Своеобразие поэтического феномена "Высоцкий"

• Автор: Маликова, Татьяна Олеговна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 173 с.

ГЛАВА I. ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ И ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПРОЦЕСС 1960-1980 ГОДОВ
§ 1. Своеобразие раскрытия темы войны в поэзии В. Высоцкого
§ 2. Другие темы в поэзии Владимира Высоцкого
ГЛАВА II. ФЕНОМЕН «ВЫСОЦКИЙ» В СОЦИОКУЛЬТУРНОМ АСПЕКТЕ
§ 1. «Яоэ/л-актёр-музыкант»: три в одном? Оригинальность синтетического дарования В. Высоцкого
§ 2. «Русскость» Владимира Высоцкого: культурно-аксиологический аспект
§ 3. «Поэт-окщ^-музыкант»: влияние сказа и
театральности на формирование поэтического феномена «Высоцкий» 103 § 4. «Поэт-актёр-л<узыш»т»: роль музыкальной составляющей
Заключение
Примечания
Список используемой литературы

В постперестроечное время появилось немало диссертационных и других работ по творчеству Владимира Семёновича Высоцкого (1938-1980)[1].
Он был личностью разносторонней, синтезирующей в себе различные способности: поэтические, музыкальные, актёрские. Ядром его
художественного мира, несомненно, является поэзия, органично вобравшая в себя все перечисленные составляющие. Изучение специфики поэтического феномена «Высоцкий» позволяет выявить и ряд общих закономерностей, связанных с развитием литературного процесса 1960-1980 годов, полнее и глубже оценить историю литературы обозначенного двадцатилетия, выстроить некоторые теоретические закономерности.
В высоцковедении в последнее время наметилась позитивная тенденция. О нём заявили не как об «авторе «авторских песен», а как о поэте «как минимум национального масштаба»[2]. В нашей работе мы также не принимаем во внимание рассмотрение творчества Высоцкого в контексте только лишь «авторской песни», поскольку считаем, что назрела настоятельная необходимость изучения творчества этого автора в более широком, соответствующем масштабу его дарования контексте литературного процесса 1960-1980-х годов.
Высоцкий творил в то время, когда наблюдалась глобальная трансформация классических жанров, «устоявшихся» в первой половине XX столетия. Время требовало усложнения, разнообразия жанровых форм. Эпоха «оттепели» была выразительная, многоликая, готовившая всеохватную смену общественно-экономических представлений. Общество
демократизировалось. Это способствовало совершенствованию, обновлению миропредставления и поиску адекватного типа самовыражения.

Совершенствование научно-технического прогресса, расширение возможностей средств массовой информации - развитие кино, то есть искусства визуального, способствовало тому, что с одной стороны, литература неизбежно уступала своё монополистическое воздействие на сознание личности, с другой - впускала в себя элементы других видов искусств, в частности, того же кино. Появились творческие личности, многообразно синтезирующие в себе различные виды искусств:
A. Вознесенский (литература-архитектура-живопись), А. Тарковский (кинолитература-фотоживопись), В. Шукшин (кинорежиссура-литература),
B. Высоцкий (литература-театр-музыка). Последний активно занимался поиском форм синтетического выражения. Всё его творчество представляет собой некий «поэтический роман» с движением от фрагментарности к эпической перспективе. Как сама эпоха демонстрировала господство визуальности, так и у писателей, в частности, у исследуемого автора, наблюдается с одной стороны, стремление к «эпизации», с другой - очевидна дискретность, «монтажность», «кадровость» изображения, ориентация на «показ», а не только на «рассказ».
В советское время о Владимире Высоцком не говорили как о поэте. После смерти, напротив, сказано о нём было бесконечно много, настолько, что истина порой не слишком очевидно себя обнаруживала. В последнее пятилетие, однако, стала наблюдаться некая успокоенность, и высоцковедение в наше время входит в новое русло. Устоялись страсти, отточились мысли, сформировались серьёзные концепции. В той или иной степени вклад в высоцковедение внесли Е. Андриенко, Ю. Блинов,
Н. Волкова, Е. Жукова, А. Кулагин (автор первой и на сегодняшний день единственной докторской диссертации по творчеству писателя), Н. Крымова,
А. Скобелев, С. Шаулов, Н. Федина и многие другие. Однако, как следует согласиться с Н. Волковой, «творческая эволюция Высоцкого

присутствует и в тех произведениях, которые принято называть «дворовыми» или «блатными». Это не просто стилизации ради самого факта показа мира по ту сторону закона: для Высоцкого его «Нинки», «блатники», «штрафники» - это, прежде всего боль, трагедия времени, трагедия его страны. Проблема «бездомья», «дворовости», поднятая и развиваемая поэтом, со всей очевидностью ставит его в контекст истории русской советской литературы того времени. Те же проблемы поднимали, используя разные жанры, В. Шукшин, Ю. Трифонов, А. Вампилов, А. Солженицын,
В. Максимов и многие, многие другие. Высоцкий подчёркивал крах философии зла при неуклонном воздействии нравственных принципов, таких, как бескорыстная помощь, дружба, добро, любовь.
Отдельное внимание в рассмотрении поставленной проблемы необходимо уделить аспектам развития лирического героя. Интересна его связь с многочисленными персонажами Высоцкого. Здесь уместно привести определение лирического героя, которое даёт Б.О. Корман: лирический
герой - это «единство личности, не только стоящее за текстом, но и воплощённое в самом поэтическом сюжете, ставшем предметом изображения - причём, образ его не существует, как правило, в отдельном, изолированном стихотворении: лирический герой - это обычно единство если не всего лирического творчества поэта, то периода, цикла, тематического комплекса»[27]. Лирический герой в динамике творческого пути писателя заметно и существенно эволюционизирует, как бы доказывая необходимую тенденцию к развитию конкретных характеров, прочерчивает путь их желательного «одухотворения». Интерес к жизни отдельной личности, психологический анализ её внутреннего мира совмещается в произведениях Высоцкого с социатьным исследованием острых проблем развития общества, причём социальное рассматривается в нравственном и философском планах.