Пространственно-временная организация художественного мира В.С. Маканина

• Автор: Иванцов, Владимир Владимирович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 239 с.

ГЛАВА 1. Генезис художественного мира B.C. Маканина в романе «Прямая линия»

1.1. «Прямая линия» в посвященных B.C. Маканину исследованиях.Гипотезы и задачи данной главы

1.2. «Поэтика памяти» в «Прямой линии»: методологические предпосылки изучения

1.3. Время и пространство как композиционные и онтологические категории в «Прямой линии». Структура повествования и статус героя-рассказчика в романе

1.4. Хаос и космос в структуре романного мира

1.5. Парадокс «прямой линии»

1.6. Хронотоп героя и время мироздания в романе

1.7. Концепция человека в образе героя романа. Роль смерти героя

1.8. Инвариантные мотивы художественного мира B.C. Маканина в «Прямой линии». Мифопоэтика романа

1.9. Интерпретация финала «Прямой линии»

1.10. Выводы

ГЛАВА 2. Концепт «Дом» в пространственно-временной структуре художественного мира B.C. Маканина 1970 - первой половины 1980-х годов («горизонтальное измерение»)
2.1. Вводные замечания
2.2. Концепт «Дом»: общие положения и гипотезы
2.3. Концепт «Дом» в повести «Безотцовщина»
2.4. Мифический «квазидом». «Отдушина» и «Человек свиты»
2.5. «Дом» и «антидом» героя в повести «Где сходилось небо с холмами»
2.6. Выводы
ГЛАВА 3. «Подземный» хронотоп и его эволюция в творчестве B.C. Маканина
3.1. «Подземный» хронотоп у Маканина. Гипотезы и задачи данной главы
3.2. Концепт «Дом» и «подземный» хронотоп
3.3 Пространственно-временная структура художественного мира повести «Утрата»
3.4. Генезис «подземного» хронотопа: аспекты «подземное» в
«Гражданине убегающем», «Предтече» и «Отставшем»
3.4.1. «Гражданин убегающий»
3.4.2. «Предтеча»
3.4.3. «Отставший»
3.5. Концепция человека в повести «Лаз»
3.6. Выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Творчество одного из лидеров современной русской литературы Владимира Семеновича Маканина, с первого произведения оказавшееся в фокусе критических дискуссий, в последние десять с небольшим лет стало объектом пристального внимания и со стороны литературоведения. Об этом свидетельствует непрерывный рост количества научных публикаций, посвященных Маканину, как в России, так и за рубежом. Его проза рассматривается в ряде диссертаций (Е.Г. Бегалиева, Т.Ю. Климова, Е.В. Дмитриченко, Е.А. Кравченкова, А. Хачатурян и др.) Писателю посвящены монографии, в которых его творчество исследуется обособленно (П. Роллберг, С. Штольц-Гладки, С.Ю. Мотыгин) или в сопоставлении с другими современными русскими прозаиками (Т.Н. Маркова, С.В. Перевалова). Связь произведений Маканина с классической русской литературой в лице Ф.М. Достоевского и М.А. Булгакова анализируется в диссертации Е.В. Панитковой. Имя прозаика появляется на страницах многочисленных научных статей, звучит в выступлениях литературоведов на различных конференциях. Немало для постижения Маканина-художника сделала и литературная критика (J1. Аннинский, И. Роднянская, Н. Иванова, А. Немзер и др.) Все эти факты разнообразных обращений исследователей к творчеству Маканина свидетельствуют о феноменальности явления этого писателя в современном литературном процессе: «Форма и содержание произведений B.C. Маканина отличаются настолько яркой индивидуальностью, что позволяют без труда опознать его стиль и манеру в многокрасочной палитре современной русской литературы».1 По этой же причине изучение его прозы, как и творений любого мастера, не может исчерпать глубины художественной системы писателя и оставляет простор для новых исследовательских работ, к числу коих принадлежит и настоящая
' Кравчснковл Е.А. Художественный мир B.C. Маканина: концепции и интерпретации: авторсф. дне... канд. филолог, наук: 10.01.01. - М., 2006. - С. 3.

