Поэтика трагического и ужасного в повестях Н.В. Гоголя

• Автор: Жуков, Александр Сергеевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 161 с.

ГЛАВА I. ТРАГИЧЕСКОЕ И УЖАСНОЕ В ПОЭТИЧЕСКОЙ СТРУКТУРЕ ПРОЗЫ ГОГОЛЯ КАК ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ПРОБЛЕМА

§ 1. Теоретико-эстетические основы категории трагического

§2. Трагическое и ужасное в литературоведческих исследованиях о Н.В. Гоголе

§3. Ужасное и художественные формы его выражения в прозе

Н.В. Гоголя
ГЛАВА II. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ВЫРАЖЕНИЕ ТРАГИЧЕСКОГО И УЖАСНОГО В ПОВЕСТЯХ Н.В. ГОГОЛЯ 66 §1. Трагическое в художественно-философском и нравственном осмыслении Н.В. Гоголя
§2. Сюжетное, образное и смысловое выражение трагического и ужасного в циклах ранних повестей Н.В. Гоголя

§3. Своеобразие поэтики трагического и ужасного в петербургских повестях

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

Современная литературоведческая наука располагает огромным количеством работ, посвящённых Н.В. Гоголю, что свидетельствует о неугасающем интересе к творческому наследию этого необычного художника. Произведения Н.В. Гоголя продолжают ставить на сцене, предлагаются различные их кинематографические версии, идёт достаточно активная работа по выявлению новаторских черт Гоголя-художника с учётом новых положений теории литературы, выработанных в последнее десятилетие.
Литературоведы XX века дали ряд интереснейших работ о творчестве Гоголя, среди которых отметим монографии М.Б. Храпченко, Г.Н. Поспелова, Н.Л. Степанова, Ю.В. Манна, С.И. Машинского, Г.А. Гуковского, В.В. Ермилова, В.Ш. Кривоноса, A.A. Елистратовой и других'.
И, тем не менее, многое в творчестве Гоголя продолжает вызывать живой интерес, ибо Гоголь-художник, как принято говорить по отношению к авторам такого уровня, - писатель шекспировского масштаба. В самом деле, Н.В. Гоголь оказывается неисчерпаем с точки зрения вселенских и мировых идей, к которым он обращался. Его интересовали вопросы вечные, противоречивые, неразрешимые до конца. Произведения Н.В. Гоголя стоят в таком ряду, как «Гамлет» Шекспира, «Дон Кихот» Сервантеса, как творения Лопе де Вега, Гёте, Дефо, Свифта.
'Храпченко М Б Николай Гоюль Литературный пуль Величие писателя М ,1984, Поспелов ГII I ворчество Н В Гоголя М ,1953; Степанов Н Л Гоголь Творческий путь М., 1955, Манн ЮВ Поэтика Гоголя Вариации к теме М,1996,его же Гоголь 1рудыидни 1809-1845 — М , 2004, Машинский С И Художественный мир Гоголя М , 1979, Гуковский Г А. Реализм Гоголя М , 1959, Грмилов В В Гений Гоголя М , 1959, Глистратова А А Гоюль и проблемы западноевропейскою романа М, 1972, Кривонос В 111 Проблема читателя в творчестве Гоголя Воронеж, 1981; ею же Мотивы художественной прозы Гоголя С -116, 1999 и другие работы.

Давно признан сатирический дар писателя. Н.В. Гоголь как сатирик действительно велик, необычаен и неповторим. Причём сатира его в большинстве случаев рассматривается в контексте натуральной школы и в русле перспектив развивающегося реализма XIX века.
Д. Николаев в своей известной книге «Сатира Гоголя» настаивает как раз на этой мысли: «...Нужно со всей определённостью сказать, что он (Гоголь) был сатириком прежде всего, сатириком по преимуществу»1. При этом сатирическую линию Н.В. Гоголя исследователь связывает с важнейшими тенденциями историко-литературного процесса 30х-40х годов XIX века, и, прежде всего, конечно же, с традициями натуральной школы, которую, собственно говоря, Н.В. Гоголь создал и практически возглавил. Это важное положение указывает нам на действительно новаторский характер творчества писателя.
Основные усилия литературоведов, обращающихся к наследию
Н.В. Гоголя, сводились преимущественно к тому, чтобы подчеркнуть реалистический характер творчества писателя, проявленный в самых различных жанрах. Авторы «Истории русской литературы XIX века. 1800-1830-е годы» указывают на то, что «в советском литературоведении
Н.В. Гоголя долго рассматривали почти исключительно (курсив наш -А.Ж.) как реалиста»2. В самом деле, в большинстве работ, посвящённых
Н.В. Гоголю, главной является мысль о близости писателя реалистической поэтике. Всё это так. Однако, как отмечают авторы указанного труда, «ряд сложных вопросов творчества Н.В. Гоголя до сих нор остаётся недостаточно исследованными и продолжают вызывать споры»3. В частности, ещё предстоит большая работа по изучению стиля и художественного мастерства писателя. В данном случае авторы считают
1 Николаев Д Сатира Гоголя М Художественная литература, 19X4 С 3.
1 «История русской литературы XIX века 1800-1830-е годы» М Просвещение, 1989 С
3 Там же С

утопленница-русалка»'. Весь этот ряд как раз-таки органически вписывается в понятие ужасное. Всё это атрибуты ужаса, ужасного действия, ужасного состояния.
В статье И.П. Золотусского «Гоголь и Достоевский» прямо сказано, что Н.В. Гоголь «завещает Достоевскому не приёмы, не характеры и не критический реализм («все мы вышли из гоголевской «Шинели»), а «проклятые вопросы» русской жизни, «страхи и ужасы» России“. Таким образом, мы можем сказать, что целый ряд авторов обращаются к теме ужасного, а иногда, как допустим, Л.В. Карасёв, даже определяют формы ужасного, но не так часто используют этот термин, как термин самостоятельный, дающий возможность выйти на совершенно определенные эстетические параметры ужасного как художественного явления.
Гоголевские картины и образы ужасного в понимании современных исследователей имеют различную интерпретацию и получают самые разные поименования. При этом ужасное чаще всего рассматривается в плоскости фантастического, сверхъестественного и потустороннего. Так, С. Самохина-Труве пишет: «...Семантическая функция портрета
позволяет сверхъестественному в повести Гоголя не просто проявиться, но существенным образом обозначить себя. Как это часто бывает в фантастических текстах, сверхъестественное страшит читателя и создаёт атмосферу напряженного ожидания (Курсив наш - А.Ж.)»3. В самом деле, ужасное ассоциируется в сознании со страшным и, действительно, создаёт ситуацию напряженного ожидания, что так характерно для многих повестей Н.В. Гоголя. В данном случае
1 И В Гоголь- Загадка третьет тысячелетия. Первые гоголевские Ч1еиия Сб докл
Правительство Москвы Ком По культуре Москвы. Гор Б-ка №2 им Н В Гоголя, Под общ ред В П. Викуловой -М Книжный дом «Университет», 2002 С 78 Гам же С 246.
3 Самохина-1 руве С. Функции сверхъестественного в повести Гоголя «Портрет» // Гоголевский сборник С-116 , Самара, 2005 С