Поздние поэмы А.С. Пушкина "Полтава", "Тазит" и "Анджело" : аспекты композиции

• Автор: Гарт, Ирина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 203 с. : ил.

Содержание:

Глава 1 Драматический элемент в поэмах «Полтава», «Тазит» и

«Анджело»

§ 1.1 Определение драматического элемента

§ 1.2 Пропорции драматического элемента

§ 1.3 Драматический элемент: структура ввода

§ 1.4 Контаминация литературных родов

Глава 2 Композиционная структура «Полтавы», «Тазита» и

«Анджело»

§ 2.1 Композиционная структура «Полтавы»

§ 2.1.1 Первоначальная композиция «Полтавы»

§ 2.1.2 Драматические сцены
§ 2.1.3 Корреляция драматических сцен между собой
§ 2.1.4 Драматические фрагменты в макроструктуре «Полтавы»
§ 2.1.4.1 Личность и ход истории: эпиграф
§ 2.1.4.2 Эпилог: суд истории
§ 2.1.5 Композиция «Полтавы»: симметричное построение
§ 2.1.6 Заглавие поэмы
§ 2.2 Композиционная структура «Тазита»
§ 2.2.1 Проблема незавершённости текста
§ 2.2.2 Драматические сцены
§ 2.2.3 Композиционная структура: элементы баллады
§ 2.2.4 Реминисценции романтической поэтики
§ 2.3 Композиционная структура «Анджело»
§ 2.3.1 Драматические сцены
§ 2.3.2 «Анджело» и «Мера за меру» Шекспира
§ 2.3.3 Композиционная структура «Анджело»: «двуслойная
организация»
Глава 3 Поэмы «Полтава», «Тазит» и «Анджело» в эволюции
стихотворного эпоса Пушкина
§3.1 Potentia романтической поэмы: «Цыганы»
§ 3.2 Диалогизированные формы у Пушкина
§ 3.3 Поэмы и повести Пушкина: константы поздних поэм и эволюция
жанров
Заключение
Библиографический список