диссертация. Однако прежде чем охарактеризовать собственно специфику нашего исследования, обозначим кратко то, каким образом в критике и литературоведении освещалось место Маканина в литературном процессе на различных этапах его творческого пути.
B.C. Макании родился в г. Орске Оренбургской области в 1937 году. По окончании механико-математического факультета МГУ он 6 лет работал но специальности в Военной академии им. Дзержинского. Собственно первым печатным трудом будущего прозаика является монография по математике «Линейное программирование и теория расписаний». Переходу же к творческой деятельности как основному профессиональному занятию, кроме изначальной склонности, вероятно, во многом способствовало прохождение Высших курсов сценаристов и режиссеров (на правах аспирантуры ВГИК). Этому предшествовал литературный дебют Маканина -роман «Прямая линия» (1965), сразу же получивший высокую оценку ведущих критиков и воспринимаемый сегодня как самим писателем, так и литературоведением в качестве «точки отсчета, зарождения художественного

мира В. Маканина».' «Прямая линия» была однозначно отнесена критикой к «лирико-исповедальной» («молодежной») прозе. Писателя тепло встретили как талантливого продолжателя соответствующей традиции, сформированной произведениями А. Гладилина, В. Аксенова, А. Кузнецова и др.3 Гораздо позже, однако, собственно литературоведческое рассмотрение первого произведения Маканина в работе С. Ю. Мотыгина показало, что, хотя роман «был во многом связан с традициями и поэтикой “молодежной прозы” (герой, сюжет, элементы иронического повествования и др.)», тем не менее, уже здесь писатель «выразил собственное эстетическое кредо: неприятие шаблонных схем при построении художественного текста, отказ
: Мотыгин С. Ю. Прямая линия?.. Эволюция пролы В С. Маканина. - 2-е п ід., испр. и доп. - Астрахань. 2005. -С. 34.
3 Лсіцсрман Н.Л., Липовсцкнй М.Н. Современная русская литература: 1950-1990-е годы. В 2т. Т. 2. 1968-1990. -2-е илд., испр. и доп. - М., 2006. -С. 626: Чупринин С. ЖТпнь врасплох //Литературная галета. - 1981. -7 января. - С. 5.

Это, во-первых, уровень физического времени-пространства - хронотоп, объективно объемлющий извне героя, фактически фиксирующий координаты положения его физической оболочки в каждый определенный момент сюжетного развития и представляющий внешне объективный характер в его восприятии. Такому уровню должна соответствовать концепция физического (континуального, необратимого) немаркированного (безразличного к
конкретной человеческой данности) времени-пространства. В связи с этим сразу можно сказать, что данный план будет играть скорее второстепенную роль в художественной концепции действительности, тем более имеющей своей точкой отсчета конкретную субъективность героя. Таким образом, первый хронотопический уровень оказывается подчиненным второму -ментальному уровню индивидуального структурирования времени и
пространства, присущего исключительно его (героя) сознанию. В отличие от первого уровня, где действительность подается через актуальное восприятие героем окружающей обстановки, во втором ведущее значение в
художественном представлении мира будут иметь такие ментальные процессы, как память, интуиция, сон, воображение и т.п.
В самом начале романа второй уровень оказывается во всецелом подчинении у первого, который объективно и синхронно отражает окружающий героя мир: «Мы, Костя и я, шли по вечерней Москве. Шли на танцы». (252) Однако уже третье предложение переводит время действия в прошлое относительно обозначенной в начале точки зрения - в план воспоминаний героя: «Я шагал вяло, утомленно и вспоминал голубые дни». (252) Так с первых же строк «Прямой линии» память героя-рассказчика становится доминирующим принципом построения художественного мира произведения.
Воспоминания главного героя, с которыми мы встречаемся в романе, качественно не однородны. Те воспоминания, что возникают в начале, выполняют простую сюжетную функцию. Являясь необходимой предысторией описываемых в дальнейшем событий, время этого пласта