм), так и открытия символизма, неореализма, импрессионизма (в качестве стиля). Незаурядность писателя как раз и заключается в том, что его художественный метод в своей индивидуальности явление довольно емкое, способное к «синтезирующему»