В русском и зарубежном литературоведении большому стихотворному эпосу Пушкина посвящено огромное количество работ. Внимание исследователей было сосредоточено преимущественно на романе в стихах «Евгений Онегин», «южных» поэмах и петербургской повести «Медный всадник».
На этом фоне странным исключением выглядят три текста, относящиеся к позднему творчеству поэта, - «Полтава», «Тазит» и «Анджело». На русском языке не существует ни одной достаточно крупной и значимой монографии, посвящённой проблемам этих сочинений, взятых вместе или порознь. Сложившаяся в науке ситуация вступает в противоречие с мнением самого Пушкина, который при всем известной требовательности к себе и своим произведениям, о двух поэмах из этих трёх отзывался очень высоко.
Наименее изученными являются аспекты, связанные с построением «Полтавы», «Тазита» и «Анджело». Между тем, их «композиционные структуры» (Ю.М. Лотман) обладают интереснейшими специфическими особенностями. Речь идёт прежде всего о таком малоисследованном явлении, как драматический элемент, то есть о сценах, где диалоги действующих лиц сопровождаются ремарками и оформлены традиционным для драмы способом.
Выбранная в работе точка зрения предполагает изучение различных аспектов композиции «Полтавы», «Тазита» и «Анджело» посредством сосредоточения внимания на отдельной составляющей их структуры -драматических сценах, что может способствовать не только восприятию плана поэм в новом ракурсе, но и высвечиванию важных смыслов, присущих этим текстам.
Необходимо отметить, что «Полтава», «Тазит» и «Анджело» не единственные поэмы Пушкина, в которых содержится драматический
элемент. «Сценические» эпизоды входят также в состав «Цыган». Этот текст, написанный до переломного 1825 года, неоднократно подвергался тщательному и всестороннему изучению. «Цыганы» вписываются в круг романтических поэм Пушкина и теснейшим образом связаны с «Кавказским пленником», «Братьями разбойниками» и «Бахчисарайским фонтаном». Очевидно, что «Цыган» достаточно сложно извлечь из их окружения. На этом основании последняя «южная» поэма, хотя и будет привлекаться для исследования по мере необходимости, в целом останется за рамками настоящей работы.
Приступая к труду, посвящённому аспектам композиции, необходимо сразу уточнить, какое значение будет вкладываться в этот термин. Как известно, построение художественного текста привлекало внимание известнейших литературоведов: М.М. Бахтина, Ю.М. Лотмана, Б.А. Успенского, А.К. Жолковского, Ю.К. Щеглова, Л. Нирё, Е. Фарыно и др. В настоящем исследовании избирается точка зрения Ю.М. Лотмана, понимавшего композицию «как сверхфразовую и сверхстиховую синтагматику поэтического текста» [155;115].
Актуальность исследования обусловлена тем, что предлагаемая работа является попыткой систематического изучения композиции трёх пушкинских поэм в аспекте существования и функционирования в их структуре драматического элемента. В литературоведении до сих пор не существует отдельного издания, посвящённого стихотворному эпосу Пушкина в целом и композиционной специфике его стихотворных эпических текстов в частности. В содержательных работах исследователей XX - нач. XXI вв. (Ю.Н. Тынянова, В.М. Жирмунского, Б.В. Томашевского, В.В. Виноградова, Г.А. Гуковского, А.Н. Соколова, А.Л. Слонимского, А.П. Скафтымова, Ю.М. Лотмана, В.Э. Вацуро, Ю.Н. Чумакова, Ю.В. Манна, Д.Д. Благого, B.C. Непомнящего, Л.С. Сидякова, С.А. Фомичёва, М.Н. Виролайнен, Н.Н. Скатова, А.М. Гуревича, В.И. Коровина, В.А. Кошелева, Э.И. Худошиной, Ю.В. Стенника, Е. Ларионовой, Г.В. Москвичёвой и др.) подробно
себе несколько поэтических родов, в результате совмещения которых в произведении возникают новые смыслы).
§ 1.4 Контаминация литературных родов. Проблема взаимодействия литературных родов в художественных текстах привлекает внимание многих исследователей, но, к сожалению, следует признать, что в современной науке в настоящее время имеет место теоретическая неопределённость, которая не просто чрезвычайно осложняет анализ гибридных текстов, но и порой способствует их дискредитации. Зачастую произведение, включающее в свой состав различные литературные роды, рассматривается без учёта той специфики, которую ему сообщает родовая контаминация. Но принципы, организующие синкретичное произведение, значительно отличаются от принципов, организующих текст, расположенный в области одного литературного рода. В результате анализа без учёта этого момента гибридный текст может быть признан неудачным и несовершенным (как это произошло в случае с «Полтавой» и «Анджело»).
В трудах некоторых известных исследователей (Б.Кроче, Э. Кассирер, К. Фосслер, Г. Шторц, Э. Штайгер, В. Рутковский, А.И. Белецкий, Г.Н. Поспелов, A.A. Карягин, В.Е. Хализев, Б.О. Корман и др.) можно встретить высказывания о том, что в настоящий момент принцип деления литературы на три поэтических рода следует признать условным, что триада эпос-лирика-драма не просто поколеблена, но нуждается в корректировке. К сожалению, очень часто при рассмотрении вопроса о взаимодействии литературных родов исследователи говорят преимущественно о совмещении двух способов изображения действительности, не акцентируя своего внимания на тех текстах, в которых соединены все три «начала».
Одним из первых правомерность деления литературы на роды и виды подверг сомнению Б. Кроче в своей знаменитой книге «Эстетика как наука о выражении и как общая лингвистика». Учёный считал, что литературные роды - заблуждение («Это заблуждение носит название теории художественных или литературных родов» [134; 40-41]) и, абсолютизируя